虢国夫人夜游图 虢國夫人夜遊圖
佳人自鞚玉花骢，翩如惊燕蹋飞龙。
金鞭争道宝钗落，何人先入明光宫。
宫中羯鼓催花柳，玉奴弦索花奴手。
坐中八姨真贵人，走马来看不动尘。
明眸皓齿谁复见，只有丹青余泪痕。
人间俯仰成今古，吴公台下雷塘路。
当时亦笑张丽华，不知门外韩擒虎。
佳人自鞚玉花驄，翩如驚燕蹋飛龍。
金鞭爭道寶釵落，何人先入明光宮。
宮中羯鼓催花柳，玉奴絃索花奴手。
坐中八姨真貴人，走馬來看不動塵。
明眸皓齒誰復見，只有丹青餘淚痕。
人間俯仰成今古，吳公臺下雷塘路。
當時亦笑張麗華，不知門外韓擒虎。
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译文
这位佳人驾驭玉花骢马，淡妆多态。她骑在骏马上，身段轻盈，恍如惊飞的春燕。飞龙骏马骄驰在进宫的大道上，宛若游龙。 为了抢先进入明光宫，杨家豪奴，挥动金鞭与公主争道，致使公主惊下马来，宝钗堕地。 此时宫中正在演奏曾被附会为能催发杏 柳开 花的乐曲，贵妃亲自弹拨琵琶，汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇。 秦国夫人已经先期艳妆就座，打扮得非常娇贵。虢国夫人素妆淡雅，乘车缓缓而行，入宫以后马的步子放慢，惊尘不动。 这绝代的佳人，如今又在何处呢？她那明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢？当年的欢笑，似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。 人在世上，繁花如梦，俯仰之间，重滔覆辙者比比皆是。隋炀帝与 陈叔宝 一样国破家亡，身死人手，埋葬于吴公台下、雷塘路边。 可是当年他却曾嘲笑过陈叔宝、张丽华一味享乐，不恤国事，不知道韩擒虎已经带领隋兵迫近宫门。這位佳人駕馭玉花驄馬，淡妝多態。她騎在駿馬上，身段輕盈，恍如驚飛的春燕。飛龍駿馬驕馳在進宮的大道上，宛若游龍。 爲了搶先進入明光宮，楊家豪奴，揮動金鞭與公主爭道，致使公主驚下馬來，寶釵墮地。 此時宮中正在演奏曾被附會爲能催發杏 柳開 花的樂曲，貴妃親自彈撥琵琶，汝陽王李璉在敲擊羯鼓。在羯鼓爭催的情況下，絃歌並起，舞姿柔曼，柳寵花嬌。 秦國夫人已經先期豔妝就座，打扮得非常嬌貴。虢國夫人素妝淡雅，乘車緩緩而行，入宮以後馬的步子放慢，驚塵不動。 這絕代的佳人，如今又在何處呢？她那明眸皓齒，除了畫圖之外，誰又曾見到過呢？當年的歡笑，似乎今天在丹青上只留下點點慘痛的淚痕了。 人在世上，繁花如夢，俯仰之間，重滔覆轍者比比皆是。隋煬帝與 陳叔寶 一樣國破家亡，身死人手，埋葬於吳公臺下、雷塘路邊。 可是當年他卻曾嘲笑過陳叔寶、張麗華一味享樂，不恤國事，不知道韓擒虎已經帶領隋兵迫近宮門。
注释
⑴虢（guó）国夫人夜游图：唐代画作。此画在北宋末期已成为稀世珍品，曾藏于宋徽宗画院，据说上面有徽宗的题字。此画原图已佚，今辽宁博物馆有宋仿者一帧。绢本，横卷，题《临张萱虢国夫人游春图》。虢国夫人：唐朝杨贵妃三姐的封号。据《旧唐书·杨贵妃传》，杨贵妃“有姊三人，皆有才貌。长曰大姨，封韩国夫人；三姨封虢国夫人；八姨封秦国夫人。并承恩泽，出入宫掖，势倾天下”。 ⑵鞚（kòng）：勒马的绳。玉花骢（cōng）：唐玄宗的名马。 ⑶蹋（tà）：踏。飞龙：特指唐代御厩中右膊印飞字、左项印龙形的马。 ⑷金鞭争道：指杨家与广平公主争道西市门，杨家豪奴竟然挥鞭惊吓公主落马。 ⑸明光宫：汉代有明光殿，此处借指唐代宫殿。 ⑹羯（jié）鼓催花柳：唐代南卓《羯鼓录》：“唐明皇好羯鼓，尝于庭内临轩击鼓，庭下柳杏时正发坼，明皇指而笑谓宫人曰：‘此一事，不唤我作天公可乎？’”后来传为羯鼓催花的故事。