华清引·感旧 華清引·感舊
平时十月幸莲汤。
玉甃琼梁。
五家车马如水，珠玑满路旁。
翠华一去掩方床。
独留烟树苍苍。
至今清夜月，依前过缭墙。
平時十月幸蓮湯。
玉甃瓊梁。
五家車馬如水，珠璣滿路旁。
翠華一去掩方牀。
獨留煙樹蒼蒼。
至今清夜月，依前過繚牆。
分享
译文
每年十月驾临华清池，那里有玉池和华美的屋梁。明皇与贵妃年年来到这里洗沐享受，用珠宝组成的陪行饰物洒满路旁。 可叹啊，繁华不再，珠光宝气的双人床早已被灰尘覆盖，只剩烟雾笼罩下树色苍苍。清夜的明月依旧高悬空中，依然照着藤条环绕的围墙。每年十月駕臨華清池，那裏有玉池和華美的屋樑。明皇與貴妃年年來到這裏洗沐享受，用珠寶組成的陪行飾物灑滿路旁。 可嘆啊，繁華不再，珠光寶氣的雙人牀早已被灰塵覆蓋，只剩煙霧籠罩下樹色蒼蒼。清夜的明月依舊高懸空中，依然照着藤條環繞的圍牆。
注释
平时：年年或经常。 莲汤：亦名莲花汤。为明皇沐池；海棠汤为贵妃沐池，均在华清池内，统称为华清池。 玉甃：玉石砌成的井壁，指沐池。 琼梁：色泽晶莹的柱梁，指华丽的宫殿。 五家：指杨贵妃亲眷。 翠华：天子仪仗中以翠鸟羽毛为装饰的旗帜、车盖，代指明皇。 掩：覆盖、关闭。 烟树：云烟缭绕的树木。 缭墙：藤条盘绕的围墙。平時：年年或經常。 蓮湯：亦名蓮花湯。爲明皇沐池；海棠湯爲貴妃沐池，均在華清池內，統稱爲華清池。 玉甃：玉石砌成的井壁，指沐池。 瓊梁：色澤晶瑩的柱樑，指華麗的宮殿。 五家：指楊貴妃親眷。 翠華：天子儀仗中以翠鳥羽毛爲裝飾的旗幟、車蓋，代指明皇。 掩：覆蓋、關閉。 煙樹：雲煙繚繞的樹木。 繚牆：藤條盤繞的圍牆。
赏析
公元1064年（宋英宗治平元年）甲辰十二月东坡罢凤翔府签判，返京，过长安，游骊山作此词。 该词为是年27岁的子瞻罢凤翔任，过长安，游阙山，系咏玄宗与杨贵妃游阙山事有感而作。 上阙直写唐玄宗“十月幸兰汤”旧事，揭露了唐朝皇室的糜烂生活，也是对宋朝皇室骄奢淫逸生活的鞭挞。。“平时十月幸兰汤，转瓮琼梁。”开篇仅用五个字便交代了时间、地点和人物，并一笔勾勒出以转石砌成，琼汤温馥，腾腾雾气的华清池以及雕梁画栋、金碧辉煌、富丽堂皇的华清官阙，从建筑的角度写出了华清池的宦丽堂皇。接着由一般交代转入气氛渲染：“五家车马如水，珠玑满路旁。”“车马如水”和“珠玑满路旁”，揭示出杨家兄妹依仗皇权，逍遥于华清官的豪华气势。这里虽未明写唐玄宗，实以反衬的笔法暗斥明皇宠爱贵妃骄纵权贵，荒淫豪奢，令人此指。 下阙是对今日华清池景物的描写，由近及远，逐层展开，景中有情、有哲理，突出表现了物是人非的荒凉冷落景象。昔日繁华喧嚣的华清池人去池空，只留下一派萧瑟、凄凉、寂寞景象。“翠华一去掩方床，独留烟树苍苍”。此处词人以“翠华”指代唐玄宗。一个“掩”字，点出方床虚设，将安史之乱后华清池人去池空的凄凉寂寞展现无遗；有一个“独”字，揭示往事成烟云。“至今清夜月，依上过缭墙”。虽时过境迁，人去池空，然“土花缭绕，上度莓墙”。明月依旧，人事全非。词人笔锋回收，结句落墨于眼上景物，用“至今”、“依上”，使人于感旧中不胜惆怅，此人深省以往事为鉴。整个下片看似纯然写景，实则不着痕迹地流露了对荒淫生活的否定。 全词在写景上由近及远，逐层拉开，给人以荒凉冷落之感，在对比中鲜明地表现出词人对唐玄宗这种奢糜生活的否定态度。此外，此词艺术上的最大特色是采用了对比手法。华清池昔日的繁盛与今日的冷落对比，荣华富贵的短暂与自然景物的永恒对比，一反一正，鲜明地表现出词人对这种奢糜生活的否定态度。公元1064年（宋英宗治平元年）甲辰十二月東坡罷鳳翔府籤判，返京，過長安，遊驪山作此詞。 該詞爲是年27歲的子瞻罷鳳翔任，過長安，遊闕山，系詠玄宗與楊貴妃遊闕山事有感而作。 上闕直寫唐玄宗“十月幸蘭湯”舊事，揭露了唐朝皇室的糜爛生活，也是對宋朝皇室驕奢淫逸生活的鞭撻。。“平時十月幸蘭湯，轉甕瓊梁。”開篇僅用五個字便交代了時間、地點和人物，並一筆勾勒出以轉石砌成，瓊湯溫馥，騰騰霧氣的華清池以及雕樑畫棟、金碧輝煌、富麗堂皇的華清官闕，從建築的角度寫出了華清池的宦麗堂皇。接着由一般交代轉入氣氛渲染：“五家車馬如水，珠璣滿路旁。”“車馬如水”和“珠璣滿路旁”，揭示出楊家兄妹依仗皇權，逍遙於華清官的豪華氣勢。這裏雖未明寫唐玄宗，實以反襯的筆法暗斥明皇寵愛貴妃驕縱權貴，荒淫豪奢，令人此指。 下闕是對今日華清池景物的描寫，由近及遠，逐層展開，景中有情、有哲理，突出表現了物是人非的荒涼冷落景象。昔日繁華喧囂的華清池人去池空，只留下一派蕭瑟、淒涼、寂寞景象。“翠華一去掩方牀，獨留煙樹蒼蒼”。此處詞人以“翠華”指代唐玄宗。一個“掩”字，點出方牀虛設，將安史之亂後華清池人去池空的淒涼寂寞展現無遺；有一個“獨”字，揭示往事成煙雲。“至今清夜月，依上過繚牆”。雖時過境遷，人去池空，然“土花繚繞，上度莓牆”。明月依舊，人事全非。詞人筆鋒回收，結句落墨於眼上景物，用“至今”、“依上”，使人於感舊中不勝惆悵，此人深省以往事爲鑑。整個下片看似純然寫景，實則不着痕跡地流露了對荒淫生活的否定。 全詞在寫景上由近及遠，逐層拉開，給人以荒涼冷落之感，在對比中鮮明地表現出詞人對唐玄宗這種奢糜生活的否定態度。此外，此詞藝術上的最大特色是採用了對比手法。華清池昔日的繁盛與今日的冷落對比，榮華富貴的短暫與自然景物的永恆對比，一反一正，鮮明地表現出詞人對這種奢糜生活的否定態度。