鹧鸪天·佳人 鷓鴣天·佳人
罗带双垂画不成。
𣨼人娇态最轻盈。
酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。
无限事，许多情。
四弦丝竹苦丁宁。
饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。
羅帶雙垂畫不成。
殢人嬌態最輕盈。
酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰。
無限事，許多情。
四弦絲竹苦丁寧。
饒君撥盡相思調，待聽梧桐葉落聲。
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译文
双双垂下的“罗带”飘柔而美丽，连画都比不上。娇艳的姿色迷人，飘然得不能再轻盈了。佳人抱着琵琶，从侧面看就像抱着半轮明月，洁白细嫩的手指，轻弹琵琶，发出如“水面冰”滑的声音， 事很多，情也很多。琵琶弹奏出的音乐声响中有你的愁绪。尽管你弹完相思调，但你这是单相思。请你等待着秋天的来临，听我弹拨那“梧桐落叶”的琵琶声吧！雙雙垂下的“羅帶”飄柔而美麗，連畫都比不上。嬌豔的姿色迷人，飄然得不能再輕盈了。佳人抱着琵琶，從側面看就像抱着半輪明月，潔白細嫩的手指，輕彈琵琶，發出如“水面冰”滑的聲音， 事很多，情也很多。琵琶彈奏出的音樂聲響中有你的愁緒。儘管你彈完相思調，但你這是單相思。請你等待着秋天的來臨，聽我彈撥那“梧桐落葉”的琵琶聲吧！
注释
⑴鹧鸪天：词牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《骊歌一叠》。双调，55字，平韵。 ⑵罗带：丝织的衣带。 ⑶𣨼（tì）人：迷恋人。 ⑷酥胸：洁白润泽的胸脯。 ⑸水面冰：水的表面如冰滑一般。这里指琵琶的声音。 ⑹四弦：即琵琶。 ⑺丝竹：弦乐器与竹管乐器的总称，泛指音乐。 ⑻丁宁：形容乐器所发出的声响。 ⑼饶：任凭，尽管。⑴鷓鴣天：詞牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《驪歌一疊》。雙調，55字，平韻。 ⑵羅帶：絲織的衣帶。 ⑶殢（tì）人：迷戀人。 ⑷酥胸：潔白潤澤的胸脯。 ⑸水面冰：水的表面如冰滑一般。這裏指琵琶的聲音。 ⑹四弦：即琵琶。 ⑺絲竹：絃樂器與竹管樂器的總稱，泛指音樂。 ⑻丁寧：形容樂器所發出的聲響。 ⑼饒：任憑，儘管。
赏析
宋神宗熙宁四年（1071年）至六年（1073年）， 苏轼 任杭州通判。当时杭州，歌舞楼台声细细，歌妓美女轻盈盈。身为朝廷官员，苏轼也出入于其中。事后，苏轼作该词怀恋之。尊重歌妓人格，爱惜歌妓才艺，同情歌妓不幸遭遇。 上片写琵琶歌女的外貌和弹琵琶的美妙效果。“罗带双垂画不成”，正面描写琵琶歌女的服饰。“𣨼人娇态最轻盈”，正面描写琵琶歌女的容貌。“酥胸斜抱天边月”，侧面描写琵琶歌女的胸脯。如“斜抱天边月”的胸脯，隆起的曲线美，象征着洁白润泽的源泉。“玉手轻弹水面冰”，侧面描写琵琶歌女的琵琶声，圆润清脆而悦耳，颇有“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下滩”（唐代 白居易 《琵琶行》）的韵味。