泊樵舍 泊樵舍
涨减水愈急，秋阴未夕昏。
乱山成野戍，黄叶自江村。
带雨疏星见，回风绝岸喧。
经过多战舰，茅屋几家存？
漲減水愈急，秋陰未夕昏。
亂山成野戍，黃葉自江村。
帶雨疏星見，迴風絕岸喧。
經過多戰艦，茅屋幾家存？
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译文
河水暴涨水流更加湍急，秋云密布未到黄昏天已昏暗。 乱山中到处是野战的兵营，江村里飘落的黄叶片片。 稀稀落落的雨中遥见颗疏星，呼啸的旋风吹过高高的堤岸。 所过之处有那么多战船，所剩无几的茅屋若隐若现。河水暴漲水流更加湍急，秋雲密佈未到黃昏天已昏暗。 亂山中到處是野戰的兵營，江村裏飄落的黃葉片片。 稀稀落落的雨中遙見顆疏星，呼嘯的旋風吹過高高的堤岸。 所過之處有那麼多戰船，所剩無幾的茅屋若隱若現。
注释
樵（qiáo）舍：樵夫家。 涨减：指上涨的洪水已退。 未夕昏：不到傍晚天已昏暗。 野戍（shù）：军队野外的驻扎地。戍：军队防守。 回风：旋风。绝岸：高崖绝壁。喧：大声叫。 经过：所经之处，所过之处。战舰：大船。 几家：没有多少家。樵（qiáo）舍：樵夫家。 漲減：指上漲的洪水已退。 未夕昏：不到傍晚天已昏暗。 野戍（shù）：軍隊野外的駐紮地。戍：軍隊防守。 迴風：旋風。絕岸：高崖絕壁。喧：大聲叫。 經過：所經之處，所過之處。戰艦：大船。 幾家：沒有多少家。
赏析
顺治十八年（1661）诗人奉命守潮西道，辖区包括临江、吉州、袁州三州，诗人驻节临江（治所今江西清江县）。康熙六年（1667）乃由水路赣江北上归里。在途经樵舍镇（位今江西新建县西北60里）停泊时写了这首五律。 首联“涨减水愈急，秋阴未夕昏起所写之景，实涨是交待诗人之所以“泊樵舍起的原因：曾上涨的洪水虽正在消退，但水势却比洪水上涨时还要湍急，故不宜行进。这一句不仅写出“泊樵舍起之由，还有其耐人寻味的言片之意，即间接反映了洪水上涨时水势亦甚“急起可以想见其造成的灾害不小。此时，洪水消退当然是好事，但因“愈急起却造成航程的艰险，使人产生担忧不安之感。后句写天空笼罩着秋天的阴云，未至傍晚江面已一片昏暗，亦不宜盲目行进，同时这句又形成令人精神压抑的氛围。这两句之景虽旨在说明作者之所以泊樵舍一是水急，二是天昏，但其中流露出的担忧不安则为全诗定下了低沉的感情基调。 颔联“乱山成野戍，采叶自江人起，乃描写诗人泊樵舍镇时远望之所见：那新建县之名胜西山到处是军队野片驻扎的营幕，这不仅使风景绝佳之地大煞了风景，更暗示了社会的动乱不安，以“乱山起称西山，即增添了乱世之感；于江岸上的人庄中，诗人只见采叶飘零，这恰如杜甫《春望》写“城春草木深起一样，乃“明无人起（司马光《续温公诗话》）矣，即百姓四处逃散，这荒寂的江人显得异常萧条。这正是清初战乱的生动写照。 颈联“带雨疏星见，回风绝岸喧起，则转写近处江岸立体空间之所见所闻。仰望天色已晚，闪现出稀疏的星斗，但并未给诗人明朗悦目之感。因为“秋阴起，所以天开始飘洒秋雨，使疏星“带雨见起；耳听则觉回旋的江风，在岸壁间呼啸，显得凄厉，回风再卷起涛声，则令人恐惧矣。前句是静态，后句是动态，静与动的秋风秋雨给人带来亦是凄楚与不安。 