诉衷情·琵琶女 訴衷情·琵琶女
小莲初上琵琶弦，弹破碧云天。
分明绣阁幽恨，都向曲中传。
肤莹玉，鬓梳蝉，绮窗前。
素娥今夜，故故随人，似斗婵娟。
小蓮初上琵琶弦，彈破碧雲天。
分明繡閣幽恨，都向曲中傳。
膚瑩玉，鬢梳蟬，綺窗前。
素娥今夜，故故隨人，似鬥嬋娟。
分享
译文
小莲刚刚给琵琶调弦，声音清越，好像要冲恨云天。细细听来，乐声分明在诉说绣阁中的怨恨，声声感人。 只见她肤如美玉，梳着一对蝉鬓，手抱琵琶，站在窗前。今晚的月亮照着她，好像月宫里的嫦娥特意跟她比美似的。 注的 诉衷情：词牌名。唐教坊曲。又名《一丝风》、《诉衷情令》等。有唐词、宋词之分。唐词有单调、双调两体。宋词皆双调。 小莲：北齐后主高纬宠妃冯淑妃名小怜（一作莲），能弹琵琶，善歌舞。此处借指琵琶女。 碧云天：意思是蔚蓝的天空。 绣阁：闺房，指女子的住处。幽恨：深恨。 莹玉：形容皮肤洁白。莹：玉色美石。 鬓梳蝉：将鬓发梳成蝉翼的形状。 绮（qǐ）窗：雕画美观的窗户。 素娥：传说月中女神名嫦娥，月色白，故又称素娥。 故故：故意或特意。唐、宋时口语。 婵娟：美好的样子。小蓮剛剛給琵琶調絃，聲音清越，好像要衝恨雲天。細細聽來，樂聲分明在訴說繡閣中的怨恨，聲聲感人。 只見她膚如美玉，梳着一對蟬鬢，手抱琵琶，站在窗前。今晚的月亮照着她，好像月宮裏的嫦娥特意跟她比美似的。 注的 訴衷情：詞牌名。唐教坊曲。又名《一絲風》、《訴衷情令》等。有唐詞、宋詞之分。唐詞有單調、雙調兩體。宋詞皆雙調。 小蓮：北齊後主高緯寵妃馮淑妃名小憐（一作蓮），能彈琵琶，善歌舞。此處借指琵琶女。 碧雲天：意思是蔚藍的天空。 繡閣：閨房，指女子的住處。幽恨：深恨。 瑩玉：形容皮膚潔白。瑩：玉色美石。 鬢梳蟬：將鬢髮梳成蟬翼的形狀。 綺（qǐ）窗：雕畫美觀的窗戶。 素娥：傳說月中女神名嫦娥，月色白，故又稱素娥。 故故：故意或特意。唐、宋時口語。 嬋娟：美好的樣子。
注释
⑴诉衷情：词牌名。唐教坊曲。又名《一丝风》、《诉衷情令》等。有唐词、宋词之分。唐词有单调、双调两体。宋词皆双调。 ⑵小莲：北齐后主高纬宠妃冯淑妃名小怜（一作莲），能弹琵琶，善歌舞。此处借指琵琶女。 ⑶碧云天：意思是蔚蓝的天空。 ⑷绣阁：闺房，指女子的住处。幽恨：深恨。 ⑸莹玉：形容皮肤洁白。莹：玉色美石。 ⑹鬓梳蝉：将鬓发梳成蝉翼的形状。 ⑺绮（qǐ）窗：雕画美观的窗户。 ⑻素娥：传说月中女神名嫦娥，月色白，故又称素娥。 ⑼故故：故意或特意。唐、宋时口语。 ⑽婵娟：美好的样子。⑴訴衷情：詞牌名。唐教坊曲。又名《一絲風》、《訴衷情令》等。有唐詞、宋詞之分。唐詞有單調、雙調兩體。宋詞皆雙調。 ⑵小蓮：北齊後主高緯寵妃馮淑妃名小憐（一作蓮），能彈琵琶，善歌舞。此處借指琵琶女。 ⑶碧雲天：意思是蔚藍的天空。 ⑷繡閣：閨房，指女子的住處。幽恨：深恨。 ⑸瑩玉：形容皮膚潔白。瑩：玉色美石。 ⑹鬢梳蟬：將鬢髮梳成蟬翼的形狀。 ⑺綺（qǐ）窗：雕畫美觀的窗戶。 ⑻素娥：傳說月中女神名嫦娥，月色白，故又稱素娥。 ⑼故故：故意或特意。唐、宋時口語。 ⑽嬋娟：美好的樣子。
赏析
宋神宗熙宁三年（1070年）十月，该词是 苏轼 在宋道的家中见有女弹奏琵琶有感而作，同时作《宋叔达家听琵琶》一诗。 上片写琵琶女高超的技艺和内心的幽恨。 苏轼 借北齐善弹琵琶的冯淑妃的名字指称琵琶女，暗含着对她的技艺的赞许和肯定。“初上琵琶弦”，是说转轴拨弦，开始弹奏。听去果然不同凡响：“弹破碧云天。”古人形容歌声响亮和美妙，本有“响遏行云”之说（见《列子·汤问》），唐诗“歌遏碧云天”即由此而来。苏轼再加变化，用来夸说琵琶弹奏的高妙动人，是恰切不过，而又有创新意味的。着一“破”字，可能受到“鬼才”诗人 李贺 “石破天惊逗秋雨”（《李凭箜篌引》）这句诗的启发，以突出其超常的艺术效果。