画堂春·寄子由 畫堂春·寄子由
柳花飞处麦摇波，晚湖净鉴新磨。
小舟飞棹去如梭，齐唱采菱歌。
平野水云溶漾，小楼风日晴和。
济南何在暮云多，归去奈愁何。
柳花飛處麥搖波，晚湖淨鑑新磨。
小舟飛棹去如梭，齊唱採菱歌。
平野水雲溶漾，小樓風日晴和。
濟南何在暮雲多，歸去奈愁何。
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译文
陈州城内美景多，柳花纷飞的地方，麦子随的摇摆，如金色的波浪一般。的平浪静之后，夜晚的大明湖犹如新磨的镜子一般明亮照人。湖上的小舟双棹齐飞，就好比织衣服的梭子那般在湖面上飞快来去。船上的采菱女令一齐唱着采菱歌，歌声悦耳动听。 平原之上，水云相接之处，水天一色，碧波荡漾。小楼之外，的和日丽，天气晴好。济南的光如此大好，但依然难解心中的相思之情。归去，为何就这般难呢？陳州城內美景多，柳花紛飛的地方，麥子隨的搖擺，如金色的波浪一般。的平浪靜之後，夜晚的大明湖猶如新磨的鏡子一般明亮照人。湖上的小舟雙棹齊飛，就好比織衣服的梭子那般在湖面上飛快來去。船上的採菱女令一齊唱着採菱歌，歌聲悅耳動聽。 平原之上，水雲相接之處，水天一色，碧波盪漾。小樓之外，的和日麗，天氣晴好。濟南的光如此大好，但依然難解心中的相思之情。歸去，爲何就這般難呢？
注释
①《画堂春》：词牌名，又名《画堂春令》。双调，四十七字。上片四句，四平韵。下片四句，三平韵。上下片除第一句不同外，其余三句字数、格律相同。 ②子由： 苏轼 的弟弟 苏辙 ，字子由，一字同叔，晚号颍滨遗老，眉州眉山（今属四川）人，北宋文学家、诗人、宰相、“唐宋八大家”之一。 ③鉴新磨：像新磨的铜镜。 ④采菱歌：乐府曲名，梁武帝《江南弄》七曲之五《采菱曲》，此指陈州女子所唱。 ⑤溶漾：波光浮动的样子。 ⑥暮云： 杜甫 《春日怀 李白 》诗：“渭北春天树，江东日暮云”，后以“暮云春树”比喻对友人的思念，这里指暮云遮住望眼，看不见济南。 ⑦归去：指苏辙任满，将召还。①《畫堂春》：詞牌名，又名《畫堂春令》。雙調，四十七字。上片四句，四平韻。下片四句，三平韻。上下片除第一句不同外，其餘三句字數、格律相同。 ②子由： 蘇軾 的弟弟 蘇轍 ，字子由，一字同叔，晚號潁濱遺老，眉州眉山（今屬四川）人，北宋文學家、詩人、宰相、“唐宋八大家”之一。 ③鑑新磨：像新磨的銅鏡。 ④採菱歌：樂府曲名，梁武帝《江南弄》七曲之五《採菱曲》，此指陳州女子所唱。 ⑤溶漾：波光浮動的樣子。 ⑥暮雲： 杜甫 《春日懷 李白 》詩：“渭北春天樹，江東日暮雲”，後以“暮雲春樹”比喻對友人的思念，這裏指暮雲遮住望眼，看不見濟南。 ⑦歸去：指蘇轍任滿，將召還。
赏析
