楚天遥过清江引·有意送春归 楚天遙過清江引·有意送春歸
有意送春归，无计留春住。
明年又着来，何似休归去。
桃花也解愁，点点飘红玉。
目断楚天遥，不见春归路。
春若有情春更苦，暗里韶光度。
夕阳山外山，春水渡傍渡，不知那答儿是春住处？
有意送春歸，無計留春住。
明年又着來，何似休歸去。
桃花也解愁，點點飄紅玉。
目斷楚天遙，不見春歸路。
春若有情春更苦，暗裏韶光度。
夕陽山外山，春水渡傍渡，不知那答兒是春住處？
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译文
我有心送春回去，因为没有办法把春天留住。明年春天还是要回来的，既然这样还不如今年别回去。桃花也懂得我的忧愁，纷纷扬扬地飘落有如遍洒红玉。望断了遥远的楚天，也看不见春天回去时的道路。 春天如果真有感情，它必然也会十分痛苦，时光暗暗地逝去。夕阳在山后面落下，春水流淌过茫茫的渡口。不知道究竟哪里是春天的住处？我有心送春回去，因爲沒有辦法把春天留住。明年春天還是要回來的，既然這樣還不如今年別回去。桃花也懂得我的憂愁，紛紛揚揚地飄落有如遍灑紅玉。望斷了遙遠的楚天，也看不見春天回去時的道路。 春天如果真有感情，它必然也會十分痛苦，時光暗暗地逝去。夕陽在山後面落下，春水流淌過茫茫的渡口。不知道究竟哪裏是春天的住處？
注释
双调：宫调名，属北曲十七宫调之一，是元曲常用的宫调。 楚天遥过清江引：为双调带过曲，由《楚天遥》与《清江引》两个曲牌组成。 “无计”句：语出南唐冯延巳《鹊踏枝》词：“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。” 着：犹教，得，叫，让。元人口语。 目断：目力所能达到的极处。楚天：南天，因为楚在南方。 韶光：美好的时光，亦指春光。 “夕阳”二句：为宋戴复古《世事》诗中“春水渡傍渡，夕阳山外山”二句的倒置借用。 那答儿：哪里，哪边。元人口语。一作“那搭儿”。雙調：宮調名，屬北曲十七宮調之一，是元曲常用的宮調。 楚天遙過清江引：爲雙調帶過曲，由《楚天遙》與《清江引》兩個曲牌組成。 “無計”句：語出南唐馮延巳《鵲踏枝》詞：“雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。” 着：猶教，得，叫，讓。元人口語。 目斷：目力所能達到的極處。楚天：南天，因爲楚在南方。 韶光：美好的時光，亦指春光。 “夕陽”二句：爲宋戴復古《世事》詩中“春水渡傍渡，夕陽山外山”二句的倒置借用。 那答兒：哪裏，哪邊。元人口語。一作“那搭兒”。
赏析
薛昂夫生活于元代中期。这支曲子当为送别友人而作。送别对象与创作时间已难以考证，可能与另一首《楚天遥过清江引》（屈指数春来）作于同时。友人离别，作者想挽留友人，但就像春天无法挽留一样，因此他伤春又伤别，写下这支曲子。 薛昂夫这首双调带过曲，多用五七言句法，融入一些前人诗词，抒发了伤春惜春的悲切心情，同时蕴含着激人惜时之意。 上叠用《楚天遥》曲牌，写送春情景。这部分根据宋僧仲皎的词作《卜算子·送春》改编而成。“有意送春归，无计留春住。”起唱二句，将送春惜春矛盾枨触之情，和盘托出。“有意”二字下得讲究，春将归去矣，既无计挽留，则不能不送，有意者，乃是有一份郑重相送之情意。已是临别之际，却仍想挽留，故又道：“明年又着来，何似休归去。”既然明年还要回来，不如不要归去。这个问题春天不能回答，但见“桃花也解愁，点点飘红玉”，伤春之愁恨，桃花也懂得，红红白白的花瓣，点点飘落，宛如洒泪。此是桃花之泪，抑或是春天之泪，惝恍莫可分辨。这一层意境，极为凄美。春天终于归去了。