书李世南所画秋景二首 書李世南所畫秋景二首
野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。
扁舟一棹归何处？
家在江南黄叶村。
人间斤斧日创夷，谁见龙蛇百尺姿。
不是溪山成独往，何人解作挂猿枝。
野水參差落漲痕，疏林欹倒出霜根。
扁舟一棹歸何處？
家在江南黃葉村。
人間斤斧日創夷，誰見龍蛇百尺姿。
不是溪山成獨往，何人解作掛猿枝。
分享
译文
曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下的河床痕迹，稀疏的林木倾倒在地，露出如霜般白的树根。 一叶扁舟飞快地划着桨，它将要飘去哪里呢？应该是回到江南的黄叶村。 人们利用斧头常年不息地砍伐山上的树木，再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。 如果不是这里山险滩急，少人来往，树一旦被砍，就没有人知道，这原是猿猴栖息的树枝。曲折的水岸邊露出舊日水漲淹沒時留下的河牀痕跡，稀疏的林木傾倒在地，露出如霜般白的樹根。 一葉扁舟飛快地划着槳，它將要飄去哪裏呢？應該是回到江南的黃葉村。 人們利用斧頭常年不息地砍伐山上的樹木，再也難見那龍蛇般蜿蜒的百尺身姿。 如果不是這裏山險灘急，少人來往，樹一旦被砍，就沒有人知道，這原是猿猴棲息的樹枝。
注释
⑴李世南：字唐臣，安肃（今河北徐水）人，工画山水。 ⑵落涨痕：涨水后水落留下的痕迹。 ⑶欹倒：倾倒。 ⑷扁舟：一本作“浩歌”。棹：形状如桨的划船用具。 ⑸创：砍掉。夷：削平。指对于林木的伤害。 ⑹成：一本作“会”。 参考资料： 1、 陈迩冬．苏轼诗选．北京：人民文学出版社，1984（第二版）：225-226 2、 作品白话译文内容由朝阳山人编辑提供.⑴李世南：字唐臣，安肅（今河北徐水）人，工畫山水。 ⑵落漲痕：漲水後水落留下的痕跡。 ⑶欹倒：傾倒。 ⑷扁舟：一本作“浩歌”。棹：形狀如槳的划船用具。 ⑸創：砍掉。夷：削平。指對於林木的傷害。 ⑹成：一本作“會”。 參考資料： 1、 陳邇冬．蘇軾詩選．北京：人民文學出版社，1984（第二版）：225-226 2、 作品白話譯文內容由朝陽山人編輯提供.
赏析
作者：佚名 这两首诗作于宋哲宗元祐三年（1088年）前后，当时 苏轼 任翰林学士，与宣德郎李世南同在汴京。李世南善画，作“秋景平远”图，诗人为其画题了二首七绝。一说题了三首，今存者二首。 参考资料： 1、 陈迩冬．苏轼诗选．北京：人民文学出版社，1984（第二版）：225-226 2、 胡国瑞 等．宋诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1987：433-434 作者：佚名 这首诗作于1088年（宋哲宗元祐三年）前后，当时 苏轼 作翰林学士，与宣德郎李世南同在汴京。李世南善画，作“秋景平远”图，诗人为其画题了二首七绝，这是第一首。诗题名其画为“秋景”，有的记载称这幅画为“秋景平远”，或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看，“秋景”是对这幅画的内容总的概括，而具体呈现秋景的则是山水及林木，所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。这组诗的第二首有句说：“不是溪山成独往，何人解作挂猿枝”，可知这幅画内是有山的，是位于近处。这首题咏诗的着眼处在于水面及其近岸的林木，从而呈现出一片清疏旷远之景。 诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。 三四两句，再在展向远方的画笔疏淡处着眼，逗出人情。这两句展现的画面是，一舟棹向远方，尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊？应是归去江南的黄叶村吧！诗人发挥自己的想象，于景物中融入人情，如同幕后隐语，启示读者，赋予画幅以悠然无尽的情味。 七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。这首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。作者：佚名 這兩首詩作於宋哲宗元祐三年（1088年）前後，當時 蘇軾 任翰林學士，與宣德郎李世南同在汴京。李世南善畫，作“秋景平遠”圖，詩人爲其畫題了二首七絕。一說題了三首，今存者二首。 參考資料： 1、 陳邇冬．蘇軾詩選．北京：人民文學出版社，1984（第二版）：225-226 2、 胡國瑞 等．宋詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1987：433-434 作者：佚名 這首詩作於1088年（宋哲宗元祐三年）前後，當時 蘇軾 作翰林學士，與宣德郎李世南同在汴京。李世南善畫，作“秋景平遠”圖，詩人爲其畫題了二首七絕，這是第一首。詩題名其畫爲“秋景”，有的記載稱這幅畫爲“秋景平遠”，或作“秋山林木平遠”。綜合各種稱謂來看，“秋景”是對這幅畫的內容總的概括，而具體呈現秋景的則是山水及林木，所謂“平遠”即是指畫中遼闊的水面景象。這組詩的第二首有句說：“不是溪山成獨往，何人解作掛猿枝”，可知這幅畫內是有山的，是位於近處。這首題詠詩的着眼處在於水面及其近岸的林木，從而呈現出一片清疏曠遠之景。 詩中寫的畫景是一幅“水鄉秋色”，或可稱作“水鄉秋意”。首二句給讀者展示一片蕭疏的水鄉深秋景象。把“野水”和三四兩句聯繫來看，畫中的水面是很遠闊的。首二句所寫是近處的岸邊景象。“參差”是不整齊之意，這裏是形容水和岸相接處的形象。由於深秋水落，岸邊突出許多幹地，同時水也停留在一些曲折處，於是水岸邊呈現出參差之狀，夏季煙水瀰漫時這一切都是不存在的。下面繼以“落漲痕”，表明秋水下落後舊日水漲淹沒的岸邊河牀又都呈露出來了。這句展現出的是一派灣荒水涸的景象。次句寫岸邊景物。“疏林”點明秋景，與末句“黃葉村”前後相應，構成秋象。首句所寫的水岸也可認爲是冬天的景象，而“疏林”既別於木葉盡脫，更不同於枝葉濃密，只能是嫋嫋秋風中的樹林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象豐富多姿，更富畫意。“出霜根”生於“落漲痕”，漲痕退落後霜根露出，一“落”一“出”，上下相應。“落漲痕”與“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有濃厚的深秋意味。 三四兩句，再在展向遠方的畫筆疏淡處着眼，逗出人情。這兩句展現的畫面是，一舟棹向遠方，盡處林木數點。面對這令人心神曠遠的自然境界，於是詩人問道：那條小舟一槳一槳地划向何處啊？應是歸去江南的黃葉村吧！詩人發揮自己的想象，於景物中融入人情，如同幕後隱語，啓示讀者，賦予畫幅以悠然無盡的情味。 七絕的寫法，一般是前二句敘寫事物，後二句抒發情思。這首詩雖全章在題詠秋景畫，仍於前二句着重以濃筆勾勒景物，給人以親切的時節風物之感。後二句在用淡墨略加點染之際，憑虛發揮想象，表現出人的情感，畫景之外，情調悠揚，極耐人尋味。蘇軾才氣橫溢，情調高遠，其詩善於馳騁神思，翻空出奇。其題風景畫詩無論長篇短章，都能不停滯於物象，常從生活聯想中蔚發奇思，豐富了畫的意趣，給讀者以美的享受。