宋神宗熙宁九年（1076年）九月， 苏辙 将罢济南掌书记任还京， 苏轼 作该词表达对苏辙深切的思念之情。 上片追叙宋神宗熙宁四年秋， 苏轼 与 苏辙 同游陈州（今河南淮阳）柳湖的情景。当时，苏辙在陈州任学官，苏轼由汴京赴杭州通判任，途经陈州，二人相晤甚欢。词中以柳湖为中心描写景物，展开了一幅清新、淡雅的水墨画。柳湖以“柳”取胜，开头“柳花飞处”四字便是着力的一笔。对于湖面，苏轼着重写出它的明净，用刚刚打磨过的镜子（“鉴新磨”）来形容。苏轼笔下的景物有静态的，也有动态的，如“花飞”、“麦摇波”、“飞棹”等都富有动感，它们共同构成了一个自在、轻盈的美的境界，烘托出苏轼、苏辙二人游湖时欢快、悠闲的心情。 下片写当前景物，并抒写了苏轼、苏辙二人离合的情思。开头两句用对仗描写眼前景物，在平坦、广阔的原野上，水天连成一片，波光粼粼，小楼上风和日丽。一切平静，安适，隐含着传告平安的意思。然而一想到远在济南的弟弟苏辙，苏轼心中便波澜突起。最后两句情、景兼到，抒写离愁曲折有致，而又深切动人。“暮云多”，既是楼头远眺所及的实景，因而成了苏轼远望济南的障碍物。篇末提到“归去”，是因为苏轼、苏辙二人早年曾有，早日隐退而为“夜雨对床”之乐的约定（参见苏轼《辛丑十一月十九日既与子由别于郑州西门之外马上赋诗一篇寄之》、苏辙《逍遥堂会宿二首》、《再祭亡兄端明文》），即使日后能如愿以偿，与当前的别离仍有巨大的“时间差”，因而深感痛苦和无奈，可见离愁的深重。 全词，表达了苏轼对苏辙的思念之情。上片、下片之间的虚实变化用了“暗转”的写法。上片是由苏轼的回忆所构成的虚境，下片头两句则转换成眼前的实境，而其间未用任何字面加以提示，前后的联络与变化形成了一种“暗转”。这是写作艺术浓缩的结果。宋神宗熙寧九年（1076年）九月， 蘇轍 將罷濟南掌書記任還京， 蘇軾 作該詞表達對蘇轍深切的思念之情。 上片追敘宋神宗熙寧四年秋， 蘇軾 與 蘇轍 同遊陳州（今河南淮陽）柳湖的情景。當時，蘇轍在陳州任學官，蘇軾由汴京赴杭州通判任，途經陳州，二人相晤甚歡。詞中以柳湖爲中心描寫景物，展開了一幅清新、淡雅的水墨畫。柳湖以“柳”取勝，開頭“柳花飛處”四字便是着力的一筆。對於湖面，蘇軾着重寫出它的明淨，用剛剛打磨過的鏡子（“鑑新磨”）來形容。蘇軾筆下的景物有靜態的，也有動態的，如“花飛”、“麥搖波”、“飛棹”等都富有動感，它們共同構成了一個自在、輕盈的美的境界，烘托出蘇軾、蘇轍二人遊湖時歡快、悠閒的心情。 下片寫當前景物，並抒寫了蘇軾、蘇轍二人離合的情思。開頭兩句用對仗描寫眼前景物，在平坦、廣闊的原野上，水天連成一片，波光粼粼，小樓上風和日麗。一切平靜，安適，隱含着傳告平安的意思。然而一想到遠在濟南的弟弟蘇轍，蘇軾心中便波瀾突起。最後兩句情、景兼到，抒寫離愁曲折有致，而又深切動人。“暮雲多”，既是樓頭遠眺所及的實景，因而成了蘇軾遠望濟南的障礙物。篇末提到“歸去”，是因爲蘇軾、蘇轍二人早年曾有，早日隱退而爲“夜雨對牀”之樂的約定（參見蘇軾《辛丑十一月十九日既與子由別於鄭州西門之外馬上賦詩一篇寄之》、蘇轍《逍遙堂會宿二首》、《再祭亡兄端明文》），即使日後能如願以償，與當前的別離仍有巨大的“時間差”，因而深感痛苦和無奈，可見離愁的深重。 全詞，表達了蘇軾對蘇轍的思念之情。上片、下片之間的虛實變化用了“暗轉”的寫法。上片是由蘇軾的回憶所構成的虛境，下片頭兩句則轉換成眼前的實境，而其間未用任何字面加以提示，前後的聯絡與變化形成了一種“暗轉”。這是寫作藝術濃縮的結果。