占春芳·红杏了 佔春芳·紅杏了
红杏了，夭桃尽，独自占春芳。
不比人间兰麝，自然透骨生香。
对酒莫相忘。
似佳人、兼合明光。
只忧长笛吹花落，除是宁王。
紅杏了，夭桃盡，獨自佔春芳。
不比人間蘭麝，自然透骨生香。
對酒莫相忘。
似佳人、兼合明光。
只憂長笛吹花落，除是寧王。
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译文
红杏花开过了，娇艳的桃花凋谢了，梨花独自暮春开放，兰草麝香怎能和梨花相比呢？梨花的香气自然飘来深深的像从骨子里沁出。 饮酒赏花，忆起这酒似歌妓“佳人”的姿色，兼有荼蘼花般的香艳，梨花啊！不要因时令之笛吹落；否则，担心的便是开国受命之宁王。紅杏花開過了，嬌豔的桃花凋謝了，梨花獨自暮春開放，蘭草麝香怎能和梨花相比呢？梨花的香氣自然飄來深深的像從骨子裏沁出。 飲酒賞花，憶起這酒似歌妓“佳人”的姿色，兼有荼蘼花般的香豔，梨花啊！不要因時令之笛吹落；否則，擔心的便是開國受命之寧王。
注释
占春芳：词牌名。《万树词律》卷四注云：“此体他无作者，想因第三句为题名。”《词式》卷二：“苏轼咏杏花，制此调。” 红杏了：红杏花开过了。 夭桃尽：娇艳的桃花凋谢了。 兰麝（shè）：兰草与麝香，即大自然生成的兰草香和人工制成的麝香。 透骨：从骨子里沁出，极言深刻。兼合明光：占尽酒和花般的酴醾的香艳。以颜色似之，故名。佔春芳：詞牌名。《萬樹詞律》卷四注云：“此體他無作者，想因第三句爲題名。”《詞式》卷二：“蘇軾詠杏花，制此調。” 紅杏了：紅杏花開過了。 夭桃盡：嬌豔的桃花凋謝了。 蘭麝（shè）：蘭草與麝香，即大自然生成的蘭草香和人工製成的麝香。 透骨：從骨子裏沁出，極言深刻。兼合明光：佔盡酒和花般的酴醾的香豔。以顏色似之，故名。
赏析
这首《占春芳》，约作于宋神宗元丰三年（1080年）三月末到四月初因乌台诗案谪居黄州时。 与咏梅花、咏海棠一样，苏轼以梨花自况，袒露他贬居黄州后心胸仍像洁白梨花那种旷达情怀。 上片，以反衬手法，从视角上写梨花的品格。“红杏了，夭桃尽，独自占春芳。”开头三句，以“红杏”开过了，“夭桃”谢“尽”了来衬托梨花盛开状态，交代梨花独放的暮春季节。“独”字一用，宛有万花皆离我独笑的孤姿；“占春芳”再无他花，只有此花独为大地占尽春芳，显示高洁。以红衬白，个性鲜明。“不比人间兰麝，自然透骨生香”，从嗅觉上和心态上，以反衬之笔，写梨花的自然清香和沁人脾的魅力。兰草与麝香本是花中之王和香中之首，在此与梨花相比，自然逊色多了。但他并未贬低兰麝。然而，作者巧妙地指出：兰麝怎能和“自然透骨生香”的梨花相比，进一步突出了梨花的名贵地位和观赏价值。这为下片写人埋下了隐示性的一笔。 下片，运用了正喻手法，写包括作者在内的游黄州、武昌的友人梨花般的品格。“对酒莫相忘，似佳人、兼合明光”，突出他们饮酒赏花，酒花香醉的谐谑情景。“对酒莫相忘”为领颔句，领取串连下文。