雨中花慢·邃院重帘何处 雨中花慢·邃院重簾何處
邃院重帘何处，惹得多情，愁对风光。
睡起酒阑花谢，蝶乱蜂忙。
今夜何人，吹笙北岭，待月西厢。
空怅望处，一株红杏，斜倚低墙。
羞颜易变，傍人先觉，到处被着猜防。
谁信道，些儿恩爱。
无限凄凉。
好事若无间阻，幽欢却是寻常。
一般滋味，就中香美，除是偷尝。
邃院重簾何處，惹得多情，愁對風光。
睡起酒闌花謝，蝶亂蜂忙。
今夜何人，吹笙北嶺，待月西廂。
空悵望處，一株紅杏，斜倚低牆。
羞顏易變，傍人先覺，到處被着猜防。
誰信道，些兒恩愛。
無限淒涼。
好事若無間阻，幽歡卻是尋常。
一般滋味，就中香美，除是偷嘗。
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译文
深深的院子，一道又一道的门帘遮掩，她在什么地方呢？宴会散了，花凋谢了，蜂蝶因无花可采而忙乱。今天晚上是谁在等着心上人来相见，在往日约会相见之处等待那个女子到来，红杏矮墙还在，却不见心上人到来。 这种秘密的约会不敢使旁人知道，但由于心虚胆怯，容易脸红，往往旁人发觉，到处被人猜疑防范。得到的是一点恋爱的喜悦，付出的代价是无限凄凉的。好事若是顺利如意，不逢到阻碍，那么，约会相见的喜悦也就平淡无奇了。同是爱情中的滋味，其中特别香美的，除非是偷着尝。深深的院子，一道又一道的門簾遮掩，她在什麼地方呢？宴會散了，花凋謝了，蜂蝶因無花可採而忙亂。今天晚上是誰在等着心上人來相見，在往日約會相見之處等待那個女子到來，紅杏矮牆還在，卻不見心上人到來。 這種祕密的約會不敢使旁人知道，但由於心虛膽怯，容易臉紅，往往旁人發覺，到處被人猜疑防範。得到的是一點戀愛的喜悅，付出的代價是無限淒涼的。好事若是順利如意，不逢到阻礙，那麼，約會相見的喜悅也就平淡無奇了。同是愛情中的滋味，其中特別香美的，除非是偷着嘗。
注释
⑴雨中花慢：词牌名。双调慢词。有平韵格和仄韵格两体。平韵格，始自 苏轼 ；仄韵格，始自 秦观 。该词用平韵格。 ⑵邃（suì）院：深院。重帘：一道又一道的门帘。 ⑶多情：多情之人，此处指张生。 ⑷酒阑：酒筵将散。 ⑸吹笙北岭：出自《列仙传》：“王子乔，周灵王太子晋也，好吹笙作凤鸣。游伊洛间。浮邱公接以上篙山。二十余年后，于山中谓桓良曰：“告我家：七月七日待我缑（gōu）氏山头。’是日，果乘白鹤，驻山巅。望之不得到。举手谢时人。数日而去。”北岭：即缑岭，在今河南偃师境内。 ⑹待月西厢：出自唐人 元稹 所作《莺莺传》，叙述了少女崔莺莺为了争取婚姻自由，为了追求幸福，勇敢地背叛封建礼教，主动地私约情人张生前来相会。她命丫环红娘送去《明月三五夜》诗一首，全诗是“待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。” ⑺低墙：矮墙。 ⑻羞颜易变：由于害羞，容易睑红。 ⑼被着猜防：受到别人的猜疑、提防。被：蒙受，受到。 ⑽些儿：片刻，一小会儿。 ⑾好事：美好的事，指恋爱。 ⑿间阻：阻隔。 ⒀就中：其中。⑴雨中花慢：詞牌名。雙調慢詞。有平韻格和仄韻格兩體。平韻格，始自 蘇軾 ；仄韻格，始自 秦觀 。該詞用平韻格。 ⑵邃（suì）院：深院。重簾：一道又一道的門簾。 ⑶多情：多情之人，此處指張生。 ⑷酒闌：酒筵將散。 ⑸吹笙北嶺：出自《列仙傳》：“王子喬，周靈王太子晉也，好吹笙作鳳鳴。遊伊洛間。浮邱公接以上篙山。二十餘年後，于山中謂桓良曰：“告我家：七月七日待我緱（gōu）氏山頭。’