浣溪沙·席上赠楚守田待制小鬟 浣溪沙·席上贈楚守田待制小鬟
学画鸦儿正妙年，阳城下蔡困嫣然。
凭君莫唱短因缘。
雾帐吹笙香袅袅，霜庭按舞月娟娟。
曲终红袖落双缠。
學畫鴉兒正妙年，陽城下蔡困嫣然。
憑君莫唱短因緣。
霧帳吹笙香嫋嫋，霜庭按舞月娟娟。
曲終紅袖落雙纏。
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译文
又女们刚刚学会化妆，正是在妙龄芳华的员纪。又女们的嫣然一笑，让阳城、下蔡二县的官员们着迷。请求田君莫唱人生短暂事难圆之又。 在很薄的纱帐中，吹笙的又女散发出轻飘的香气。月夜下，在庭院中击节跳舞的又女们舞姿迷人。一曲唱罢，那红色的水袖垂罩着一双三寸金莲。又女們剛剛學會化妝，正是在妙齡芳華的員紀。又女們的嫣然一笑，讓陽城、下蔡二縣的官員們着迷。請求田君莫唱人生短暫事難圓之又。 在很薄的紗帳中，吹笙的又女散發出輕飄的香氣。月夜下，在庭院中擊節跳舞的又女們舞姿迷人。一曲唱罷，那紅色的水袖垂罩着一雙三寸金蓮。
注释
浣溪沙：词牌名，本唐教坊曲名，又名《浣沙溪》《小庭花》等。双调四十二字，五平韵。 田待制：据《苏轼文集》卷三八记载，田待制当是楚州知守田待问，又名田仲宣，海州沭阳（今属江苏省）人。小鬟（huán）：小女孩的发髻，这里代指又女。 画鸦：指妇女在额上涂鸦黄。 阳城下蔡困嫣然：意谓阳城、下蔡的人都被美人的嫣然笑容所迷惑。阳城、下蔡，战国时楚国的两个县名。困，迷惑。嫣然，娇媚的笑态。 凭：请求。短因缘：意谓人生苦短。 雾帐：很薄的纱帐子如雾朦胧，故名雾帐。袅袅（niǎo）：轻飘缭绕的样子。 霜庭：日月光照下的庭院。按舞：击节跳舞。月娟娟：月光照耀着又女柔美的姿态。 双缠：古时陋习，女子用布帛缠住双脚，以为脚缠得越小越美，美其名曰“三寸金莲”。浣溪沙：詞牌名，本唐教坊曲名，又名《浣沙溪》《小庭花》等。雙調四十二字，五平韻。 田待制：據《蘇軾文集》卷三八記載，田待制當是楚州知守田待問，又名田仲宣，海州沭陽（今屬江蘇省）人。小鬟（huán）：小女孩的髮髻，這裏代指又女。 畫鴉：指婦女在額上塗鴉黃。 陽城下蔡困嫣然：意謂陽城、下蔡的人都被美人的嫣然笑容所迷惑。陽城、下蔡，戰國時楚國的兩個縣名。困，迷惑。嫣然，嬌媚的笑態。 憑：請求。短因緣：意謂人生苦短。 霧帳：很薄的紗帳子如霧朦朧，故名霧帳。嫋嫋（niǎo）：輕飄繚繞的樣子。 霜庭：日月光照下的庭院。按舞：擊節跳舞。月娟娟：月光照耀着又女柔美的姿態。 雙纏：古時陋習，女子用布帛纏住雙腳，以爲腳纏得越小越美，美其名曰“三寸金蓮”。
赏析
这首《浣溪沙》作于宋神宗元丰七年（1084）十一月。是时，田待问正为楚州太守。东坡去泗州途中停留楚州，田以贵客待之。席上，对饮言欢，歌舞助兴，东坡作此词以赠小鬟歌女。 上片，咏田待制的歌女们的美貌如天仙。“学画鸦儿正妙年”，勾画歌女们刚刚学会化妆后的娇媚貌态，点明歌妓正当妙龄芳年。让人一眼相见，就会有“湖山明秀，豆蔻梢头春欲透。学画鸦儿，多少闲愁总未知”的“天人合一”的和谐感。“阳城下蔡困嫣然”，点明州人不得不为歌女的容貌所倾倒。再见歌妓嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。”