浣溪沙·春情 浣溪沙·春情
桃李溪边驻画轮。
鹧鸪声里倒清尊。
夕阳虽好近黄昏。
香在衣裳妆在臂，水连芳草月连云。
几时归去不销魂。
桃李溪邊駐畫輪。
鷓鴣聲裏倒清尊。
夕陽雖好近黃昏。
香在衣裳妝在臂，水連芳草月連雲。
幾時歸去不銷魂。
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译文
桃李溪边停着一辆画轮车。鹧鸪发出“行不得也哥哥”的叫声时，就是倒酒于杯中与情人约会之际。晚照虽然美丽，但它已临近黄昏的时候。 体发香味留在衣裳上，信物套在手臂上。我俩好比那明沏的溪水浸着芳香的草儿，皎洁的月儿伴着那雪白的云儿。多少时候离去才不致痛苦悲伤。桃李溪邊停着一輛畫輪車。鷓鴣發出“行不得也哥哥”的叫聲時，就是倒酒於杯中與情人約會之際。晚照雖然美麗，但它已臨近黃昏的時候。 體髮香味留在衣裳上，信物套在手臂上。我倆好比那明沏的溪水浸着芳香的草兒，皎潔的月兒伴着那雪白的雲兒。多少時候離去纔不致痛苦悲傷。
注释
浣溪沙：唐教坊曲，后用为词牌名。 驻画轮：指停车。画轮：车之美称。 倒清尊：指斟酒。 销魂：梁·江淹《别赋》：“黯然消魂者，唯别而已。”《诗词曲语词汇释》卷五：“销魂与凝魂，同为出神之义。”此处形容伤感。浣溪沙：唐教坊曲，後用爲詞牌名。 駐畫輪：指停車。畫輪：車之美稱。 倒清尊：指斟酒。 銷魂：梁·江淹《別賦》：“黯然消魂者，唯別而已。”《詩詞曲語詞彙釋》卷五：“銷魂與凝魂，同爲出神之義。”此處形容傷感。
赏析
此词约作于宋哲宗元祐六年（1091年）四月。东坡自杭还朝，途经扬州，已近黄昏。目睹了“珠帘十里卷香风”的扬州，风彩翩翩，词兴大发，作此词，借以焕发饱经政治风霜的精神青春。 上片，写一对情人约会的幽深情景。恋桃李溪边桃着一辆“画轮”，车上下来的男子走进了“桃李”林。两人约会的地方竟是如此幽静。鹧鸪唤来女子忙把酒倒向杯中，频频举杯，蜜语阵阵，两人的绵情竟是如此难舍难分。景间过得太快，不觉“黄昏”来临。词人点化运用李商隐《乐游原》中“夕阳无限好，只是近黄昏”句，又描景，又传情。不过，词人词里没有惋惜人生短暂意，有的是饱含情人的依依恋情。词人善于从空间与景间的交错上，景情交融，构建了一幅迷人的春情图。 月洒桃李林，两人如人梦，梦醒已分手，神志近迷魂。恋经过大刀剪裁之后，词人把下片之墨直接倾洒恋女子内心隐秘的愁情上。曾几几何，信誓旦旦；到如今，信物为征。体发上的香气还留恋你的衣裳上，赠给的花巾还留恋你的手臂上，愁的是“几景归去不销魂？”多少景候，不知道，只有归去方能销魂。这结尾的故意设问句，不仅让语气富有变化，而且将女子的痴情深化一步。 全词通篇写春景，实际上句句写恋情。点化名句，不露痕迹，既成为词篇的不可少的结构成分，又深化了词篇的思想内涵。情景交融，词简意深，为古代文人情歌的上乘之作。此詞約作於宋哲宗元祐六年（1091年）四月。東坡自杭還朝，途經揚州，已近黃昏。目睹了“珠簾十里卷香風”的揚州，風彩翩翩，詞興大發，作此詞，藉以煥發飽經政治風霜的精神青春。 上片，寫一對情人約會的幽深情景。戀桃李溪邊桃着一輛“畫輪”，車上下來的男子走進了“桃李”林。兩人約會的地方竟是如此幽靜。鷓鴣喚來女子忙把酒倒向杯中，頻頻舉杯，蜜語陣陣，兩人的綿情竟是如此難捨難分。景間過得太快，不覺“黃昏”來臨。詞人點化運用李商隱《樂遊原》中“夕陽無限好，只是近黃昏”句，又描景，又傳情。不過，詞人詞裏沒有惋惜人生短暫意，有的是飽含情人的依依戀情。詞人善於從空間與景間的交錯上，景情交融，構建了一幅迷人的春情圖。 月灑桃李林，兩人如人夢，夢醒已分手，神志近迷魂。戀經過大刀剪裁之後，詞人把下片之墨直接傾灑戀女子內心隱祕的愁情上。曾几几何，信誓旦旦；到如今，信物爲徵。體發上的香氣還留戀你的衣裳上，贈給的花巾還留戀你的手臂上，愁的是“幾景歸去不銷魂？”多少景候，不知道，只有歸去方能銷魂。這結尾的故意設問句，不僅讓語氣富有變化，而且將女子的癡情深化一步。 全詞通篇寫春景，實際上句句寫戀情。點化名句，不露痕跡，既成爲詞篇的不可少的結構成分，又深化了詞篇的思想內涵。情景交融，詞簡意深，爲古代文人情歌的上乘之作。