解佩令·人行花坞 解佩令·人行花塢
人行花坞。
衣沾香雾。
有新词、逢春分付。
屡欲传情，奈燕子、不曾飞去。
倚珠帘、咏郎秀句。
相思一度。
秾愁一度。
最难忘、遮灯私语。
澹月梨花，借梦来、花边廊庑。
指春衫、泪曾溅处。
人行花塢。
衣沾香霧。
有新詞、逢春分付。
屢欲傳情，奈燕子、不曾飛去。
倚珠簾、詠郎秀句。
相思一度。
穠愁一度。
最難忘、遮燈私語。
澹月梨花，借夢來、花邊廊廡。
指春衫、淚曾濺處。
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译文
人行花坞。衣服沾香雾。有新词、逢春季交付。多次想传情，是燕子、不曾飞去。靠珠帘、咏郎秀句。相思一度。秾愁一度。最难忘、遮灯悄悄。澹月梨花，借梦来、花边廊道。指春衫、泪曾溅处。 * 此部分翻译来自AI，仅供参考人行花塢。衣服沾香霧。有新詞、逢春季交付。多次想傳情，是燕子、不曾飛去。靠珠簾、詠郎秀句。相思一度。穠愁一度。最難忘、遮燈悄悄。澹月梨花，借夢來、花邊廊道。指春衫、淚曾濺處。 * 此部分翻譯來自AI，僅供參考
赏析
作者：佚名 史达祖 的词因过于讲究技巧而被批评，但其用足心思，虽失之纤薄，但其刻意描画，工丽精雅，不足处在是，好处亦在是，全看读者的欣赏。 “人行”二句，是极清美的情境。她，轻灵地在花丛中穿行，衣衫上沾惹了花上的香气。“花坞”，指可以四面挡风的花圃，当是昔日两人常游之地。作者尚有词云：“春衫瘦、东风剪剪。过花坞、香吹醉面。”（《杏花天·清明》）落笔处先营造一抒情意境，然后才点出：“有新词、逢春分付”。每逢春天到来，他都写下新词，好让自己吟咏歌唱。可是，这一年的春天呢？ 情人远在异乡，更不用说分付新词了。这里仍从女子方面着笔，用思细密。“屡欲”二句，再转一层。多少次啊，想要托燕子为传情愫，无奈它又不曾飞去。这已是百无聊赖，唯有“倚珠帘、咏郎秀句”，重吟旧日的诗词，以慰眼前的相思吧。令人有今夕何夕之叹，词人的想象，由花坞转入居处，句句写对方的动静，似从空处落想，其实句句均有作者的自身形象在，都在作者眼中写出，仍是想象语。“花坞”，是当日两人经行之处，“新词”、“秀句”，也是情郎所为。“传情”句，亦写出情侣间的无限深情。写女子对自己的思念，也就是从侧面写出自己对她的眷恋之情。因是词人以己心度她心，所以她心即我心。梅溪词中，颇多此等笔法。 换头二句，回转笔触，由人而及已。“相思一度，秾愁一度”，每一次的相思，都增添一分的愁绪。语虽质直，实是起到提纲挈领的作用，且以真率之情动人，更觉真实可信，由此而生发出下边一段婉曲缠绵的描写：“最难忘、遮灯私语”。在恋爱过程中，总有一些使人永久无法忘怀的情事。在梅溪词中也屡屡提到“一灯初见影窗纱”（《西江月》）、“人静烛笼稀，泥私语、香樱乍破”（《步月》）。重帘灯影，甜蜜低语，词中着一“遮”字，便曲尽幽会情态。“淡月”三句，是全词精绝之笔。俞陛云曰：“此三语情辞俱到。张功甫称其‘织绡泉底……夺苕艳于春景’者也。”（《宋词选释》）春月溶溶，照着梨花如雪弥漫的小庭深院，那是当日与她相会幽欢的地方。此时天涯间阻，唯有借夜来魂梦，重绕花畔的回廊，找到所思念的她，把自己春衫上溅着相思泪痕的地方，指给她看。梅溪词用字句极精准，“借”字“指”字，皆极生新之致。 这首词于结构上有所创新。一般写这类题材词时，大都先写自己相思之情，然后从对方入笔，推想思念者的情态，此词一变熟套，反其道行之，更觉韵味隽永。 况周颐 云此词“以标韵胜”，可谓的评。作者：佚名 史達祖 的詞因過於講究技巧而被批評，但其用足心思，雖失之纖薄，但其刻意描畫，工麗精雅，不足處在是，好處亦在是，全看讀者的欣賞。 “人行”二句，是極清美的情境。她，輕靈地在花叢中穿行，衣衫上沾惹了花上的香氣。“花塢”，指可以四面擋風的花圃，當是昔日兩人常遊之地。作者尚有詞雲：“春衫瘦、東風剪剪。過花塢、香吹醉面。”（《杏花天·清明》）落筆處先營造一抒情意境，然後才點出：“有新詞、逢春分付”。每逢春天到來，他都寫下新詞，好讓自己吟詠歌唱。可是，這一年的春天呢？ 情人遠在異鄉，更不用說分付新詞了。這裏仍從女子方面着筆，用思細密。“屢欲”二句，再轉一層。多少次啊，想要託燕子爲傳情愫，無奈它又不曾飛去。這已是百無聊賴，唯有“倚珠簾、詠郎秀句”，重吟舊日的詩詞，以慰眼前的相思吧。令人有今夕何夕之嘆，詞人的想象，由花塢轉入居處，句句寫對方的動靜，似從空處落想，其實句句均有作者的自身形象在，都在作者眼中寫出，仍是想象語。“花塢”，是當日兩人經行之處，“新詞”、“秀句”，也是情郎所爲。“傳情”句，亦寫出情侶間的無限深情。寫女子對自己的思念，也就是從側面寫出自己對她的眷戀之情。因是詞人以己心度她心，所以她心即我心。梅溪詞中，頗多此等筆法。 換頭二句，迴轉筆觸，由人而及已。“相思一度，穠愁一度”，每一次的相思，都增添一分的愁緒。語雖質直，實是起到提綱挈領的作用，且以真率之情動人，更覺真實可信，由此而生髮出下邊一段婉曲纏綿的描寫：“最難忘、遮燈私語”。在戀愛過程中，總有一些使人永久無法忘懷的情事。在梅溪詞中也屢屢提到“一燈初見影窗紗”（《西江月》）、“人靜燭籠稀，泥私語、香櫻乍破”（《步月》）。重簾燈影，甜蜜低語，詞中着一“遮”字，便曲盡幽會情態。“淡月”三句，是全詞精絕之筆。俞陛雲曰：“此三語情辭俱到。張功甫稱其‘織綃泉底……奪苕豔於春景’者也。”（《宋詞選釋》）春月溶溶，照着梨花如雪瀰漫的小庭深院，那是當日與她相會幽歡的地方。此時天涯間阻，唯有借夜來魂夢，重繞花畔的迴廊，找到所思念的她，把自己春衫上濺着相思淚痕的地方，指給她看。梅溪詞用字句極精準，“借”字“指”字，皆極生新之致。 這首詞於結構上有所創新。一般寫這類題材詞時，大都先寫自己相思之情，然後從對方入筆，推想思念者的情態，此詞一變熟套，反其道行之，更覺韻味雋永。 況周頤 雲此詞“以標韻勝”，可謂的評。
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