羯鼓，唐代由羯族传来的一种鼓，形如漆筒，音响急促高昂，故名羯鼓。 ⑺玉奴：杨贵妃的小名。弦索：原指乐器上的弦，此指弦乐器。花奴：汝阳王李琏的小名。李琏擅长演奏羯鼓，杨贵妃工弦索。 ⑻八姨：即杨贵妃的八姐秦国夫人。 ⑼明眸（móu）皓（hào）齿谁复见：此用 杜甫 《哀江头》“明眸皓齿今何在”诗意。“明眸皓齿”连同上句的“走马”与下句的“丹青”，都指虢国夫人。 ⑽丹青：丹和青是中国古代绘画常用的两种颜色，借指绘画、图画。 ⑾吴公台、雷塘：都在扬州。吴公台因陈将吴明彻得名。隋炀帝死后，初葬吴公台下，后来迁葬雷塘。 ⑿张丽华：南朝陈后主（陈叔宝）的宠妃，隋灭陈时，张丽华藏于胭脂井中，被隋将韩擒虎俘获，随后被杀。 ⒀门外韩擒虎：韩擒虎是隋初开国功臣，灭陈时领军为先锋。这里用 杜牧 《台城曲二首》“门外韩擒虎，楼头张丽华”诗意。 参考资料： 1、 陈迩冬 选注．苏轼诗选．北京：人民文学出版社，1984（第二版）：217-218 2、 马祖熙 等．宋诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1987：430-433⑴虢（guó）國夫人夜遊圖：唐代畫作。此畫在北宋末期已成爲稀世珍品，曾藏於宋徽宗畫院，據說上面有徽宗的題字。此畫原圖已佚，今遼寧博物館有宋仿者一幀。絹本，橫卷，題《臨張萱虢國夫人遊春圖》。虢國夫人：唐朝楊貴妃三姐的封號。據《舊唐書·楊貴妃傳》，楊貴妃“有姊三人，皆有才貌。長曰大姨，封韓國夫人；三姨封虢國夫人；八姨封秦國夫人。並承恩澤，出入宮掖，勢傾天下”。 ⑵鞚（kòng）：勒馬的繩。玉花驄（cōng）：唐玄宗的名馬。 ⑶蹋（tà）：踏。飛龍：特指唐代御廄中右膊印飛字、左項印龍形的馬。 ⑷金鞭爭道：指楊家與廣平公主爭道西市門，楊家豪奴竟然揮鞭驚嚇公主落馬。 ⑸明光宮：漢代有明光殿，此處借指唐代宮殿。 ⑹羯（jié）鼓催花柳：唐代南卓《羯鼓錄》：“唐明皇好羯鼓，嘗於庭內臨軒擊鼓，庭下柳杏時正發坼，明皇指而笑謂宮人曰：‘此一事，不喚我作天公可乎？’”後來傳爲羯鼓催花的故事。羯鼓，唐代由羯族傳來的一種鼓，形如漆筒，音響急促高昂，故名羯鼓。 ⑺玉奴：楊貴妃的小名。絃索：原指樂器上的弦，此指絃樂器。花奴：汝陽王李璉的小名。李璉擅長演奏羯鼓，楊貴妃工絃索。 ⑻八姨：即楊貴妃的八姐秦國夫人。 ⑼明眸（móu）皓（hào）齒誰復見：此用 杜甫 《哀江頭》“明眸皓齒今何在”詩意。“明眸皓齒”連同上句的“走馬”與下句的“丹青”，都指虢國夫人。 ⑽丹青：丹和青是中國古代繪畫常用的兩種顏色，借指繪畫、圖畫。 ⑾吳公臺、雷塘：都在揚州。吳公臺因陳將吳明徹得名。隋煬帝死後，初葬吳公臺下，後來遷葬雷塘。 ⑿張麗華：南朝陳後主（陳叔寶）的寵妃，隋滅陳時，張麗華藏於胭脂井中，被隋將韓擒虎俘獲，隨後被殺。 ⒀門外韓擒虎：韓擒虎是隋初開國功臣，滅陳時領軍爲先鋒。這裏用 杜牧 《臺城曲二首》“門外韓擒虎，樓頭張麗華”詩意。 參考資料： 1、 陳邇冬 選注．蘇軾詩選．北京：人民文學出版社，1984（第二版）：217-218 2、 馬祖熙 等．宋詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1987：430-433
赏析
