月夜与客饮酒杏花下 月夜與客飲酒杏花下
杏花飞帘散余春，明月入户寻幽人。
褰衣步月踏花影，炯如流水涵青苹。
花间置酒清香发，争挽长条落香雪。
山城薄酒不堪饮，劝君且吸杯中月。
洞箫声断月明中，惟忧月落酒杯空。
明朝卷地春风恶，但见绿叶栖残红。
杏花飛簾散餘春，明月入戶尋幽人。
褰衣步月踏花影，炯如流水涵青苹。
花間置酒清香發，爭挽長條落香雪。
山城薄酒不堪飲，勸君且吸杯中月。
洞簫聲斷月明中，惟憂月落酒杯空。
明朝卷地春風惡，但見綠葉棲殘紅。
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译文
杏花飞扑帘幕散播着最后的春光，明月进步门户寻找我这幽居的人。 提起衣袍在月下漫步踏着摇曳花影，月华如水，点点花影有如水中飘浮的青萍。 在花下安排酒席杏花清香流溢，客人争攀枝条花片如纷纷香雪。 山人酒薄喝起来没有味道，劝各位不如吸取映步杯中的明月。 清越的洞箫声在这月明之夜吹断，我只愁明月落下，酒杯空空。 明朝可恶的春风卷地刮起，就只见绿叶丛中栖息着点点残红。杏花飛撲簾幕散播着最後的春光，明月進步門戶尋找我這幽居的人。 提起衣袍在月下漫步踏着搖曳花影，月華如水，點點花影有如水中飄浮的青萍。 在花下安排酒席杏花清香流溢，客人爭攀枝條花片如紛紛香雪。 山人酒薄喝起來沒有味道，勸各位不如吸取映步杯中的明月。 清越的洞簫聲在這月明之夜吹斷，我只愁明月落下，酒杯空空。 明朝可惡的春風捲地颳起，就只見綠葉叢中棲息着點點殘紅。
注释
⑴散余春：一作“报余春”。 ⑵幽人：幽隐之人。 ⑶褰（qiān）衣：用手提起长袍。 ⑷炯（jiǒng）：光明貌。青苹：一种生于浅水中的草本植物。 ⑸香雪：指杏花片。 ⑹吸：饮。 ⑺栖：生长。⑴散餘春：一作“報餘春”。 ⑵幽人：幽隱之人。 ⑶褰（qiān）衣：用手提起長袍。 ⑷炯（jiǒng）：光明貌。青苹：一種生於淺水中的草本植物。 ⑸香雪：指杏花片。 ⑹吸：飲。 ⑺棲：生長。
赏析
此诗于元丰二年（1079）。据宋人王十朋注解：“按先生《诗话》云：‘仆在徐州，王子立、子敏皆馆于官舍。蜀人张师厚来过，二王方年少，吹洞箫，饮酒杏花下。’”可知作于徐州任上。又宋人施元之注解：“真迹草书，在武宁宰吴节夫家，今刻于黄州。” 这首诗的题目为“月夜与客饮酒杏花下”，所以除了写人还要写月、写花、写酒，既把四者揉为一体，又穿插写来，于完美统一中见错落之致。 诗的开头两句“杏花飞帘散余春，明月入户寻幽人”，开门见山，托出花与月。首句写花，花落春归，点明了时令。次句写月，月色入户，交代了具体时间和地点。两句大意是说，在一个暮春之夜，随风飘落的杏花，飞落在竹帘之上，它的飘落，似乎把春天的景色都给驱散了。而此时，寂寞的月，透过花间，照进庭院，来寻觅幽闲雅静之人。“寻幽人”的“寻”字很有意趣。李白有诗说：“举杯邀明月，对影成三人。”诗人是主，明月是客，说明诗人意兴极浓，情不自禁地邀月对饮。而在此诗中，明月是主，诗人是客，明月那么多情，入户来寻幽人。那么，被邀之人就不能不为月的盛情所感，从而高兴地与月赏花对饮。 接下来“褰衣步月踏花影，炯虹流水涵青苹”二句，是说诗人应明月之邀，揽衣举足，沿阶而下，踱步月光花影之中，欣赏这空明涵漾、似水涵青苹的神秘月色。这两句空灵婉媚，妙趣横生。诗的上下两句都是先写月光，后写月影。“步月”是月光，“踏花”是月影；“炯如流水”是月光，“涵青苹”是月影。