淮中晚泊犊头 淮中晚泊犢頭
春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。
春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。
晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。
分享
译文
春天的阴云，低垂在草色青青的原野上， 时而可见在那幽静的地方，有一树红花正在开得鲜艳耀眼， 天晚了，我把小船停泊在古庙下面， 这时候只见淮河上面风雨交加，眼看着潮水渐渐升高。春天的陰雲，低垂在草色青青的原野上， 時而可見在那幽靜的地方，有一樹紅花正在開得鮮豔耀眼， 天晚了，我把小船停泊在古廟下面， 這時候只見淮河上面風雨交加，眼看着潮水漸漸升高。
注释
⑴淮：淮河。犊头：淮河边的一个地名。犊头镇，在今江苏淮阴县境内。 ⑵春阴：春天的阴云。垂野，春天的阴云笼罩原野。 ⑶幽花：幽静偏暗之处的花。 ⑷古祠：古旧的祠堂。 ⑸满川：满河。⑴淮：淮河。犢頭：淮河邊的一個地名。犢頭鎮，在今江蘇淮陰縣境內。 ⑵春陰：春天的陰雲。垂野，春天的陰雲籠罩原野。 ⑶幽花：幽靜偏暗之處的花。 ⑷古祠：古舊的祠堂。 ⑸滿川：滿河。
赏析
公元1044年（宋仁宗庆历四年）秋冬之际，诗人被政敌所构陷，削职为民，逐出京都。他由水路南行，于次年四月抵达苏州。这首诗是其旅途中泊舟淮上的犊头镇时所作。 这首小诗题为“晚泊犊头”，首二句在春天沉沉的暗绿的背景上，突出描绘了耀眼而幽独的花树，富有象征意义，后二句在泊舟古祠，在满川风雨中独看涨潮的即景描写中，寄寓了诗人对官场风雨不定、阴晴难测的状况，镇定自若、处之夷然的心态，而在平和心境的暗示中，又显露了内心深处的愤激不平。全诗色彩明暗、景物动静对照强烈，抒情气氛极其浓郁，感情借景物言之，尤觉含蕴悠远。 诗人叙述中所见的景象说：春云布满天空，灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野，原野上草色青青，与空中阴云上下相映。这样阴暗的天气、单调的景色，是会叫远行的旅人感到乏味。幸而，岸边不时有一树野花闪现出来，红的，黄的，白的，在眼前豁然一亮，那鲜明的影像便印在你的心田。 阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有，就是时时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？ “晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。”这两句则是说天阴得沉，黑得快，又起了风，眼看就会下雨，要赶到前方的码头是不可能的了，诗人决定将船靠岸，在一座古庙下抛锚过夜。果然不出所料，这一夜风大雨也大，呼呼的风挟着潇潇的雨，飘洒在河面上，有声有势；河里的水眼见在船底迅猛上上涨，上游的春潮正龙吟虎啸，奔涌而来。诗人呢？诗人早已系舟登岸，稳坐在古庙之中了。这样安安闲闲，静观外面风雨春潮的水上夜景，岂不是很快意的吗？ 欣赏这首绝句，需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持相当的距离，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。公元1044年（宋仁宗慶曆四年）秋冬之際，詩人被政敵所構陷，削職爲民，逐出京都。他由水路南行，於次年四月抵達蘇州。這首詩是其旅途中泊舟淮上的犢頭鎮時所作。 這首小詩題爲“晚泊犢頭”，首二句在春天沉沉的暗綠的背景上，突出描繪了耀眼而幽獨的花樹，富有象徵意義，後二句在泊舟古祠，在滿川風雨中獨看漲潮的即景描寫中，寄寓了詩人對官場風雨不定、陰晴難測的狀況，鎮定自若、處之夷然的心態，而在平和心境的暗示中，又顯露了內心深處的憤激不平。全詩色彩明暗、景物動靜對照強烈，抒情氣氛極其濃郁，感情借景物言之，尤覺含蘊悠遠。 詩人敘述中所見的景象說：春雲佈滿天空，灰濛濛地籠罩着淮河兩岸的原野，原野上草色青青，與空中陰雲上下相映。這樣陰暗的天氣、單調的景色，是會叫遠行的旅人感到乏味。幸而，岸邊不時有一樹野花閃現出來，紅的，黃的，白的，在眼前豁然一亮，那鮮明的影像便印在你的心田。 陰雲，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但說是船行所見，何以見得呢？這就是“時有幽花一樹明”那個“時”字的作用了。時有，就是時時有，不時地有。野花不是飛鳥，不是走獸，怎麼能夠一會兒一樹，一會兒又一樹，不時地來到眼前供人欣賞呢？這不就是所謂“移步換形”的現象，表明詩人在乘船看花嗎？ “晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生。”這兩句則是說天陰得沉，黑得快，又起了風，眼看就會下雨，要趕到前方的碼頭是不可能的了，詩人決定將船靠岸，在一座古廟下拋錨過夜。果然不出所料，這一夜風大雨也大，呼呼的風挾着瀟瀟的雨，飄灑在河面上，有聲有勢；河裏的水眼見在船底迅猛上上漲，上游的春潮正龍吟虎嘯，奔湧而來。詩人呢？詩人早已係舟登岸，穩坐在古廟之中了。這樣安安閒閒，靜觀外面風雨春潮的水上夜景，豈不是很快意的嗎？ 欣賞這首絕句，需要注意抒情主人公和景物之間動靜關係的變化。日間船行水上，人在動態之中，岸邊的野草幽花是靜止的；夜裏船泊牧犢頭，人是靜止的了，風雨潮水卻是動盪不息的。這種動中觀靜，靜中觀動的藝術構思，使詩人與外界景物始終保持相當的距離，從而顯示了一種悠閒、從容、超然物外的心境和風度。