作者：佚名 《虢国夫人夜游图》（一名《虢国夫人游春图》）是唐代流传下来的一幅名画。图为张萱所绘，一说是出自周昉之手。据前人笔记，此画先后曾珍藏在南唐宫廷和宋徽宗画院，其中还经过大词人 晏殊 的庋藏。宋哲宗元祐元年（1086年），此画为刘有方所收藏。当时 苏轼 在汴京（今河南开封）任职中书舍人，曾看到此图，于是作了这首七言古诗。 参考资料： 1、 马祖熙 等．宋诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1987：430-433 2、 陈迩冬 选注．苏轼诗选．北京：人民文学出版社，1984（第二版）：217-218 作者：佚名 “虢国夫人夜游图”是唐代流传下来的一幅名画。图为张萱所绘，一说是出自周昉之手。先后曾珍藏在南唐宫廷、 晏殊 府第。1086年（宋哲宗元祐元年），作者在汴京任职中书舍人时曾看到此图，作了这首七言古诗。 虢国夫人是杨贵妃三姐的封号。据《旧唐书·杨贵妃传》，杨贵妃“有姊三人，皆有才貌。长曰大姨，封韩国夫人；三姨封虢国夫人；八姨封秦国夫人。并承恩泽，出入宫掖，势倾天下”。 苏轼 这首诗和 杜甫 的《丽人行》一脉相承，含有一定的讽谕意义。 诗的起四句为第一段，渲染虢国夫人恃宠骄肆。前两句所描绘的形象，正是图中虢国夫人形象的再现。作者写这位佳人，驾驭玉花骢马，淡妆多态。她骑在骏马上，身段轻盈，恍如惊飞的春燕。骏马骄驰在进宫的大道上，宛若游龙。美人名马，相互辉映；神采飞动，容光艳丽。《明皇杂录》记载：虢国夫人出入宫廷，常乘紫骢，使小黄门为御者。画和诗所绘写的都有所据。“金鞭争道”两句，写虢国夫人的骄纵，和杨家炙手可热的气焰。作者用“金鞭争道宝钗落”这句，再现了图中的情景。为了抢先进入明光宫，杨家豪奴，挥动金鞭与公主争道，致使公主惊下马来，宝钗堕地。据史载，某年正月十五日，杨家五宅夜游，与广平公主争道西市门，结果公主受惊落马。诗所写的，正是画意所在。 诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句，写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏，贵妃亲自弹拨琵琶，汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座，打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行，惊尘不动，素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气，人影衣香，花团锦簇，在不夜的宫廷里，一派欢乐情景，纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映，而“自鞚玉花骢”的佳人，才是主体。画图是入神之画，诗是传神之诗，诗情画意，融为一体。作者写诗至此，于欢情笑意中，陡作警醒之笔。作者说：这绝代的佳人，如今又在何处呢？她那明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢？当年的欢笑，似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句，笔力千钧。 第三段是最后四句，紧承前文，作者在观图感叹之后，更对历史上一些回环往复的旧事，致以深沉的感慨。诗说：“吴公台下雷塘路，人间俯仰成今古。当时亦笑张丽华，不知门外韩擒虎。”历史上的隋炀帝，当年也曾嘲笑过 陈叔宝 、张丽华一味享乐，不恤国事，不知道韩擒虎已经带领隋兵迫近宫门。可是他后来也步陈叔宝的后尘，俯仰之间，身死人手，国破家亡，繁华成为尘土。言外之意，是说唐明皇、杨玉环、虢国夫人等，又重蹈了隋炀帝的覆辙。“吴公台下雷塘路”，葬埋了隋朝风流天子；“马嵬坡下泥土中”，也不仅仅只是留下杨玉环的血污，她的三姨虢国夫人也在那里被杀掉了。荒淫享乐者的下场，千古以来，如出一辙。昙花一现的恩宠，换来的仅仅是一幅供人凭吊的图画。 全诗着意鲜明，前两段十句，全以画意为诗，笔墨酣畅。“明眸皓齿”两句转入主题，作轻微的感叹。