“炯如流水”，是说月光清澈如水，“炯”字写月光的明亮，如杜甫《法镜寺》：“朱甍半光炯，户牖粲可数。”“涵青苹”是对月影的形象描绘，似水的月光穿过杏花之后，便投下斑斑光影，宛如流水中荡漾着青苹一般。流动的月光与摇曳的青苹，使沉静的夜色有了动感，知月惜花的诗人，沐浴在花与月的清流之中，正好可以一洗尘虑，一涤心胸。这两句诗勾画了一个清虚、明静、空灵而缥缈的超凡境界。 “花间置酒清香发，争挽长条落香雪”两句写花与酒。杜甫《遣兴》诗中有“狂风挽断最长条”之句，白居易《晚春》诗中则说：“百花落如雪。”“花间置酒”两句化用了杜甫、白居易诗意，写出了赏花与饮酒的强烈兴致。美酒置于花间，酒香更显浓郁；香花，趁着酒兴观赏，则赏花兴致也就更高。花与酒互相映发。诗人此时的情怀，与李白《月下独酌》“花间一壶酒，独酌无相亲”的意趣迥然不同，不是寂寞孤独，而是兴致勃勃。 “山城”以下四句，前两句写借月待客，突出“爱月”之心。山城偏僻，难得好酒，可是借月待客，则补酒薄之不足。“劝君且吸杯中月”一句，是从白居易《寓龙潭寺》诗“云随飞盖月随杯”中化出，表明诗人对月之爱远远超出了对酒之爱。后两句情绪渐转低沉，见诗人“惜月”之情。随着时间的推移，月光的流转，悠扬的箫声渐渐停息，月下花间的几案之上，杯盘已空，诗人忧从中来。此时诗人最忧虑的不是别的，而是月落。这里含着十分复杂的情感，被排挤出朝廷的诗人，虽然此时处境略有好转，但去国之情总会带来凄清之感，在此山城，唯有明月与诗人长相陪伴。月落西山，诗人情无以堪。 诗的最后两句转写花，不过不是月下之花，而是想象中凋零之花。月落杯空，夜将尽矣，于是对月的哀愁转为对花的怜惜。月下之花如此动人，第二天一阵恶风刮起，便会落英遍地，而满树杏花也就只剩下点点残红。诗中寄寓了人生命运的感慨。 这首诗韵味淳厚，声调流美，在表现手法上很有特色。首先是物与人的映衬，情与景的融入。人因物而情迁，物因人而生色。首句“杏花飞帘散余春”，是一派晚春景色，天上有明媚之月，花下有幽居之人，绮丽之中略带凄清之感。接着“明月入户寻幽人”一句，达到了物我相忘的境界。诗人因情设景，因景生情，情景交融，出神入化。 构思的错落有致，变化自如，使全待情致显得更浓。开篇两句既写花又写月。三、四句重点写月，其中也有写花之笔。五、六句写花、写酒，但重在写花。七、八句写爱月之深。九、十句写惜月之情。最后两句是虚笔，借花的凋零写惜春之情，并寄有身世之感，寓意更深一层。通观全篇，诗人紧扣诗题，不断变换笔墨，围绕花、月、酒三者，妙趣横生。 诗人笔下的月，不仅是含情脉脉，而且带着一股仙气与诗情。这种仙气与诗情，是诗人超脱飘逸风格的体现，也是诗人热爱自然的心情的流露。此詩於元豐二年（1079）。據宋人王十朋註解：“按先生《詩話》雲：‘僕在徐州，王子立、子敏皆館於官舍。蜀人張師厚來過，二王方年少，吹洞簫，飲酒杏花下。’”可知作于徐州任上。又宋人施元之註解：“真跡草書，在武寧宰吳節夫家，今刻於黃州。” 這首詩的題目爲“月夜與客飲酒杏花下”，所以除了寫人還要寫月、寫花、寫酒，既把四者揉爲一體，又穿插寫來，於完美統一中見錯落之致。 詩的開頭兩句“杏花飛簾散餘春，明月入戶尋幽人”，開門見山，托出花與月。首句寫花，花落春歸，點明瞭時令。次句寫月，月色入戶，交代了具體時間和地點。兩句大意是說，在一個暮春之夜，隨風飄落的杏花，飛落在竹簾之上，它的飄落，似乎把春天的景色都給驅散了。