蝶恋花·京口得乡书 蝶戀花·京口得鄉書
雨后春容清更丽。
只有离人，幽恨终难洗。
北固山前三面水。
碧琼梳拥青螺髻。
一纸乡书来万里。
问我何年，真个成归计。
回首送春拚一醉。
东风吹破千行泪。
雨後春容清更麗。
只有離人，幽恨終難洗。
北固山前三面水。
碧瓊梳擁青螺髻。
一紙鄉書來萬里。
問我何年，真個成歸計。
回首送春拚一醉。
東風吹破千行淚。
分享
译文
雨后春天的景色更加青翠美丽。只有那远离故乡的人，深沉的愁恨总洗不去。北固山下三面都是水。弧形的江面，仿佛是碧玉梳子，苍翠的山峰，好象是美人的发髻。 万里外的家乡来了一封信，问我哪年真的能回去？我只有回头拼命喝酒，送春归去，春风倒还多情，抹去我的行行泪涕。 注解 蝶恋花，词牌名，又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。唐教坊曲。《乐章集》、《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。赵令畤有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。双调，六十字，上下片各四仄韵。京口：宋神宗熙宁七年（1074年），苏轼在杭州通判任上，曾到京口（今江苏镇江）。 北固山：在镇江北，北峰三面临水，形容险要，故称。 碧琼：碧琼，绿色的美玉，指江水。 青螺髻（jì）：状似青螺的发髻，喻北固山。 真个：真的，的确。个，助词。 拚（pàn）一醉：不顾惜酒量，只求一醉方休。雨後春天的景色更加青翠美麗。只有那遠離故鄉的人，深沉的愁恨總洗不去。北固山下三面都是水。弧形的江面，彷彿是碧玉梳子，蒼翠的山峯，好象是美人的髮髻。 萬里外的家鄉來了一封信，問我哪年真的能回去？我只有回頭拼命喝酒，送春歸去，春風倒還多情，抹去我的行行淚涕。 註解 蝶戀花，詞牌名，又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》。唐教坊曲。《樂章集》、《張子野詞》併入“小石調”，《清真集》入“商調”。趙令畤有《商調蝶戀花》，聯章作《鼓子詞》，詠《會真記》事。雙調，六十字，上下片各四仄韻。京口：宋神宗熙寧七年（1074年），蘇軾在杭州通判任上，曾到京口（今江蘇鎮江）。 北固山：在鎮江北，北峯三面臨水，形容險要，故稱。 碧瓊：碧瓊，綠色的美玉，指江水。 青螺髻（jì）：狀似青螺的髮髻，喻北固山。 真個：真的，的確。個，助詞。 拚（pàn）一醉：不顧惜酒量，只求一醉方休。
注释
①熙宁七年(1074)， 苏轼 在杭州通判任上，曾到京口(今江苏镇江)。 ②北固山：在镇江北，北峰三面临水，形容险要，故称。 ③碧琼梳：指水。青螺髻：喻山。①熙寧七年(1074)， 蘇軾 在杭州通判任上，曾到京口(今江蘇鎮江)。 ②北固山：在鎮江北，北峯三面臨水，形容險要，故稱。 ③碧瓊梳：指水。青螺髻：喻山。
赏析
作者：佚名 朱淑真 在少女时有一段纯美的爱情，但婚后生活却十分不如意，最后忧郁而终。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映。 参考资料： 1、 徐德琳，李红梅 ．《历代词选》 ．海口 ：南海出版公司 ，2005 ：230 ． 作者：佚名 惜春伤春，留春送春，词中常调。这首“送春”词却别具一份女词人的巧思妙想与慧心深情。 上片化景物为情思，纯从“楼外垂杨”着笔。从风飘柳絮的景象看，词中所写，当是暮春烟柳，而非细叶新裁的仲春嫩柳，这样方与送春之旨吻合。杨柳依依的形象和折柳送别的风习使人们从柳条想到送别，原很自然；但从“垂杨千万缕”想到它“欲系青春”，却是女词人的独特感受。从“送”到“系”，虽只在一转换之间，却包含了想象的跨越飞跃，进一步写出了柳的缱绻多情。那千万缕随风荡漾的柳丝，像是千万缕柔曼的情思，力图挽住春天。然而“少住春还去”，春毕竟是留不住的。他人至此，不过叹息伤感而已，词人却从随风飘荡的柳絮生出“随春且看归何处”的奇思妙想。柳絮的形象，在诗词中或状撩乱春愁，或状漂荡无依，即使联想到“送”，也只有“飞絮送春归”（ 蔡伸 《朝中措》）一类想象。 朱淑真 却以女词人特有的灵心慧性和缠绵执着，将它想象成一直深情地追随着春天，想看一看春究竟归于何处。由“系”到“随”，进一步写出了柳对春天的无限依恋和无尽追踪。 下片从“春归”生出，转从送春的词人方面着笔。“绿满山川”正是暮春之景。这一望碧绿之中正含有落花飞絮狼藉的伤感记忆，更何况耳畔又时时传来象征着春归的杜鹃鸟凄伤的呜叫声。目接耳闻，无非芳春消逝的景象即便是无情人，恐怕也要为之愁苦不已。“便作”句先从反面假设，“莫也”句则故用摇曳不定之语从正面渲染愁苦，愈觉情怀酸楚。