醉落魄·离京口作 醉落魄·離京口作
轻云微月，二更酒醒船初发。
孤城回望苍烟合。
记得歌时，不记归时节。
巾偏扇坠藤床滑，觉来幽梦无人说。
此生飘荡何时歇？
家在西南，常作东南别。
輕雲微月，二更酒醒船初發。
孤城回望蒼煙合。
記得歌時，不記歸時節。
巾偏扇墜藤牀滑，覺來幽夢無人說。
此生飄蕩何時歇？
家在西南，常作東南別。
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译文
云朵轻轻飘，月色微微亮，二更天时从酒醉中醒来，船刚开始出发。回头遥望京口，孤城已经隐没在灰蒙蒙的雾气当中。记得喝酒时欢歌笑语的场面，不记得上船时的情景。 酒醒后头巾偏斜，扇子坠落，藤床格外细腻，连身子都快挂不住了。一觉醒来，梦中的幽静无人可倾述，此生的飘荡什么时候才能休止呢？家住西南眉山，却经常向东南道别。雲朵輕輕飄，月色微微亮，二更天時從酒醉中醒來，船剛開始出發。回頭遙望京口，孤城已經隱沒在灰濛濛的霧氣當中。記得喝酒時歡歌笑語的場面，不記得上船時的情景。 酒醒後頭巾偏斜，扇子墜落，藤牀格外細膩，連身子都快掛不住了。一覺醒來，夢中的幽靜無人可傾述，此生的飄蕩什麼時候才能休止呢？家住西南眉山，卻經常向東南道別。
注释
⑴醉落魄：词牌名。即《一斛珠》。据曹邺小说《梅妃传》载，唐玄宗封珍珠一斛密赐江妃。江妃不受，写下“长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥”的诗句。玄宗阅后不乐，令乐府以新声唱之，名《一斛珠》。双调五十七字，仄韵。 ⑵京口：古城（今江苏镇江），为古代长江下游的军事重镇。 ⑶二更：又称二鼓，指晚上九时致十一时。 ⑷孤城回望苍烟合：孤城，指京口。苍烟，灰蒙蒙的雾气。此句意为回头遥望京口，孤城已经隐没在灰蒙蒙的雾气当中。 ⑸巾偏扇坠藤床滑：巾，指头巾。此句与下句都是描述词人醉酒后的形态。酒醒后头巾偏斜，扇子坠落，藤床格外滑腻，连身子都快挂不住了。 ⑹家在西南，常作东南别：苏轼的家乡在四川眉山，所以说“西南”。他这时正任杭州通判，经常来往于镇江、丹阳、常州一带，所以说“东南别”。此句写作者仕宦漂零。⑴醉落魄：詞牌名。即《一斛珠》。據曹鄴小說《梅妃傳》載，唐玄宗封珍珠一斛密賜江妃。江妃不受，寫下“長門自是無梳洗，何必珍珠慰寂寥”的詩句。玄宗閱後不樂，令樂府以新聲唱之，名《一斛珠》。雙調五十七字，仄韻。 ⑵京口：古城（今江蘇鎮江），爲古代長江下游的軍事重鎮。 ⑶二更：又稱二鼓，指晚上九時致十一時。 ⑷孤城回望蒼煙合：孤城，指京口。蒼煙，灰濛濛的霧氣。此句意爲回頭遙望京口，孤城已經隱沒在灰濛濛的霧氣當中。 ⑸巾偏扇墜藤牀滑：巾，指頭巾。此句與下句都是描述詞人醉酒後的形態。酒醒後頭巾偏斜，扇子墜落，藤牀格外滑膩，連身子都快掛不住了。 ⑹家在西南，常作東南別：蘇軾的家鄉在四川眉山，所以說“西南”。他這時正任杭州通判，經常來往於鎮江、丹陽、常州一帶，所以說“東南別”。此句寫作者仕宦漂零。
赏析
这首词作于熙宁六年（1073年）冬，苏轼正在杭州通判任上。苏轼是王安石变法的反对者，在王安石当政的时候被屡屡外放，此时在杭州已经任满三年。苏轼在杭州任满三年，要转任密州太守，在离开京口的时候做了这首《醉落魄》，表达自己的思乡之情。 上片写月色微微，云彩轻轻，二更时分词人从沉醉中醒来，听着咿咿呀呀的摇橹声，船家告诉他，船刚开。从船舱中往回望，只见孤城笼罩一片烟雾迷蒙之中。这一切仿佛做梦一样。景和情的和谐，巧妙地烘托出了醉醒后的心理状态。 下片承上，描写醉后的形态。他头巾歪一边，扇子坠落舱板上，藤床分外滑腻，仿佛连身子也挂不住似的。“巾偏扇坠藤床滑”，短短七个字，就将醉态刻画得惟妙惟肖。词人终于记起来了，他刚才还真做了个梦。