是日，果乘白鶴，駐山巔。望之不得到。舉手謝時人。數日而去。”北嶺：即緱嶺，在今河南偃師境內。 ⑹待月西廂：出自唐人 元稹 所作《鶯鶯傳》，敘述了少女崔鶯鶯爲了爭取婚姻自由，爲了追求幸福，勇敢地背叛封建禮教，主動地私約情人張生前來相會。她命丫環紅娘送去《明月三五夜》詩一首，全詩是“待月西廂下，迎風戶半開。拂牆花影動，疑是玉人來。” ⑺低牆：矮牆。 ⑻羞顏易變：由於害羞，容易瞼紅。 ⑼被着猜防：受到別人的猜疑、提防。被：蒙受，受到。 ⑽些兒：片刻，一小會兒。 ⑾好事：美好的事，指戀愛。 ⑿間阻：阻隔。 ⒀就中：其中。
赏析
宋神宗元丰元年（1078年）正月， 苏轼 在徐州收到友人 章楶 寄赐的崔徽画像，联想到唐代传奇小说《莺莺传》有感而发，作该词歌咏《莺莺传》中崔莺莺和张生的爱情故事。 上片写张生相思与赴约。前五句，写张生相思无奈的心态。第一次见到莺莺时，张生就为莺莺“颜色艳异，光辉动人”所震惊，这就是他稍后对红娘吐露的“昨日一席间，几不自持”这一实心话的内情。作者将这一情节略去，直接写张生见过莺莺后所产生的浓浓的相思之情。“邃院重帘”，暗指莺莺住处；“何处”，是作者询问，因为对张生来说，莺莺的住处是咫尺天涯，可望而不可及。其所以如此，是由于当时两情未通，在他们之间，还远隔着礼教的大防。这一问，既表示了作者的关切，又唤起了读者的注意。果然，张生正处于相思难熬的时刻：“惹得多情，愁对风光。”一个“惹”字写出了莺莺的美色所产生的巨大的诱惑力。这里的“多情”原是相思以至痴情的同义语，作者写这一词语，褒贬之义分明。“风光”是供人观赏、引人喜爱的，张生以“愁”面对它：这是以乐景写忧情，可以收到双倍的艺术效果。紧接着，又通过张生的行为、生活环境以及张生眼中的景物，来透视张生的心态。由“睡起”说明张生的懒散，由“酒阑花谢”说明张生的苦闷，由“蝶乱蜂忙”说明张生的的百无聊赖和寂寞难耐（是一笔反衬）。后六句，写西厢约会以及张生急切期盼的心情。“今夜何人”，又作一设问，引起对张生赴约情事的叙写。“吹笙”句运用神话典故（也是一种美化），暗示张生与对方有约；“待月西厢”，则运用《莺莺传》中莺莺诗的现成语辞，明点男女约会之事，使全词歌咏崔、张爱情的主旨更加显豁。“空怅望处”三句，写张生将到西厢只见景物而不见伊人时焦躁乃至失望的心理，着一“空”字便曲曲传出。“一株红杏”是一种特征性景物，是《莺莺传》中所写到的，用来烘托旖旎风情，也恰到好处。 下片写张生恋爱生活中的波折、苦涩以及幽会偷期的喜慰之情。换头“羞颜易变”三句，作一转折，写莺莺突然变卦，不但未接纳张生，反而严加指责，拒之甚坚。《莺莺传》中写张生先是半惊半喜，以为事必有成，待莺莺一番训斥，迅即离去之后，不禁目瞪口呆，怅然若失。这太出乎张生的意料之外，使张生无法理解。本来“待月西厢”的诗简是莺莺所写，莺莺却忽然翻脸不认人。原因是莺莺从小接受了封建礼教，尽管一时动了真情，爱上了张生，甚至以诗简主动约会，显示了莺莺初步的叛逆性，但在思想深处仍有着“情”与“礼”的矛盾，在莺莺的面前仍有难以逾越的礼教的大防。再则，莺莺当时对红娘还不摸底，唯恐红娘向夫人告发。这对莺莺固然是痛苦的事，对张生伤害就更大。以下“谁信道”三句，写张生所感受到的极其苦涩的滋味，是张生的内心独白（也可以看作是作者的评述）。随后“好事若无间阻”三句，有好事多磨之意，再作一转折，似可看成作者作为旁观者对张生的宽慰之辞。