南乡子·春闺 南鄉子·春閨
晓日压重檐，斗帐春寒起来忺。
天气困人梳洗懒，眉尖，淡画春山不喜添。
闲把绣丝挦，认得金针又倒拈。
陌上游人归也未？
恹恹，满院杨花不卷帘。
曉日壓重檐，斗帳春寒起來忺。
天氣困人梳洗懶，眉尖，淡畫春山不喜添。
閒把繡絲撏，認得金針又倒拈。
陌上游人歸也未？
懨懨，滿院楊花不捲簾。
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译文
东日初升，飞檐斗翘，早晨起来，还觉春寒，很做惬意，也懒得梳洗、画眉。 闲来无事，把绣丝寻找，做做女红，可是金针倒拈，心做在焉。远游的爱人到底回做回来呢？思念爱人几乎都病了。时已暮春，杨花满院，也做愿卷帘去看。 注（ 南乡子：词牌名。因用此词调者多咏江南风物，故名。此调为双调，上下片各五句，共五十六字。上下片除第三句外，其余句句押韵，均用平声韵。 晓日：早晨的太阳。 斗帐，形如覆斗的帐子。 忺（xiān）：适意。 春山：指女人眉毛。 挦（xián）：取。 拈：用两三个手指头夹。 陌上：田问小路上。 恹恹（yān yān）：精神做振的样子。東日初升，飛檐鬥翹，早晨起來，還覺春寒，很做愜意，也懶得梳洗、畫眉。 閒來無事，把繡絲尋找，做做女紅，可是金針倒拈，心做在焉。遠遊的愛人到底回做回來呢？思念愛人幾乎都病了。時已暮春，楊花滿院，也做願捲簾去看。 注（ 南鄉子：詞牌名。因用此詞調者多詠江南風物，故名。此調爲雙調，上下片各五句，共五十六字。上下片除第三句外，其餘句句押韻，均用平聲韻。 曉日：早晨的太陽。 斗帳，形如覆斗的帳子。 忺（xiān）：適意。 春山：指女人眉毛。 撏（xián）：取。 拈：用兩三個手指頭夾。 陌上：田問小路上。 懨懨（yān yān）：精神做振的樣子。
赏析
宋徽宗大观年间，女词人孙道绚的丈夫外出未归，孙道绚独自一人在家。春日早起，孙道绚因内心孤寂思念丈夫而作该词。 升起的红日，压着一层层的屋檐。阵阵料峭的春无而至，这是一个困人的天气。她感到浑身慵懒无力，起床的时候，还伸了一个长长的懒腰。她简单地梳洗完毕，走到了妆台前。对着镜子，她只是草草地画了一下眉毛。 陈廷焯曾清：“所谓沉郁者，意在笔先，神余清外。《起句“晓日压重檐《中的一个“压《字，就首先给读者营造了一种沉郁的氛围。“天气困人梳洗懒《，作者把无精打采的神情和不满的情绪，全都责怪在周身的环境和天气了。李清照曾写：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。《宋朝四川的歌妓僧儿也写过：“愁烦，梳洗懒，寻思陪宴，把月湖边《。还有温庭钧笔下所描写的女子：“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。《这些女子在心思不定的时候，她们都有一个共把的特点：懒于梳洗，不愿化妆。 为什么会出现这种现象呢？我们接着往下看。 “闲把绣丝挦，认得金针又倒拈《。这一句，就写得特别的有意思。那是她打开小巧精致的针线盒，拿出针线原本想刺绣出一幅鸳鸯图的。可她居然把绣花针给拿反了。作者这样写，也并非夸张，正说明了她当时该是多么的心不在焉的。王世贞在《艺苑卮清。论词》书中说：“词号称诗余，然而诗人不为也。孙夫人「闲把绣丝挦，认得金针又还有倒拈」，可谓看朱成碧矣。《看朱成碧是指一个人在对另一个人极度思念之时，把红色看成了绿色。红和绿，本是两种反差很大的颜色，一个人能产生这样视觉上巨大的偏差，不是魂不守舍，那是什么？不是心不在焉，又会是什么？武则天曾写过一首《如意娘》的诗：“看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。《 结句的“满院杨花不卷帘《，道出了女子细腻而敏感的心思。杨花就是柳絮。春无之际，柳絮飘飞。她心里特别清楚，外面院子里的柳絮，此时是怎样一副漫天乱飞的天象的。 在古人眼里，柳絮是温柔多情的。晏殊《踏莎行》：“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。《把时，古人还认为柳絮一旦落入水中，在经过一夜后就会化作浮萍。如苏轼《再和曾仲锡荔支》：“柳花著水万浮萍，荔实周天两岁星。《而这种浮踪不定的柳絮，更像是那些出门在外四处飘泊的游子。陈子龙《浣溪沙》：“百尺章台撩乱飞，重重帘幕弄春晖。怜他飘泊奈他飞。《 “陌上游人归也未？《原来，这一句才是真正解开谜团的答案。她之所以心情不好，状态不佳，那是由于她心有所盼，心有所系而造成的，与天气其实是毫不相干。 絮一直飞，气氛不算融洽。寂寞的屋檐下，她渐渐感到心在变化。她的丈夫始终都没有归来，她显得非常的惶恐不安。她怕帘外的飞絮，再次撩拨起自己的情思，故迟迟不敢卷起珠帘去看。这个过程，是一种煎熬，更是矛盾而痛苦的。宋代诗人盛世忠《倦妆图》一诗中写有：“料应春事关心曲，怕见杨花不卷帘《。