前三句是从视角着笔的，后一句是从听觉着笔的，感觉挪移，一幅亭亭玉立、窈窕淑静的琵琶歌女，活生生地呈现在人的面前。 下片写琵琶歌女的幽独愁苦情态。“无限事，许多情”，概述了琵琶歌女所面临的“事”“情”的缠绕。“无限”言“事”之多，“许多”言“情”之泛。“四弦丝竹苦丁宁”，回答上面的泛问，“事”“情”之“苦，全反映在“四弦丝竹”的“丁宁”声中。有“低眉信手续续弹，说尽心中无限事。”（唐代白居易《琵琶行》“别离四弦声，相思双笛引。”（南朝梁简文帝《生别离》）之意，一个“苦”字将琵琶歌女的愁态生动地刻画出来了。“饶君拨尽相思调，待听梧桐落叶声”，为点题之笔。 苏轼 以此衬托出琵琶歌女的幽独愁苦的情态。 全词，苏轼运用描写与烘托的笔法，写了一位相思愁苦的琵琶歌女。“酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰”这一联句特别美，特写了琵琶歌女的侧面倩影，特写了琵琶歌女弹拨琵琶所发出的“水面冰”声。平仄得当，对仗工整，颇富现代蒙太奇表现的韵律美。最后的“梧桐落叶声”与“缺月挂疏桐”（《卜算子·黄州定惠院寓居作》）似乎为巧合的文笔。前者以声写人，后者以形写人，都是为了刻画“幽人独往来，缥渺孤鸿影”歌女形象的，有异曲同工之妙。宋神宗熙寧四年（1071年）至六年（1073年）， 蘇軾 任杭州通判。當時杭州，歌舞樓臺聲細細，歌妓美女輕盈盈。身爲朝廷官員，蘇軾也出入於其中。事後，蘇軾作該詞懷戀之。尊重歌妓人格，愛惜歌妓才藝，同情歌妓不幸遭遇。 上片寫琵琶歌女的外貌和彈琵琶的美妙效果。“羅帶雙垂畫不成”，正面描寫琵琶歌女的服飾。“殢人嬌態最輕盈”，正面描寫琵琶歌女的容貌。“酥胸斜抱天邊月”，側面描寫琵琶歌女的胸脯。如“斜抱天邊月”的胸脯，隆起的曲線美，象徵着潔白潤澤的源泉。“玉手輕彈水面冰”，側面描寫琵琶歌女的琵琶聲，圓潤清脆而悅耳，頗有“間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下灘”（唐代 白居易 《琵琶行》）的韻味。前三句是從視角着筆的，後一句是從聽覺着筆的，感覺挪移，一幅亭亭玉立、窈窕淑靜的琵琶歌女，活生生地呈現在人的面前。 下片寫琵琶歌女的幽獨愁苦情態。“無限事，許多情”，概述了琵琶歌女所面臨的“事”“情”的纏繞。“無限”言“事”之多，“許多”言“情”之泛。“四弦絲竹苦丁寧”，回答上面的泛問，“事”“情”之“苦，全反映在“四弦絲竹”的“丁寧”聲中。有“低眉信手續續彈，說盡心中無限事。”（唐代白居易《琵琶行》“別離四絃聲，相思雙笛引。”（南朝梁簡文帝《生別離》）之意，一個“苦”字將琵琶歌女的愁態生動地刻畫出來了。“饒君撥盡相思調，待聽梧桐落葉聲”，爲點題之筆。 蘇軾 以此襯托出琵琶歌女的幽獨愁苦的情態。 全詞，蘇軾運用描寫與烘托的筆法，寫了一位相思愁苦的琵琶歌女。“酥胸斜抱天邊月，玉手輕彈水面冰”這一聯句特別美，特寫了琵琶歌女的側面倩影，特寫了琵琶歌女彈撥琵琶所發出的“水面冰”聲。平仄得當，對仗工整，頗富現代蒙太奇表現的韻律美。最後的“梧桐落葉聲”與“缺月掛疏桐”（《卜算子·黃州定惠院寓居作》）似乎爲巧合的文筆。前者以聲寫人，後者以形寫人，都是爲了刻畫“幽人獨往來，縹渺孤鴻影”歌女形象的，有異曲同工之妙。