由于受到词调字句的严格限制，苏轼不可能像 白居易 那样在《琵琶行》中对另一个琶琶女的绝技展开描写，而只是从听者感受的角度，以夸张和写意的笔法作了高度的概括，从而给读者留下了想象的余地，收到了以少胜多的效果。说琵琶女技艺高超，还表现在：“分明绣阁幽恨，都向曲中传。”能把一个闺中女子内心深微、复杂的感情，都通过琵琶弹奏的乐曲传达出来，让苏轼“分明”地加以体认，这是很精湛的技艺。这两句虽然同样写听觉感受，却从曲调传写的情感（或心理内容）着眼，因而并不显得重复，而且多少接触到了琵琶女的内心世界，也暗含着苏轼对她的不幸命运的深切同情。上片写琵琶女，句句紧扣“琵琶”的弹奏，寥寥几笔，就能给人以比较鲜明、深刻的印象。 下片转换角度，写琵琶女的外形美。过片“肤莹玉，鬓梳蝉”两句，从正面着笔写琵琶女的肤色白皙和鬓发俏丽，像是电影中的两个特写镜头，表现了琵琶女外形的美丽。接下去“绮窗前”一句，像是写了一个侧影，与上片联系起来看，这该是琵琶女弹奏之处，原来那美妙动听、曲传幽恨的琵琶声就是从这儿发出的。所以这一笔虽已虚化，却给读者留下了想象和回味的空间。结尾以明月来衬托，使琵琶女更显得天姿国色，美丽动人。妙在将明月人格化，说明月在今夜特意随人行走（当明月发现琵琶女之后），似乎要同琵琶女比一比谁更美好呢。这是苏轼听到琵琶女弹奏时，恰好见到当空的一轮明月，灵感突发，因而获致的神来之笔 从全词来看，上片为主，而下片为宾，下片所写的人的外形美，对于上片所写的技艺之精、乐声之美来说，也是一种衬托。苏轼使二者相得益彰，更突出了琵琶女美的形象。这是作品艺术构思上的一个重要特色。宋神宗熙寧三年（1070年）十月，該詞是 蘇軾 在宋道的家中見有女彈奏琵琶有感而作，同時作《宋叔達家聽琵琶》一詩。 上片寫琵琶女高超的技藝和內心的幽恨。 蘇軾 借北齊善彈琵琶的馮淑妃的名字指稱琵琶女，暗含着對她的技藝的讚許和肯定。“初上琵琶弦”，是說轉軸撥絃，開始彈奏。聽去果然不同凡響：“彈破碧雲天。”古人形容歌聲響亮和美妙，本有“響遏行雲”之說（見《列子·湯問》），唐詩“歌遏碧雲天”即由此而來。蘇軾再加變化，用來誇說琵琶彈奏的高妙動人，是恰切不過，而又有創新意味的。着一“破”字，可能受到“鬼才”詩人 李賀 “石破天驚逗秋雨”（《李憑箜篌引》）這句詩的啓發，以突出其超常的藝術效果。由於受到詞調字句的嚴格限制，蘇軾不可能像 白居易 那樣在《琵琶行》中對另一個琶琶女的絕技展開描寫，而只是從聽者感受的角度，以誇張和寫意的筆法作了高度的概括，從而給讀者留下了想象的餘地，收到了以少勝多的效果。說琵琶女技藝高超，還表現在：“分明繡閣幽恨，都向曲中傳。”能把一個閨中女子內心深微、複雜的感情，都通過琵琶彈奏的樂曲傳達出來，讓蘇軾“分明”地加以體認，這是很精湛的技藝。這兩句雖然同樣寫聽覺感受，卻從曲調傳寫的情感（或心理內容）着眼，因而並不顯得重複，而且多少接觸到了琵琶女的內心世界，也暗含着蘇軾對她的不幸命運的深切同情。上片寫琵琶女，句句緊扣“琵琶”的彈奏，寥寥幾筆，就能給人以比較鮮明、深刻的印象。 下片轉換角度，寫琵琶女的外形美。過片“膚瑩玉，鬢梳蟬”兩句，從正面着筆寫琵琶女的膚色白皙和鬢髮俏麗，像是電影中的兩個特寫鏡頭，表現了琵琶女外形的美麗。接下去“綺窗前”一句，像是寫了一個側影，與上片聯繫起來看，這該是琵琶女彈奏之處，原來那美妙動聽、曲傳幽恨的琵琶聲就是從這兒發出的。所以這一筆雖已虛化，卻給讀者留下了想象和回味的空間。結尾以明月來襯托，使琵琶女更顯得天姿國色，美麗動人。妙在將明月人格化，說明月在今夜特意隨人行走（當明月發現琵琶女之後），似乎要同琵琶女比一比誰更美好呢。這是蘇軾聽到琵琶女彈奏時，恰好見到當空的一輪明月，靈感突發，因而獲致的神來之筆 從全詞來看，上片爲主，而下片爲賓，下片所寫的人的外形美，對於上片所寫的技藝之精、樂聲之美來說，也是一種襯托。蘇軾使二者相得益彰，更突出了琵琶女美的形象。這是作品藝術構思上的一個重要特色。