末段四句，揭示意图，语意新警，亦讽亦慨，而千古恨事亦在其中，如此题图，大笔淋漓，有如史论，引人深思。作者：佚名 《虢國夫人夜遊圖》（一名《虢國夫人遊春圖》）是唐代流傳下來的一幅名畫。圖爲張萱所繪，一說是出自周昉之手。據前人筆記，此畫先後曾珍藏在南唐宮廷和宋徽宗畫院，其中還經過大詞人 晏殊 的庋藏。宋哲宗元祐元年（1086年），此畫爲劉有方所收藏。當時 蘇軾 在汴京（今河南開封）任職中書舍人，曾看到此圖，於是作了這首七言古詩。 參考資料： 1、 馬祖熙 等．宋詩鑑賞辭典．上海：上海辭書出版社，1987：430-433 2、 陳邇冬 選注．蘇軾詩選．北京：人民文學出版社，1984（第二版）：217-218 作者：佚名 “虢國夫人夜遊圖”是唐代流傳下來的一幅名畫。圖爲張萱所繪，一說是出自周昉之手。先後曾珍藏在南唐宮廷、 晏殊 府第。1086年（宋哲宗元祐元年），作者在汴京任職中書舍人時曾看到此圖，作了這首七言古詩。 虢國夫人是楊貴妃三姐的封號。據《舊唐書·楊貴妃傳》，楊貴妃“有姊三人，皆有才貌。長曰大姨，封韓國夫人；三姨封虢國夫人；八姨封秦國夫人。並承恩澤，出入宮掖，勢傾天下”。 蘇軾 這首詩和 杜甫 的《麗人行》一脈相承，含有一定的諷諭意義。 詩的起四句爲第一段，渲染虢國夫人恃寵驕肆。前兩句所描繪的形象，正是圖中虢國夫人形象的再現。作者寫這位佳人，駕馭玉花驄馬，淡妝多態。她騎在駿馬上，身段輕盈，恍如驚飛的春燕。駿馬驕馳在進宮的大道上，宛若游龍。美人名馬，相互輝映；神采飛動，容光豔麗。《明皇雜錄》記載：虢國夫人出入宮廷，常乘紫驄，使小黃門爲御者。畫和詩所繪寫的都有所據。“金鞭爭道”兩句，寫虢國夫人的驕縱，和楊家炙手可熱的氣焰。作者用“金鞭爭道寶釵落”這句，再現了圖中的情景。爲了搶先進入明光宮，楊家豪奴，揮動金鞭與公主爭道，致使公主驚下馬來，寶釵墮地。據史載，某年正月十五日，楊家五宅夜遊，與廣平公主爭道西市門，結果公主受驚落馬。詩所寫的，正是畫意所在。 詩的第二段是“宮中羯鼓催花柳”以下六句，寫虢國夫人入宮和宮中的情事。此時宮中正作“羯鼓催花”之戲，貴妃親自彈撥琵琶，汝陽王李璉在敲擊羯鼓。在羯鼓爭催的情況下，絃歌並起，舞姿柔曼，柳寵花嬌。秦國夫人已經先期豔妝就座，打扮得非常嬌貴。虢國夫人乘車緩緩而行，驚塵不動，素妝淡雅。入宮以後馬的步子是放慢了。其是珠光寶氣，人影衣香，花團錦簇，在不夜的宮廷裏，一派歡樂情景，紛呈紙上。詩中敘玉奴和八姨作爲襯映，而“自鞚玉花驄”的佳人，纔是主體。畫圖是入神之畫，詩是傳神之詩，詩情畫意，融爲一體。作者寫詩至此，於歡情笑意中，陡作警醒之筆。作者說：這絕代的佳人，如今又在何處呢？她那明眸皓齒，除了畫圖之外，誰又曾見到過呢？當年的歡笑，似乎今天在丹青上只留下點點慘痛的淚痕了。陡轉兩句，筆力千鈞。 第三段是最後四句，緊承前文，作者在觀圖感嘆之後，更對歷史上一些迴環往復的舊事，致以深沉的感慨。詩說：“吳公臺下雷塘路，人間俯仰成今古。當時亦笑張麗華，不知門外韓擒虎。”歷史上的隋煬帝，當年也曾嘲笑過 陳叔寶 、張麗華一味享樂，不恤國事，不知道韓擒虎已經帶領隋兵迫近宮門。可是他後來也步陳叔寶的後塵，俯仰之間，身死人手，國破家亡，繁華成爲塵土。言外之意，是說唐明皇、楊玉環、虢國夫人等，又重蹈了隋煬帝的覆轍。“吳公臺下雷塘路”，葬埋了隋朝風流天子；“馬嵬坡下泥土中”，也不僅僅只是留下楊玉環的血污，她的三姨虢國夫人也在那裏被殺掉了。荒淫享樂者的下場，千古以來，如出一轍。曇花一現的恩寵，換來的僅僅是一幅供人憑弔的圖畫。 全詩着意鮮明，前兩段十句，全以畫意爲詩，筆墨酣暢。“明眸皓齒”兩句轉入主題，作輕微的感嘆。末段四句，揭示意圖，語意新警，亦諷亦慨，而千古恨事亦在其中，如此題圖，大筆淋漓，有如史論，引人深思。