西江月·别梦已随流水 西江月·別夢已隨流水
姑熟再见胜之，次前韵
别梦已随流水，泪巾犹浥香泉。
相如依旧是臞仙。
人在瑶台阆苑。
花雾萦风缥缈，歌珠滴水清圆。
蛾眉新作十分妍。
走马归来便面。
姑熟再見勝之，次前韻
別夢已隨流水，淚巾猶浥香泉。
相如依舊是臞仙。
人在瑤臺閬苑。
花霧縈風縹緲，歌珠滴水清圓。
蛾眉新作十分妍。
走馬歸來便面。
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译文
离别已成过去，如一江流水，伤别的眼泪还湿润着香帕。司马相如依旧是清瘦的神仙。住在神仙住的仙宫，令人向往。 纤弱婀娜的身段如雾蒙花那样柔美，如秋风回旋那样纤细。歌声圆润美妙如明珠滴入水中。女子的眉毛刚刚画成，极其美丽。骑马回来时还半遮着脸面。離別已成過去，如一江流水，傷別的眼淚還溼潤着香帕。司馬相如依舊是清瘦的神仙。住在神仙住的仙宮，令人嚮往。 纖弱婀娜的身段如霧蒙花那樣柔美，如秋風迴旋那樣纖細。歌聲圓潤美妙如明珠滴入水中。女子的眉毛剛剛畫成，極其美麗。騎馬回來時還半遮着臉面。
注释
西江月：词牌名。原为唐教坊曲，后用作词调。《乐章集》《张子野词》并入“中吕宫”。五十字，上下片各两平韵，结句各叶一仄韵。 姑熟：又称姑孰，今安徽当涂县。胜之：徐守君猷的侍女。 次前韵：前韵指《西江月·龙焙今年绝品》中的泉、仙、苑、圆、妍、面韵，本词步其韵而作。 浥（yì）：湿润。香泉：美人的眼泪。 相如：司马相如。指代女主人公的情人。臞（qú）仙：清瘦的神仙。臞：消瘦。 瑶台阆（láng）苑：仙宫。瑶台：神话中神仙所居住之地。唐李商隐《无题》诗：“如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。”阆苑：阆风之苑。唐李商隐《碧城诗》：“阆苑有书多附鹤，女床无树不栖鸾。”此处指朝廷。 花雾：《广记》：弱质纤纤，如雾蒙花。萦（yíng）风：回旋的（秋）风。 歌珠：歌声如贯珠。 蛾：蚕蛾。蛾眉：细而长的眉毛。新作：新画。妍：美丽。 便面：障面，盖之类也。不欲见人，以此自面障面而得其便，故曰便面，亦曰屏面。西江月：詞牌名。原爲唐教坊曲，後用作詞調。《樂章集》《張子野詞》併入“中呂宮”。五十字，上下片各兩平韻，結句各葉一仄韻。 姑熟：又稱姑孰，今安徽當塗縣。勝之：徐守君猷的侍女。 次前韻：前韻指《西江月·龍焙今年絕品》中的泉、仙、苑、圓、妍、面韻，本詞步其韻而作。 浥（yì）：溼潤。香泉：美人的眼淚。 相如：司馬相如。指代女主人公的情人。臞（qú）仙：清瘦的神仙。臞：消瘦。 瑤臺閬（láng）苑：仙宮。瑤臺：神話中神仙所居住之地。唐李商隱《無題》詩：“如何雪月交光夜，更在瑤臺十二層。”閬苑：閬風之苑。唐李商隱《碧城詩》：“閬苑有書多附鶴，女牀無樹不棲鸞。”此處指朝廷。 花霧：《廣記》：弱質纖纖，如霧蒙花。縈（yíng）風：迴旋的（秋）風。 歌珠：歌聲如貫珠。 蛾：蠶蛾。蛾眉：細而長的眉毛。新作：新畫。妍：美麗。 便面：障面，蓋之類也。不欲見人，以此自面障面而得其便，故曰便面，亦曰屏面。
赏析