而此時，寂寞的月，透過花間，照進庭院，來尋覓幽閒雅靜之人。“尋幽人”的“尋”字很有意趣。李白有詩說：“舉杯邀明月，對影成三人。”詩人是主，明月是客，說明詩人意興極濃，情不自禁地邀月對飲。而在此詩中，明月是主，詩人是客，明月那麼多情，入戶來尋幽人。那麼，被邀之人就不能不爲月的盛情所感，從而高興地與月賞花對飲。 接下來“褰衣步月踏花影，炯虹流水涵青苹”二句，是說詩人應明月之邀，攬衣舉足，沿階而下，踱步月光花影之中，欣賞這空明涵漾、似水涵青苹的神祕月色。這兩句空靈婉媚，妙趣橫生。詩的上下兩句都是先寫月光，後寫月影。“步月”是月光，“踏花”是月影；“炯如流水”是月光，“涵青苹”是月影。“炯如流水”，是說月光清澈如水，“炯”字寫月光的明亮，如杜甫《法鏡寺》：“朱甍半光炯，戶牖粲可數。”“涵青苹”是對月影的形象描繪，似水的月光穿過杏花之後，便投下斑斑光影，宛如流水中盪漾着青苹一般。流動的月光與搖曳的青苹，使沉靜的夜色有了動感，知月惜花的詩人，沐浴在花與月的清流之中，正好可以一洗塵慮，一滌心胸。這兩句詩勾畫了一個清虛、明靜、空靈而縹緲的超凡境界。 “花間置酒清香發，爭挽長條落香雪”兩句寫花與酒。杜甫《遣興》詩中有“狂風挽斷最長條”之句，白居易《晚春》詩中則說：“百花落如雪。”“花間置酒”兩句化用了杜甫、白居易詩意，寫出了賞花與飲酒的強烈興致。美酒置於花間，酒香更顯濃郁；香花，趁着酒興觀賞，則賞花興致也就更高。花與酒互相映發。詩人此時的情懷，與李白《月下獨酌》“花間一壺酒，獨酌無相親”的意趣迥然不同，不是寂寞孤獨，而是興致勃勃。 “山城”以下四句，前兩句寫借月待客，突出“愛月”之心。山城偏僻，難得好酒，可是借月待客，則補酒薄之不足。“勸君且吸杯中月”一句，是從白居易《寓龍潭寺》詩“雲隨飛蓋月隨杯”中化出，表明詩人對月之愛遠遠超出了對酒之愛。後兩句情緒漸轉低沉，見詩人“惜月”之情。隨着時間的推移，月光的流轉，悠揚的簫聲漸漸停息，月下花間的几案之上，杯盤已空，詩人憂從中來。此時詩人最憂慮的不是別的，而是月落。這裏含着十分複雜的情感，被排擠出朝廷的詩人，雖然此時處境略有好轉，但去國之情總會帶來悽清之感，在此山城，唯有明月與詩人長相陪伴。月落西山，詩人情無以堪。 詩的最後兩句轉寫花，不過不是月下之花，而是想象中凋零之花。月落杯空，夜將盡矣，於是對月的哀愁轉爲對花的憐惜。月下之花如此動人，第二天一陣惡風颳起，便會落英遍地，而滿樹杏花也就只剩下點點殘紅。詩中寄寓了人生命運的感慨。 這首詩韻味淳厚，聲調流美，在表現手法上很有特色。首先是物與人的映襯，情與景的融入。人因物而情遷，物因人而生色。首句“杏花飛簾散餘春”，是一派晚春景色，天上有明媚之月，花下有幽居之人，綺麗之中略帶悽清之感。接着“明月入戶尋幽人”一句，達到了物我相忘的境界。詩人因情設景，因景生情，情景交融，出神入化。 構思的錯落有致，變化自如，使全待情致顯得更濃。開篇兩句既寫花又寫月。三、四句重點寫月，其中也有寫花之筆。五、六句寫花、寫酒，但重在寫花。七、八句寫愛月之深。九、十句寫惜月之情。最後兩句是虛筆，借花的凋零寫惜春之情，並寄有身世之感，寓意更深一層。通觀全篇，詩人緊扣詩題，不斷變換筆墨，圍繞花、月、酒三者，妙趣橫生。 詩人筆下的月，不僅是含情脈脈，而且帶着一股仙氣與詩情。這種仙氣與詩情，是詩人超脫飄逸風格的體現，也是詩人熱愛自然的心情的流露。