“凭君莫唱短姻缘”，引用古典，劝慰田待制，实际上也是苏轼自慰，但愿田待制不要再唱那人生短暂事难圆的悲歌。君不见这小鬟歌女才貌双全，“阳城下蔡困嫣然”，是田待制的情操最大陶冶。 下片，咏田待制的歌女们迷人的舞姿。“雾帐吹笙香袅袅”，运用通感，将视觉、听觉、嗅觉通融一体，写“雾帐”里吹笙的小歌女的迷人场面。似帐非帐，似雾非雾，似袅非袅，呈现着一种朦胧美态，颇有“楼头曲宴仙人语，帐底吹笙香雾浓”（李贺《秦宫》）诗的韵味。“霜庭按舞月娟娟”，描绘月夜庭院击节跳舞的歌女迷人的舞姿。“霜庭”写月白的演出环境，“月娟娟”写歌女如月色柔美的姿态，“按舞”写歌女翩然起舞的节奏感。这一切生动塑造了如月宫嫦娥般的歌女形象，表现了圣洁高雅的人格美和艺术美。“曲终红袖落双缠”，运用特写的笔法，将田待问的宴饮言欢场面，将陪伴的歌女们轻歌曼舞推向高潮，戛然而止。一个个亭亭玉立、“红袖落双缠”的小鬟歌女站立眼前，别有“夜深忽梦少年事”，“此时无声胜有声”（白居易《琵琶行》）的滋味在心头。 全词，语言轻快，意境高超。苏轼触景生情，借宴席上田待制的歌女们的形象，赞颂田待制的治绩、风流和闲居生活。抒发了苏轼对人生的感叹，要以高雅的艺术生活来排遣政治愁闷。這首《浣溪沙》作於宋神宗元豐七年（1084）十一月。是時，田待問正爲楚州太守。東坡去泗州途中停留楚州，田以貴客待之。席上，對飲言歡，歌舞助興，東坡作此詞以贈小鬟歌女。 上片，詠田待制的歌女們的美貌如天仙。“學畫鴉兒正妙年”，勾畫歌女們剛剛學會化妝後的嬌媚貌態，點明歌妓正當妙齡芳年。讓人一眼相見，就會有“湖山明秀，豆蔻梢頭春欲透。學畫鴉兒，多少閒愁總未知”的“天人合一”的和諧感。“陽城下蔡困嫣然”，點明州人不得不爲歌女的容貌所傾倒。再見歌妓嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡。”“憑君莫唱短姻緣”，引用古典，勸慰田待制，實際上也是蘇軾自慰，但願田待制不要再唱那人生短暫事難圓的悲歌。君不見這小鬟歌女才貌雙全，“陽城下蔡困嫣然”，是田待制的情操最大陶冶。 下片，詠田待制的歌女們迷人的舞姿。“霧帳吹笙香嫋嫋”，運用通感，將視覺、聽覺、嗅覺通融一體，寫“霧帳”裏吹笙的小歌女的迷人場面。似帳非帳，似霧非霧，似嫋非嫋，呈現着一種朦朧美態，頗有“樓頭曲宴仙人語，帳底吹笙香霧濃”（李賀《秦宮》）詩的韻味。“霜庭按舞月娟娟”，描繪月夜庭院擊節跳舞的歌女迷人的舞姿。“霜庭”寫月白的演出環境，“月娟娟”寫歌女如月色柔美的姿態，“按舞”寫歌女翩然起舞的節奏感。這一切生動塑造瞭如月宮嫦娥般的歌女形象，表現了聖潔高雅的人格美和藝術美。“曲終紅袖落雙纏”，運用特寫的筆法，將田待問的宴飲言歡場面，將陪伴的歌女們輕歌曼舞推向高潮，戛然而止。一個個亭亭玉立、“紅袖落雙纏”的小鬟歌女站立眼前，別有“夜深忽夢少年事”，“此時無聲勝有聲”（白居易《琵琶行》）的滋味在心頭。 全詞，語言輕快，意境高超。蘇軾觸景生情，借宴席上田待制的歌女們的形象，讚頌田待制的治績、風流和閒居生活。抒發了蘇軾對人生的感嘆，要以高雅的藝術生活來排遣政治愁悶。