写到这里，方才引出这位满怀愁情的女主人公。“系春”不住，“随春”难往，唯有“送春”：“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”这两句似从欧词“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”化出，但独具神韵。在词人感觉中，这即将离去的春天，像是怀着无限别离的惆怅与感伤，悄然无语，与伤春的词人默然相对。时近黄昏，又下起了潇潇细雨。这“潇潇雨”，像是春天告别的细语，又像是春天归去的叹息。而女主公情怀的黯淡、孤寂也从中隐隐传出。妙在“不语”与“潇潇雨”之间存在着一种似有若无的对应与联系，使读者感到这悄然飘洒的“雨”仿佛是一种不语之“语”。这一境界空晨。极富象外之致的结语使词在巧思妙想之外更多了一份悠远的情致。 全词通过描写外缕垂杨、飞絮缱绻、杜鹃哀鸣、春雨潇潇，构成一副凄婉缠绵的画面，一个多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活现在这幅画面中，词句清丽，意境深远。 参考资料： 1、 陆国斌，钟振振 ．《历代小令词精华》 ．长沙 ：岳麓书社 ，1993 ：353-354 ． 2、 龚学文 ．《闺秀词三百首》 ．桂林 ：漓江出版社 ，1996 ：116 ．作者：佚名 朱淑真 在少女時有一段純美的愛情，但婚後生活卻十分不如意，最後憂鬱而終。這首詞正是她對昔日美好生活一去不復返的追戀哀傷不已的反映。 參考資料： 1、 徐德琳，李紅梅 ．《歷代詞選》 ．海口 ：南海出版公司 ，2005 ：230 ． 作者：佚名 惜春傷春，留春送春，詞中常調。這首“送春”詞卻別具一份女詞人的巧思妙想與慧心深情。 上片化景物爲情思，純從“樓外垂楊”着筆。從風飄柳絮的景象看，詞中所寫，當是暮春煙柳，而非細葉新裁的仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合。楊柳依依的形象和折柳送別的風習使人們從柳條想到送別，原很自然；但從“垂楊千萬縷”想到它“欲系青春”，卻是女詞人的獨特感受。從“送”到“系”，雖只在一轉換之間，卻包含了想象的跨越飛躍，進一步寫出了柳的繾綣多情。那千萬縷隨風盪漾的柳絲，像是千萬縷柔曼的情思，力圖挽住春天。然而“少住春還去”，春畢竟是留不住的。他人至此，不過嘆息傷感而已，詞人卻從隨風飄蕩的柳絮生出“隨春且看歸何處”的奇思妙想。柳絮的形象，在詩詞中或狀撩亂春愁，或狀漂盪無依，即使聯想到“送”，也只有“飛絮送春歸”（ 蔡伸 《朝中措》）一類想象。 朱淑真 卻以女詞人特有的靈心慧性和纏綿執着，將它想象成一直深情地追隨着春天，想看一看春究竟歸於何處。由“系”到“隨”，進一步寫出了柳對春天的無限依戀和無盡追蹤。 下片從“春歸”生出，轉從送春的詞人方面着筆。“綠滿山川”正是暮春之景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉的傷感記憶，更何況耳畔又時時傳來象徵着春歸的杜鵑鳥悽傷的嗚叫聲。目接耳聞，無非芳春消逝的景象即便是無情人，恐怕也要爲之愁苦不已。“便作”句先從反面假設，“莫也”句則故用搖曳不定之語從正面渲染愁苦，愈覺情懷酸楚。寫到這裏，方纔引出這位滿懷愁情的女主人公。“系春”不住，“隨春”難往，唯有“送春”：“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。”這兩句似從歐詞“淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去”化出，但獨具神韻。在詞人感覺中，這即將離去的春天，像是懷着無限別離的惆悵與感傷，悄然無語，與傷春的詞人默然相對。時近黃昏，又下起了瀟瀟細雨。這“瀟瀟雨”，像是春天告別的細語，又像是春天歸去的嘆息。而女主公情懷的黯淡、孤寂也從中隱隱傳出。妙在“不語”與“瀟瀟雨”之間存在着一種似有若無的對應與聯繫，使讀者感到這悄然飄灑的“雨”彷彿是一種不語之“語”。這一境界空晨。極富象外之致的結語使詞在巧思妙想之外更多了一份悠遠的情致。 全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構成一副悽婉纏綿的畫面，一個多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現在這幅畫面中，詞句清麗，意境深遠。 參考資料： 1、 陸國斌，鍾振振 ．《歷代小令詞精華》 ．長沙 ：嶽麓書社 ，1993 ：353-354 ． 2、 龔學文 ．《閨秀詞三百首》 ．桂林 ：灕江出版社 ，1996 ：116 ．