万年欢（春思） 萬年歡（春思）
两袖梅风，谢桥边、岸痕犹带残雪。
过了匆匆灯市，草根青发。
燕子春愁未醒，误几处、芳音辽绝。
烟溪上、采绿人归，定应愁沁花骨。
非干厚情易歇。
奈燕台句老，难道离别。
小径吹衣，曾记故里风物。
多少惊心旧事，第一是、侵阶罗袜。
如今但、柳发晞春，夜来和露梳月。
兩袖梅風，謝橋邊、岸痕猶帶殘雪。
過了匆匆燈市，草根青發。
燕子春愁未醒，誤幾處、芳音遼絕。
煙溪上、采綠人歸，定應愁沁花骨。
非幹厚情易歇。
奈燕臺句老，難道離別。
小徑吹衣，曾記故里風物。
多少驚心舊事，第一是、侵階羅襪。
如今但、柳發晞春，夜來和露梳月。
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译文
漫步在谢桥边，吹拂着落梅的轻风，也吹满双袖。沿岸春寒未褪，犹见残雪痕迹。元宵过后，小草发青芽，春天已经到来。山川间阻，音信难通，只能把一襟幽怨，寄诸燕子，可惜它还未飞回。那远方的情人啊，这时也许在轻烟迷漫的溪水边采摘绿草归来，她一定满怀心事，连花心深处都沁透着她的春愁。 这一切，并不关两人深厚的感情有所改变，而是由于命运的安排。自己纵使有李商隐那样的风流文笔，但在此情此境，也难道出离别苦楚。回首前尘，那幽深的小径，微风吹衣，你，久久地悄立玉阶之下。夜色渐深，清凉的露水侵进罗袜，还在等待我的到来。一切皆成过往，只有那柳树疏疏的长条，依旧纷披在春日和煦的阳光中；晚上，又沾上清凉的露水，在月下来回拂动。漫步在謝橋邊，吹拂着落梅的輕風，也吹滿雙袖。沿岸春寒未褪，猶見殘雪痕跡。元宵過後，小草發青芽，春天已經到來。山川間阻，音信難通，只能把一襟幽怨，寄諸燕子，可惜它還未飛回。那遠方的情人啊，這時也許在輕煙迷漫的溪水邊採摘綠草歸來，她一定滿懷心事，連花心深處都沁透着她的春愁。 這一切，並不關兩人深厚的感情有所改變，而是由於命運的安排。自己縱使有李商隱那樣的風流文筆，但在此情此境，也難道出離別苦楚。回首前塵，那幽深的小徑，微風吹衣，你，久久地悄立玉階之下。夜色漸深，清涼的露水侵進羅襪，還在等待我的到來。一切皆成過往，只有那柳樹疏疏的長條，依舊紛披在春日和煦的陽光中；晚上，又沾上清涼的露水，在月下來回拂動。
注释
谢桥：即为谢娘桥，泛指站着心爱女子的桥。 灯市：指正月十五的元宵灯市。 绿：是一种刍草的名。 燕台：用唐诗人李商隐事。李曾作《燕台》诗四首，哀感顽艳，被一位叫做柳枝的姑娘所深赏，并相约幽会。由于机缘的错失，两人未能欢好便离别了。 柳发：亦指自己稀疏的头发。謝橋：即爲謝娘橋，泛指站着心愛女子的橋。 燈市：指正月十五的元宵燈市。 綠：是一種芻草的名。 燕臺：用唐詩人李商隱事。李曾作《燕臺》詩四首，哀感頑豔，被一位叫做柳枝的姑娘所深賞，並相約幽會。由於機緣的錯失，兩人未能歡好便離別了。 柳發：亦指自己稀疏的頭髮。
赏析