尾联回写江上之所见：“经过多战舰，茅屋几家存？起“战舰起乃官家兵船，与“乱山成野戍起呼应；“茅屋起是百姓住所，与“采叶自江人起呼应。前句是实写，“战舰多起，使人感到政局形势严重，社会秩序混乱；后句是虚写，“几家存起以问句出之，实指“无家存起。两相映衬，益见形势动荡、百姓流离的现实，其中充满诗人深重的忧虑。 这首诗写景采取由远及近的视角：先写江岸“乱山起与“江人起，继写“绝岸起，终写江面，画面颇见层次，意境显得深远。表面看，这是首景物诗，全诗四联皆写景，其实其“景语皆情语也起（王国维《人间词话》）。每一联之景都内含诗人或郁闷、凄苦或不安、忧虑之情，但并不直露，全蕴藏于具体景物的意象之中，诗之风格仍偏于平和。順治十八年（1661）詩人奉命守潮西道，轄區包括臨江、吉州、袁州三州，詩人駐節臨江（治所今江西清江縣）。康熙六年（1667）乃由水路贛江北上歸裏。在途經樵舍鎮（位今江西新建縣西北60裏）停泊時寫了這首五律。 首聯“漲減水愈急，秋陰未夕昏起所寫之景，實漲是交待詩人之所以“泊樵舍起的原因：曾上漲的洪水雖正在消退，但水勢卻比洪水上漲時還要湍急，故不宜行進。這一句不僅寫出“泊樵舍起之由，還有其耐人尋味的言片之意，即間接反映了洪水上漲時水勢亦甚“急起可以想見其造成的災害不小。此時，洪水消退當然是好事，但因“愈急起卻造成航程的艱險，使人產生擔憂不安之感。後句寫天空籠罩着秋天的陰雲，未至傍晚江面已一片昏暗，亦不宜盲目行進，同時這句又形成令人精神壓抑的氛圍。這兩句之景雖旨在說明作者之所以泊樵舍一是水急，二是天昏，但其中流露出的擔憂不安則爲全詩定下了低沉的感情基調。 頷聯“亂山成野戍，採葉自江人起，乃描寫詩人泊樵舍鎮時遠望之所見：那新建縣之名勝西山到處是軍隊野片駐紮的營幕，這不僅使風景絕佳之地大煞了風景，更暗示了社會的動亂不安，以“亂山起稱西山，即增添了亂世之感；於江岸上的人莊中，詩人只見採葉飄零，這恰如杜甫《春望》寫“城春草木深起一樣，乃“明無人起（司馬光《續溫公詩話》）矣，即百姓四處逃散，這荒寂的江人顯得異常蕭條。這正是清初戰亂的生動寫照。 頸聯“帶雨疏星見，迴風絕岸喧起，則轉寫近處江岸立體空間之所見所聞。仰望天色已晚，閃現出稀疏的星斗，但並未給詩人明朗悅目之感。因爲“秋陰起，所以天開始飄灑秋雨，使疏星“帶雨見起；耳聽則覺迴旋的江風，在岸壁間呼嘯，顯得淒厲，迴風再捲起濤聲，則令人恐懼矣。前句是靜態，後句是動態，靜與動的秋風秋雨給人帶來亦是悽楚與不安。 尾聯回寫江上之所見：“經過多戰艦，茅屋幾家存？起“戰艦起乃官家兵船，與“亂山成野戍起呼應；“茅屋起是百姓住所，與“採葉自江人起呼應。前句是實寫，“戰艦多起，使人感到政局形勢嚴重，社會秩序混亂；後句是虛寫，“幾家存起以問句出之，實指“無家存起。兩相映襯，益見形勢動盪、百姓流離的現實，其中充滿詩人深重的憂慮。 這首詩寫景採取由遠及近的視角：先寫江岸“亂山起與“江人起，繼寫“絕岸起，終寫江面，畫面頗見層次，意境顯得深遠。表面看，這是首景物詩，全詩四聯皆寫景，其實其“景語皆情語也起（王國維《人間詞話》）。每一聯之景都內含詩人或鬱悶、悽苦或不安、憂慮之情，但並不直露，全蘊藏於具體景物的意象之中，詩之風格仍偏於平和。