“目断楚天遥，不见春归路。”既别之后，望尽迢迢楚天，不见春归之路。这一层意境，极富远意。迷惘、失落之中，启示着对于春天的无已追求。 下叠用《清江引》曲牌，接起上叠歇拍，续写别后情景。起唱二句替春天设想，翻进一层。“春若有情春更苦，暗里韶光度。”春若有情，春更悲苦，不知不觉，韶光已逝。春本无情，且已远去，而设想其有情，悬想其应有此情，显示了作者之情深。这里将春天拟人化、主体化，将惜春、伤春之情转移到春天这一主体上，从春天本身的角度来写春天自己也在为美好时光的悄然飞逝而感伤，这样就将人与春天的感情融为一体，主客体沟通起来，使人的惜春、伤春之感得以深化。“夕阳山外山，春水渡傍渡。”此二句，将曲情从沉思中提起，作者重又寻觅春去之方向。但见得，夕阳残照，山外有山，水外有水，千山万水，重重叠叠，见不到春的踪影。“不知那答儿是春住处？”这最后一唱，自肺腑之中，冲口而出，急切透辟，堪称真曲家伤春之绝唱。 这首带过曲全幅曲情，一泻而下，抒发伤春怀抱之沉痛迫切，已极曲家之能事。元人周南瑞《天下同文集》录王德渊《薛昂夫诗集序》，称其诗词“新严飘逸，如龙驹奋进，有并驱八骏一日千里之想”，正可移评此曲。曲尚极情尽致，并非韵味不厚。如此曲之情景交炼，意境凄美悠远，韵味自厚。这种韵味与急切透辟之致相兼济，便是此曲之特美。薛昂夫生活於元代中期。這支曲子當爲送別友人而作。送別對象與創作時間已難以考證，可能與另一首《楚天遙過清江引》（屈指數春來）作於同時。友人離別，作者想挽留友人，但就像春天無法挽留一樣，因此他傷春又傷別，寫下這支曲子。 薛昂夫這首雙調帶過曲，多用五七言句法，融入一些前人詩詞，抒發了傷春惜春的悲切心情，同時蘊含着激人惜時之意。 上疊用《楚天遙》曲牌，寫送春情景。這部分根據宋僧仲皎的詞作《卜算子·送春》改編而成。“有意送春歸，無計留春住。”起唱二句，將送春惜春矛盾棖觸之情，和盤托出。“有意”二字下得講究，春將歸去矣，既無計挽留，則不能不送，有意者，乃是有一份鄭重相送之情意。已是臨別之際，卻仍想挽留，故又道：“明年又着來，何似休歸去。”既然明年還要回來，不如不要歸去。這個問題春天不能回答，但見“桃花也解愁，點點飄紅玉”，傷春之愁恨，桃花也懂得，紅紅白白的花瓣，點點飄落，宛如灑淚。此是桃花之淚，抑或是春天之淚，惝恍莫可分辨。這一層意境，極爲悽美。春天終於歸去了。“目斷楚天遙，不見春歸路。”既別之後，望盡迢迢楚天，不見春歸之路。這一層意境，極富遠意。迷惘、失落之中，啓示着對於春天的無已追求。 下疊用《清江引》曲牌，接起上疊歇拍，續寫別後情景。起唱二句替春天設想，翻進一層。“春若有情春更苦，暗裏韶光度。”春若有情，春更悲苦，不知不覺，韶光已逝。春本無情，且已遠去，而設想其有情，懸想其應有此情，顯示了作者之情深。這裏將春天擬人化、主體化，將惜春、傷春之情轉移到春天這一主體上，從春天本身的角度來寫春天自己也在爲美好時光的悄然飛逝而感傷，這樣就將人與春天的感情融爲一體，主客體溝通起來，使人的惜春、傷春之感得以深化。“夕陽山外山，春水渡傍渡。”此二句，將曲情從沉思中提起，作者重又尋覓春去之方向。但見得，夕陽殘照，山外有山，水外有水，千山萬水，重重疊疊，見不到春的蹤影。“不知那答兒是春住處？”這最後一唱，自肺腑之中，衝口而出，急切透闢，堪稱真曲家傷春之絕唱。 這首帶過曲全幅曲情，一瀉而下，抒發傷春懷抱之沉痛迫切，已極曲家之能事。元人周南瑞《天下同文集》錄王德淵《薛昂夫詩集序》，稱其詩詞“新嚴飄逸，如龍駒奮進，有並驅八駿一日千里之想”，正可移評此曲。曲尚極情盡致，並非韻味不厚。如此曲之情景交煉，意境悽美悠遠，韻味自厚。這種韻味與急切透闢之致相兼濟，便是此曲之特美。