史达祖在婉约词发展过程中，继承了周邦彦那种“缜密典丽”、“富艳精工”的创作风格，而又有发展，炼字锻句，竟秀争高，给后来重视写作技巧的人比较大影响。 起首两句描写初春的景物：漫步在谢桥边，吹拂着落梅的轻风，也吹满词人的双袖。沿岸春寒未褪，犹见残雪痕迹。“谢桥”，指谢娘家的桥，唐时有名妓谢秋娘，因常以指女子所居之地。两句从欧阳修《蝶恋花》词（一作冯延巳词）“独立小桥风满袖”化出。四、五句点明时节。灯市，指正月十五的元宵灯市，上冠以“匆匆”二字，略露作者的心情，可与姜夔《琵琶仙》词“奈愁里、匆匆换时节”参看。元宵过后，草已开始变绿，春天已是到来了，可是，词人却说“燕子春愁未醒”，燕子在春分前后才由南方飞回，而此时春社未到，燕子未归，故发出“误几处、芳音辽绝”的怨望之语。江淹《拟李都尉从军》诗有“袖中有短书，愿寄双飞燕”之句，《开元天宝遗事》也载有燕子传书之事，诗词家将之当作常典使用。“燕子”二语，与作者《双双燕》词“应自栖香正稳，便忘了天涯芳信”有异曲同工之妙。山川间阻，音信难通，只能把一襟幽怨，寄诸燕子，正见其用笔精妙处。题中“春思”之意，至此方出。“烟溪”二句，笔锋一转，从对面着想：那远方的情人啊，这时也许在轻烟迷漫的溪水边采摘绿草归来，她一定满怀心事，连花心深处都沁透着她的春愁。“采绿”，出自《诗小雅·采绿》：“终朝采绿，不盈一掏。”旧注认为这是妇人思念远行的丈夫。绿，是一种刍草的名。“采绿”，暗与上文“草根青发”照应。“愁沁花骨”四字甚炼，写出女子怀人的深情，句意并美。 下片“非干厚情易歇”，笔意俱换，词极朴直，却更见情深意厚，更表现作者无可奈何的心情。这一切，并不关两人深厚的感情有所改变，而是由于命运的安排：离别，使有情人再也不能相见了。“奈燕台句老，难道离别”，这真是痛心彻骨之语。“燕台”，用唐诗人李商隐事。李曾作《燕台》诗四首，哀感顽艳，被一位叫做柳枝的姑娘所深赏，并相约幽会。由于机缘的错失，两人未能欢好便离别了。这里借用而转换加强说，自己纵使有李商隐那样的风流文笔，但在此情此境，一切的语句都显得是那么陈旧和多余。“小径”四句，回首前尘，深情如揭。词人记得当年在故乡多少美好的情事，那幽深的小径，微风吹衣——那是与她旧游之地。在纷来沓至的追忆中，第一难忘的是：她，久久地悄立玉阶之下，夜色渐深，清凉的露水侵进她的罗袜，她还在等待着词人的到来。词中特标出“惊心”二字，表现了情人相会时心情激荡的情景。“小径吹衣”，又与首句“两袖梅风”相应，今昔对比，更是难以为怀了。结二句“如今但、柳发晞春，夜来和露梳月”，用春景中的景物写愁思，更见梅溪词心思之巧妙。由回忆跌回现实中。一切成为既往，此时剩下的只是：那柳树疏疏的长条，纷披在春日和煦的阳光中；晚上，又沾上清凉的露水，在月下来回拂动。两句表面上是写景，实际上是喻人。“柳发”，亦指自己稀疏的头发：“晞”，晞发，披发使干。《楚辞·九歌·少司命》有“晞女（汝）发兮阳之阿”之语。“夜来”句，写自己在凉露冷月之下，凄然抚鬓的情景。结二句炼字极工，或未免着迹。 史达祖的长调词，着意于布局，字锻句炼，极见功力。虽然前人批评他“用笔多深兴巧”（周济《介存斋论词杂著》），但他对于技巧的细致运用也发展了婉约词。史達祖在婉約詞發展過程中，繼承了周邦彥那種“縝密典麗”、“富豔精工”的創作風格，而又有發展，煉字鍛句，竟秀爭高，給後來重視寫作技巧的人比較大影響。 