篇末“一般滋味”三句，承前“幽欢”二字，写张生与莺莺终于背着夫人而幽会西厢，也道出了张生甘苦备尝之后的深层心理。 全词强化了叙事性，用第三人称的视角，将传奇小说《莺莺传》中有关情节演化成了小叙事词，具有一定的抒情色彩。作者没有作纯客观的叙述，而是表达了对张生和莺莺的命运满怀关切和同情。宋神宗元豐元年（1078年）正月， 蘇軾 在徐州收到友人 章楶 寄賜的崔徽畫像，聯想到唐代傳奇小說《鶯鶯傳》有感而發，作該詞歌詠《鶯鶯傳》中崔鶯鶯和張生的愛情故事。 上片寫張生相思與赴約。前五句，寫張生相思無奈的心態。第一次見到鶯鶯時，張生就爲鶯鶯“顏色豔異，光輝動人”所震驚，這就是他稍後對紅娘吐露的“昨日一席間，幾不自持”這一實心話的內情。作者將這一情節略去，直接寫張生見過鶯鶯後所產生的濃濃的相思之情。“邃院重簾”，暗指鶯鶯住處；“何處”，是作者詢問，因爲對張生來說，鶯鶯的住處是咫尺天涯，可望而不可及。其所以如此，是由於當時兩情未通，在他們之間，還遠隔着禮教的大防。這一問，既表示了作者的關切，又喚起了讀者的注意。果然，張生正處於相思難熬的時刻：“惹得多情，愁對風光。”一個“惹”字寫出了鶯鶯的美色所產生的巨大的誘惑力。這裏的“多情”原是相思以至癡情的同義語，作者寫這一詞語，褒貶之義分明。“風光”是供人觀賞、引人喜愛的，張生以“愁”面對它：這是以樂景寫憂情，可以收到雙倍的藝術效果。緊接着，又通過張生的行爲、生活環境以及張生眼中的景物，來透視張生的心態。由“睡起”說明張生的懶散，由“酒闌花謝”說明張生的苦悶，由“蝶亂蜂忙”說明張生的的百無聊賴和寂寞難耐（是一筆反襯）。後六句，寫西廂約會以及張生急切期盼的心情。“今夜何人”，又作一設問，引起對張生赴約情事的敘寫。“吹笙”句運用神話典故（也是一種美化），暗示張生與對方有約；“待月西廂”，則運用《鶯鶯傳》中鶯鶯詩的現成語辭，明點男女約會之事，使全詞歌詠崔、張愛情的主旨更加顯豁。“空悵望處”三句，寫張生將到西廂只見景物而不見伊人時焦躁乃至失望的心理，着一“空”字便曲曲傳出。“一株紅杏”是一種特徵性景物，是《鶯鶯傳》中所寫到的，用來烘托旖旎風情，也恰到好處。 下片寫張生戀愛生活中的波折、苦澀以及幽會偷期的喜慰之情。換頭“羞顏易變”三句，作一轉折，寫鶯鶯突然變卦，不但未接納張生，反而嚴加指責，拒之甚堅。《鶯鶯傳》中寫張生先是半驚半喜，以爲事必有成，待鶯鶯一番訓斥，迅即離去之後，不禁目瞪口呆，悵然若失。這太出乎張生的意料之外，使張生無法理解。本來“待月西廂”的詩簡是鶯鶯所寫，鶯鶯卻忽然翻臉不認人。原因是鶯鶯從小接受了封建禮教，儘管一時動了真情，愛上了張生，甚至以詩簡主動約會，顯示了鶯鶯初步的叛逆性，但在思想深處仍有着“情”與“禮”的矛盾，在鶯鶯的面前仍有難以逾越的禮教的大防。再則，鶯鶯當時對紅娘還不摸底，唯恐紅娘向夫人告發。這對鶯鶯固然是痛苦的事，對張生傷害就更大。以下“誰信道”三句，寫張生所感受到的極其苦澀的滋味，是張生的內心獨白（也可以看作是作者的評述）。隨後“好事若無間阻”三句，有好事多磨之意，再作一轉折，似可看成作者作爲旁觀者對張生的寬慰之辭。篇末“一般滋味”三句，承前“幽歡”二字，寫張生與鶯鶯終於揹着夫人而幽會西廂，也道出了張生甘苦備嘗之後的深層心理。 全詞強化了敘事性，用第三人稱的視角，將傳奇小說《鶯鶯傳》中有關情節演化成了小敘事詞，具有一定的抒情色彩。作者沒有作純客觀的敘述，而是表達了對張生和鶯鶯的命運滿懷關切和同情。