这首词作于宋神宗元丰七年（1084年）七月。元丰六年徐守君猷离黄去湘后，侍女胜之也离他去了姑熟，改嫁于张乐全之子张恕。元丰七年七月，东坡改任汝州，过南州，去姑熟，再见胜之。胜之失态无情，东坡感慨之下作下此词。 这首词上片回忆当年徐守君猷与侍女胜之黄州情。“别梦已随流水”，别离匆匆，如一江流水。“随”字蕴含着年华的虚度，精神的空虚。岁月无情，人生如梦，哀而不伤。“泪巾犹浥香泉”，写当年胜之的娇态。青春、美貌、人格几乎完全衰退的胜之，现在仍然陷入痛苦、哀怨、无奈的变态之中。谁知她当年在太守面前撒娇，泪如泉涌，湿润着香帕。“对人前乔做作娇模样，背地里泪千行”（元代妓女真氏《解三酲》），美中带娇。至今东坡还记忆犹新。“相如依旧是臞仙。人在瑶台阆苑”，又写徐守君猷的美好晚景：如风流倜傥的司马相如那样，文采奕奕，风流翩翩，儒居山泽，住在“瑶台阆苑”，成为“臞仙”，令人向往。短短四句，跨越历史的时间和现实的空间，想圆一场司马相如和卓文君的爱情梦。 下片，直面无情的胜之，婉而不怨。“花雾萦风缥缈，歌珠滴水清圆。”以生动新颖的比喻，写胜之纤弱婀娜的身段如雾蒙花那样柔美，如秋风回旋那样纤细，飘渺不定。随着音乐的节拍，歌声如贯珠延绵，如“滴水清圆”，换来的只是冷酷的现实。较之黄州时期的“双寰绿坠，娇眼横波眉黛翠，秒舞蹁跹”的体态美和舞姿美要逊色多了。她脱离情海，又陷入苦海，不免有些悲哀。最后两句，在哀伤中容颜不减青春美，仍以婉曲出之：“蛾眉新作十分妍。走马归来便面。”“蛾眉”比不上“眉黛翠”，“十分妍”也不能与“人间谁敢更争妍”（《西江月·龙焙今年绝品》）同日而语。哪怕是歌声依旧，刚刚画成的“蛾眉”，“十分妍”，留给人们的却是胜之不欲见人，无颜面对江东父老，今非昔比的印象。不仅不会令人厌恶、反感，反而会令人无限同情。这是中国封建社会妇女地位低下决定的。 全词运用三维（东坡、徐守君猷、胜之）观照，时（黄州时）空（姑熟现实）交错的技法，悼念了徐守君猷，哀而不伤；直面了胜之，婉而不怨。东坡透过这“别梦已随流水”的风流韵事，流露出苍茫的失落感。這首詞作於宋神宗元豐七年（1084年）七月。元豐六年徐守君猷離黃去湘後，侍女勝之也離他去了姑熟，改嫁於張樂全之子張恕。元豐七年七月，東坡改任汝州，過南州，去姑熟，再見勝之。勝之失態無情，東坡感慨之下作下此詞。 這首詞上片回憶當年徐守君猷與侍女勝之黃州情。“別夢已隨流水”，別離匆匆，如一江流水。“隨”字蘊含着年華的虛度，精神的空虛。歲月無情，人生如夢，哀而不傷。“淚巾猶浥香泉”，寫當年勝之的嬌態。青春、美貌、人格幾乎完全衰退的勝之，現在仍然陷入痛苦、哀怨、無奈的變態之中。誰知她當年在太守面前撒嬌，淚如泉湧，溼潤着香帕。“對人前喬做作嬌模樣，背地裏淚千行”（元代妓女真氏《解三酲》），美中帶嬌。至今東坡還記憶猶新。“相如依舊是臞仙。人在瑤臺閬苑”，又寫徐守君猷的美好晚景：如風流倜儻的司馬相如那樣，文采奕奕，風流翩翩，儒居山澤，住在“瑤臺閬苑”，成爲“臞仙”，令人嚮往。短短四句，跨越歷史的時間和現實的空間，想圓一場司馬相如和卓文君的愛情夢。 下片，直面無情的勝之，婉而不怨。“花霧縈風縹緲，歌珠滴水清圓。”以生動新穎的比喻，寫勝之纖弱婀娜的身段如霧蒙花那樣柔美，如秋風迴旋那樣纖細，飄渺不定。隨着音樂的節拍，歌聲如貫珠延綿，如“滴水清圓”，換來的只是冷酷的現實。較之黃州時期的“雙寰綠墜，嬌眼橫波眉黛翠，秒舞蹁躚”的體態美和舞姿美要遜色多了。她脫離情海，又陷入苦海，不免有些悲哀。最後兩句，在哀傷中容顏不減青春美，仍以婉曲出之：“蛾眉新作十分妍。走馬歸來便面。”“蛾眉”比不上“眉黛翠”，“十分妍”也不能與“人間誰敢更爭妍”（《西江月·龍焙今年絕品》）同日而語。哪怕是歌聲依舊，剛剛畫成的“蛾眉”，“十分妍”，留給人們的卻是勝之不欲見人，無顏面對江東父老，今非昔比的印象。不僅不會令人厭惡、反感，反而會令人無限同情。這是中國封建社會婦女地位低下決定的。 全詞運用三維（東坡、徐守君猷、勝之）觀照，時（黃州時）空（姑熟現實）交錯的技法，悼念了徐守君猷，哀而不傷；直面了勝之，婉而不怨。東坡透過這“別夢已隨流水”的風流韻事，流露出蒼茫的失落感。