起首兩句描寫初春的景物：漫步在謝橋邊，吹拂着落梅的輕風，也吹滿詞人的雙袖。沿岸春寒未褪，猶見殘雪痕跡。“謝橋”，指謝孃家的橋，唐時有名妓謝秋娘，因常以指女子所居之地。兩句從歐陽修《蝶戀花》詞（一作馮延巳詞）“獨立小橋風滿袖”化出。四、五句點明時節。燈市，指正月十五的元宵燈市，上冠以“匆匆”二字，略露作者的心情，可與姜夔《琵琶仙》詞“奈愁裏、匆匆換時節”參看。元宵過後，草已開始變綠，春天已是到來了，可是，詞人卻說“燕子春愁未醒”，燕子在春分前後才由南方飛回，而此時春社未到，燕子未歸，故發出“誤幾處、芳音遼絕”的怨望之語。江淹《擬李都尉從軍》詩有“袖中有短書，願寄雙飛燕”之句，《開元天寶遺事》也載有燕子傳書之事，詩詞家將之當作常典使用。“燕子”二語，與作者《雙雙燕》詞“應自棲香正穩，便忘了天涯芳信”有異曲同工之妙。山川間阻，音信難通，只能把一襟幽怨，寄諸燕子，正見其用筆精妙處。題中“春思”之意，至此方出。“煙溪”二句，筆鋒一轉，從對面着想：那遠方的情人啊，這時也許在輕煙迷漫的溪水邊採摘綠草歸來，她一定滿懷心事，連花心深處都沁透着她的春愁。“采綠”，出自《詩小雅·采綠》：“終朝采綠，不盈一掏。”舊注認爲這是婦人思念遠行的丈夫。綠，是一種芻草的名。“采綠”，暗與上文“草根青發”照應。“愁沁花骨”四字甚煉，寫出女子懷人的深情，句意並美。 下片“非幹厚情易歇”，筆意俱換，詞極樸直，卻更見情深意厚，更表現作者無可奈何的心情。這一切，並不關兩人深厚的感情有所改變，而是由於命運的安排：離別，使有情人再也不能相見了。“奈燕臺句老，難道離別”，這真是痛心徹骨之語。“燕臺”，用唐詩人李商隱事。李曾作《燕臺》詩四首，哀感頑豔，被一位叫做柳枝的姑娘所深賞，並相約幽會。由於機緣的錯失，兩人未能歡好便離別了。這裏借用而轉換加強說，自己縱使有李商隱那樣的風流文筆，但在此情此境，一切的語句都顯得是那麼陳舊和多餘。“小徑”四句，回首前塵，深情如揭。詞人記得當年在故鄉多少美好的情事，那幽深的小徑，微風吹衣——那是與她舊遊之地。在紛來沓至的追憶中，第一難忘的是：她，久久地悄立玉階之下，夜色漸深，清涼的露水侵進她的羅襪，她還在等待着詞人的到來。詞中特標出“驚心”二字，表現了情人相會時心情激盪的情景。“小徑吹衣”，又與首句“兩袖梅風”相應，今昔對比，更是難以爲懷了。結二句“如今但、柳發晞春，夜來和露梳月”，用春景中的景物寫愁思，更見梅溪詞心思之巧妙。由回憶跌回現實中。一切成爲既往，此時剩下的只是：那柳樹疏疏的長條，紛披在春日和煦的陽光中；晚上，又沾上清涼的露水，在月下來回拂動。兩句表面上是寫景，實際上是喻人。“柳發”，亦指自己稀疏的頭髮：“晞”，晞髮，披髮使幹。《楚辭·九歌·少司命》有“晞女（汝）發兮陽之阿”之語。“夜來”句，寫自己在涼露冷月之下，悽然撫鬢的情景。結二句煉字極工，或未免着跡。 史達祖的長調詞，着意於佈局，字鍛句煉，極見功力。雖然前人批評他“用筆多深興巧”（賙濟《介存齋論詞雜著》），但他對於技巧的細緻運用也發展了婉約詞。