喝上了酒，就会忆起这酒似歌妓“佳人”的姿色；还兼有或占尽那似酒似花的、“无花香自远”的“明光”酴醾的韵味。酒、佳人与酴醾的联系是从白色与麝香般的气味为媒体的。紧接着两句点题：“只忧长笛吹花落，除了宁王。”由上的写物而隐喻到写人，让人留恋的红杏、夭桃最后凋谢了，但最担心的是梨花，不要因时令之笛吹落；否则，担心的便是开国受命之宁王。很显然，作者以此隐寓着贤明的神宗，能否像宁王那样，不要吹落他这“梨花”。 全词笔法奇特，博喻成堆。先是以“红杏”、“夭桃”红色和凋谢反喻梨之白花和盛貌；继而以兰麝的兰黑色和沉香来正喻梨花般的白花和透骨的本质；再以上片的花物来喻隐下片的人事；下片又以酴醾般的酒、花与忆想中的“佳人”相喻，且三者融为一体，互得益彰。最后，借花抒发花与宁王息息相关的命运，来影射宋朝皇帝是否爱惜孤洁梨花般的贬臣东坡；何况苏东坡早是“酴酴醾不争春，寂寞开最晚”的齐安花了。這首《佔春芳》，約作於宋神宗元豐三年（1080年）三月末到四月初因烏臺詩案謫居黃州時。 與詠梅花、詠海棠一樣，蘇軾以梨花自況，袒露他貶居黃州後心胸仍像潔白梨花那種曠達情懷。 上片，以反襯手法，從視角上寫梨花的品格。“紅杏了，夭桃盡，獨自佔春芳。”開頭三句，以“紅杏”開過了，“夭桃”謝“盡”了來襯托梨花盛開狀態，交代梨花獨放的暮春季節。“獨”字一用，宛有萬花皆離我獨笑的孤姿；“佔春芳”再無他花，只有此花獨爲大地佔盡春芳，顯示高潔。以紅襯白，個性鮮明。“不比人間蘭麝，自然透骨生香”，從嗅覺上和心態上，以反襯之筆，寫梨花的自然清香和沁人脾的魅力。蘭草與麝香本是花中之王和香中之首，在此與梨花相比，自然遜色多了。但他並未貶低蘭麝。然而，作者巧妙地指出：蘭麝怎能和“自然透骨生香”的梨花相比，進一步突出了梨花的名貴地位和觀賞價值。這爲下片寫人埋下了隱示性的一筆。 下片，運用了正喻手法，寫包括作者在內的遊黃州、武昌的友人梨花般的品格。“對酒莫相忘，似佳人、兼合明光”，突出他們飲酒賞花，酒花香醉的諧謔情景。“對酒莫相忘”爲領頷句，領取串連下文。喝上了酒，就會憶起這酒似歌妓“佳人”的姿色；還兼有或佔盡那似酒似花的、“無花香自遠”的“明光”酴醾的韻味。酒、佳人與酴醾的聯繫是從白色與麝香般的氣味爲媒體的。緊接着兩句點題：“只憂長笛吹花落，除了寧王。”由上的寫物而隱喻到寫人，讓人留戀的紅杏、夭桃最後凋謝了，但最擔心的是梨花，不要因時令之笛吹落；否則，擔心的便是開國受命之寧王。很顯然，作者以此隱寓着賢明的神宗，能否像寧王那樣，不要吹落他這“梨花”。 全詞筆法奇特，博喻成堆。先是以“紅杏”、“夭桃”紅色和凋謝反喻梨之白花和盛貌；繼而以蘭麝的蘭黑色和沉香來正喻梨花般的白花和透骨的本質；再以上片的花物來喻隱下片的人事；下片又以酴醾般的酒、花與憶想中的“佳人”相喻，且三者融爲一體，互得益彰。最後，借花抒發花與寧王息息相關的命運，來影射宋朝皇帝是否愛惜孤潔梨花般的貶臣東坡；何況蘇東坡早是“酴酴醾不爭春，寂寞開最晚”的齊安花了。