减字木兰花 減字木蘭花
云鬟倾倒。
醉倚阑干风月好。
凭仗相扶。
误入仙家碧玉壶。
连天衰草。
下走湖南西去道。
一舸姑苏。
便逐鸱夷去得无。
雲鬟傾倒。
醉倚闌干風月好。
憑仗相扶。
誤入仙家碧玉壺。
連天衰草。
下走湖南西去道。
一舸姑蘇。
便逐鴟夷去得無。
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译文
云鬟倒。醉倚栏杆风月好。依靠扶持。误入仙家碧玉壶。连天衰草。下逃往湖南西部去道。一艘船姑苏。便逐鸱夷去得不。 * 此部分翻译来自AI，仅供参考雲鬟倒。醉倚欄杆風月好。依靠扶持。誤入仙家碧玉壺。連天衰草。下逃往湖南西部去道。一艘船姑蘇。便逐鴟夷去得不。 * 此部分翻譯來自AI，僅供參考
注释
减字木兰花：词牌名。 云鬟（huán）：古一通称妇女的头发。此处特指苏轼自己的头发，这与古一成年男子束发的习俗有关。 倾倒：有散乱的意思。 碧玉壶：《后汉书》卷八十二《方术传下》载，汝南人费长房曾与仙翁一起进入壶中，见到殿堂宏丽，美酒佳肴充斥，一道喝足了酒才出来。 姑苏：指苏州。 鸱（chī）夷：春秋战国时期，范蠡辅佐越王勾践消灭吴国之后，主动退隐江湖，改姓更名，到齐国时称为鸱夷子皮．減字木蘭花：詞牌名。 雲鬟（huán）：古一通稱婦女的頭髮。此處特指蘇軾自己的頭髮，這與古一成年男子束髮的習俗有關。 傾倒：有散亂的意思。 碧玉壺：《後漢書》卷八十二《方術傳下》載，汝南人費長房曾與仙翁一起進入壺中，見到殿堂宏麗，美酒佳餚充斥，一道喝足了酒纔出來。 姑蘇：指蘇州。 鴟（chī）夷：春秋戰國時期，范蠡輔佐越王勾踐消滅吳國之後，主動退隱江湖，改姓更名，到齊國時稱爲鴟夷子皮．
赏析
宋神宗熙宁四年（1071年）十一月，苏轼赴杭州通判任途中经过苏州，该词是苏轼在苏州即景遣兴之作。 上片写醉后所见的美景以及醉态中的奇想。首句“云鬟倾倒”，直接描写酒醉后头发散乱的状态。次句“醉倚阑干风月好”紧承前句，当苏轼醉后倚栏而望时，忽然发现了一个美的境界：“风月好”。从某种意义上说，人在醉酒后拥有本真的自我，再加上恰好与自然美景相遇，这种“酒中趣”就显得不俗了。“凭仗相扶”一句，承上句一个“醉”字，仍写醉意朦胧的状态。就在这时，苏轼突发奇想，“误人仙家碧玉壶。”苏轼从年轻时起就博览群籍，不免于“杂学旁搜”，神仙方术之类书籍也莫不毕览，由该词所写可见一斑。这里 “仙家碧玉壶”的神话传说，不仅紧扣上文酒醉之事，而且充分表露了苏轼童真与诙谐的个性。 下片写赴杭州途中所见的景物，以及途经苏州时的怀古之思。“连天衰草”句，显示了江南仲冬时的季节特征，展现了苏轼在旷野中行进时一片苍凉、凄清的景象，多少也透露出苏轼在宦游中某种疲乏、栖遑（huáng）的心态，为下文引发对于人生道路的思考预伏一笔。接着“下走湖南西去道”一句，是叙事，暗写当前赴杭任之事。“湖”字“当指太湖”，并与苏轼此次取道湖州至杭州的履历相印证，以确定本篇的写作时间，是颇为精当的。 “一舸姑苏，便逐鸱夷去得无”两句，写经过姑苏时，引起对当年归隐江湖的越国功臣范蠡的联想，以及对苏轼自我人生道路的思考。尽管苏轼的这种思考是偶发的，并不符合苏轼的“奋厉有当世志”（苏辙《亡兄子瞻端明墓志铭》）的人生理想。宋神宗熙寧四年（1071年）十一月，蘇軾赴杭州通判任途中經過蘇州，該詞是蘇軾在蘇州即景遣興之作。 上片寫醉後所見的美景以及醉態中的奇想。首句“雲鬟傾倒”，直接描寫酒醉後頭發散亂的狀態。次句“醉倚闌干風月好”緊承前句，當蘇軾醉後倚欄而望時，忽然發現了一個美的境界：“風月好”。從某種意義上說，人在醉酒後擁有本真的自我，再加上恰好與自然美景相遇，這種“酒中趣”就顯得不俗了。“憑仗相扶”一句，承上句一個“醉”字，仍寫醉意朦朧的狀態。就在這時，蘇軾突發奇想，“誤人仙家碧玉壺。”蘇軾從年輕時起就博覽羣籍，不免於“雜學旁搜”，神仙方術之類書籍也莫不畢覽，由該詞所寫可見一斑。這裏 “仙家碧玉壺”的神話傳說，不僅緊扣上文酒醉之事，而且充分表露了蘇軾童真與詼諧的個性。 下片寫赴杭州途中所見的景物，以及途經蘇州時的懷古之思。“連天衰草”句，顯示了江南仲冬時的季節特徵，展現了蘇軾在曠野中行進時一片蒼涼、悽清的景象，多少也透露出蘇軾在宦遊中某種疲乏、棲遑（huáng）的心態，爲下文引發對於人生道路的思考預伏一筆。接着“下走湖南西去道”一句，是敘事，暗寫當前赴杭任之事。“湖”字“當指太湖”，並與蘇軾此次取道湖州至杭州的履歷相印證，以確定本篇的寫作時間，是頗爲精當的。 “一舸姑蘇，便逐鴟夷去得無”兩句，寫經過姑蘇時，引起對當年歸隱江湖的越國功臣范蠡的聯想，以及對蘇軾自我人生道路的思考。儘管蘇軾的這種思考是偶發的，並不符合蘇軾的“奮厲有當世志”（蘇轍《亡兄子瞻端明墓誌銘》）的人生理想。