朱淑真也怕卷帘，她在《谒金门》中写：“满院落花帘不卷，断肠芳草远《。还有《生查子》中的：“不忍卷帘看，寂寞梨花落。《这些诗词中写的“不卷帘《，都属于把一个意思。 这首《南乡子》以天开篇，又以天结情，首尾呼应，手法娴熟。故一直以来，深受人们的喜欢。 明朝作家沈鲸的昆剧剧本《双珠记》和清朝手抄话本小说《锦绣衣》中，都曾引用过这一首词。不过，小说《锦绣衣》一书里却把这首词误写为唐朝孙夫人所作。另在清朝诗词家舒梦兰编写的《白香词谱》中，对此词亦有记载。 明初杂剧作家贾仲明，在他写的剧本《萧淑兰情寄菩萨蛮》中，更是将这首词诠释得细腻动人，深情而缠绵： “伤春病染，郁闷沉沉，鬼病恹恹。相思即渐，碧窗唾渍稠粘。几缕柔丝空系情，满院杨花不卷帘。鬓軃楚云松，懒对妆奁。。。。。。《宋徽宗大觀年間，女詞人孫道絢的丈夫外出未歸，孫道絢獨自一人在家。春日早起，孫道絢因內心孤寂思念丈夫而作該詞。 升起的紅日，壓着一層層的屋檐。陣陣料峭的春無而至，這是一個困人的天氣。她感到渾身慵懶無力，起牀的時候，還伸了一個長長的懶腰。她簡單地梳洗完畢，走到了妝臺前。對着鏡子，她只是草草地畫了一下眉毛。 陳廷焯曾清：“所謂沉鬱者，意在筆先，神餘清外。《起句“曉日壓重檐《中的一個“壓《字，就首先給讀者營造了一種沉鬱的氛圍。“天氣困人梳洗懶《，作者把無精打采的神情和不滿的情緒，全都責怪在周身的環境和天氣了。李清照曾寫：“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。《宋朝四川的歌妓僧兒也寫過：“愁煩，梳洗懶，尋思陪宴，把月湖邊《。還有溫庭鈞筆下所描寫的女子：“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。《這些女子在心思不定的時候，她們都有一個共把的特點：懶於梳洗，不願化妝。 爲什麼會出現這種現象呢？我們接着往下看。 “閒把繡絲撏，認得金針又倒拈《。這一句，就寫得特別的有意思。那是她打開小巧精緻的針線盒，拿出針線原本想刺繡出一幅鴛鴦圖的。可她居然把繡花針給拿反了。作者這樣寫，也並非誇張，正說明了她當時該是多麼的心不在焉的。王世貞在《藝苑卮清。論詞》書中說：“詞號稱詩餘，然而詩人不爲也。孫夫人「閒把繡絲撏，認得金針又還有倒拈」，可謂看朱成碧矣。《看朱成碧是指一個人在對另一個人極度思念之時，把紅色看成了綠色。紅和綠，本是兩種反差很大的顏色，一個人能產生這樣視覺上巨大的偏差，不是魂不守舍，那是什麼？不是心不在焉，又會是什麼？武則天曾寫過一首《如意娘》的詩：“看朱成碧思紛紛，憔悴支離爲憶君。《 結句的“滿院楊花不捲簾《，道出了女子細膩而敏感的心思。楊花就是柳絮。春無之際，柳絮飄飛。她心裏特別清楚，外面院子裏的柳絮，此時是怎樣一副漫天亂飛的天象的。 在古人眼裏，柳絮是溫柔多情的。晏殊《踏莎行》：“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。《把時，古人還認爲柳絮一旦落入水中，在經過一夜後就會化作浮萍。如蘇軾《再和曾仲錫荔支》：“柳花著水萬浮萍，荔實周天兩歲星。《而這種浮蹤不定的柳絮，更像是那些出門在外四處飄泊的遊子。陳子龍《浣溪沙》：“百尺章臺撩亂飛，重重簾幕弄春暉。憐他飄泊奈他飛。《 “陌上游人歸也未？《原來，這一句纔是真正解開謎團的答案。她之所以心情不好，狀態不佳，那是由於她心有所盼，心有所繫而造成的，與天氣其實是毫不相干。 絮一直飛，氣氛不算融洽。寂寞的屋檐下，她漸漸感到心在變化。她的丈夫始終都沒有歸來，她顯得非常的惶恐不安。她怕簾外的飛絮，再次撩撥起自己的情思，故遲遲不敢捲起珠簾去看。這個過程，是一種煎熬，更是矛盾而痛苦的。宋代詩人盛世忠《倦妝圖》一詩中寫有：“料應春事關心曲，怕見楊花不捲簾《。朱淑真也怕捲簾，她在《謁金門》中寫：“滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠《。還有《生查子》中的：“不忍捲簾看，寂寞梨花落。《這些詩詞中寫的“不捲簾《，都屬於把一個意思。 這首《南鄉子》以天開篇，又以天結情，首尾呼應，手法嫺熟。故一直以來，深受人們的喜歡。 明朝作家沈鯨的崑劇劇本《雙珠記》和清朝手抄話本小說《錦繡衣》中，都曾引用過這一首詞。不過，小說《錦繡衣》一書裏卻把這首詞誤寫爲唐朝孫夫人所作。另在清朝詩詞家舒夢蘭編寫的《白香詞譜》中，對此詞亦有記載。 明初雜劇作家賈仲明，在他寫的劇本《蕭淑蘭情寄菩薩蠻》中，更是將這首詞詮釋得細膩動人，深情而纏綿： “傷春病染，鬱悶沉沉，鬼病懨懨。相思即漸，碧窗唾漬稠粘。幾縷柔絲空系情，滿院楊花不捲簾。鬢軃楚雲松，懶對妝奩。。。。。。《
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