但天地之间，一叶小舟托着他的躯体迷蒙的江面上飘荡，朋友亲人们都已天各一方，向何人诉说呢？词人不禁有些愤慨了，这样飘荡不定的生活几时才能结束呢？最后两句，点明了词人心灵深处埋藏的思乡之情。但他究竟做了个什么样的梦，词中依然未明说。 词中写月色朦胧，云彩轻柔。在二更时分，词人从沉醉中醒来，发现自己正在一只刚刚出发的小船上。从船舱中向来路望去，只见一座孤城笼罩在烟雾迷蒙之中，似梦如幻，歌宴的场景仍在目前。如今醉了，头巾歪在一边，扇子掉在船板上，藤床湿腻，仿佛连人也要滚落下去了，真是醉了。忽然记起来，刚才做了个梦。想把梦境说给人听，身边却无人可说。一叶小舟载着自己在迷蒙的江面上漂荡，不知道漂到何时才能止歇。自己的一生又何尝不是如此呢，像这只小船一样，飘飘荡荡，身不由己。何时才能安稳下来呢？何时才能够回到四川老家呢？苏缨评论说，上片最后两句“记得歌时，不记归时节”，呼应下片最后的“家在西南，长作东南别”，产生了一种特殊的修辞魅力。“歌”与“归”构成一对矛盾，象征着仕进与隐逸；“西南”与“东南”也构成了一对矛盾。这既是写实—因为苏轼是蜀人而游宦江南，故有此语；这也是象征—西南家乡象征归隐，东南游宦象征仕进。四句话，充满了矛盾对立，也含有了表层与深层的多重含义。 这首词，语言平易质朴而又清新自然，笔调含蓄蕴藉而又飞扬灵动，感伤之情寓于叙事之中，将醉酒醒后思乡的心境表现得委婉动人，使人领略到作者高超的艺术表现形式。词中情景交融，描述了舟中酒醒后的心境，表达了对仕宦奔波的倦意和对家乡的思念。這首詞作於熙寧六年（1073年）冬，蘇軾正在杭州通判任上。蘇軾是王安石變法的反對者，在王安石當政的時候被屢屢外放，此時在杭州已經任滿三年。蘇軾在杭州任滿三年，要轉任密州太守，在離開京口的時候做了這首《醉落魄》，表達自己的思鄉之情。 上片寫月色微微，雲彩輕輕，二更時分詞人從沉醉中醒來，聽着咿咿呀呀的搖櫓聲，船家告訴他，船剛開。從船艙中往回望，只見孤城籠罩一片煙霧迷濛之中。這一切彷彿做夢一樣。景和情的和諧，巧妙地烘托出了醉醒後的心理狀態。 下片承上，描寫醉後的形態。他頭巾歪一邊，扇子墜落艙板上，藤牀分外滑膩，彷彿連身子也掛不住似的。“巾偏扇墜藤牀滑”，短短七個字，就將醉態刻畫得惟妙惟肖。詞人終於記起來了，他剛纔還真做了個夢。但天地之間，一葉小舟託着他的軀體迷濛的江面上飄蕩，朋友親人們都已天各一方，向何人訴說呢？詞人不禁有些憤慨了，這樣飄蕩不定的生活幾時才能結束呢？最後兩句，點明瞭詞人心靈深處埋藏的思鄉之情。但他究竟做了個什麼樣的夢，詞中依然未明說。 詞中寫月色朦朧，雲彩輕柔。在二更時分，詞人從沉醉中醒來，發現自己正在一隻剛剛出發的小船上。從船艙中向來路望去，只見一座孤城籠罩在煙霧迷濛之中，似夢如幻，歌宴的場景仍在目前。如今醉了，頭巾歪在一邊，扇子掉在船板上，藤牀溼膩，彷彿連人也要滾落下去了，真是醉了。忽然記起來，剛纔做了個夢。想把夢境說給人聽，身邊卻無人可說。一葉小舟載着自己在迷濛的江面上漂盪，不知道漂到何時才能止歇。自己的一生又何嘗不是如此呢，像這隻小船一樣，飄飄蕩蕩，身不由己。何時才能安穩下來呢？何時才能夠回到四川老家呢？蘇纓評論說，上片最後兩句“記得歌時，不記歸時節”，呼應下片最後的“家在西南，長作東南別”，產生了一種特殊的修辭魅力。“歌”與“歸”構成一對矛盾，象徵着仕進與隱逸；“西南”與“東南”也構成了一對矛盾。這既是寫實—因爲蘇軾是蜀人而遊宦江南，故有此語；這也是象徵—西南家鄉象徵歸隱，東南遊宦象徵仕進。四句話，充滿了矛盾對立，也含有了表層與深層的多重含義。 這首詞，語言平易質樸而又清新自然，筆調含蓄蘊藉而又飛揚靈動，感傷之情寓於敘事之中，將醉酒醒後思鄉的心境表現得委婉動人，使人領略到作者高超的藝術表現形式。詞中情景交融，描述了舟中酒醒後的心境，表達了對仕宦奔波的倦意和對家鄉的思念。