迎春乐·菖蒲叶叶知多少 迎春樂·菖蒲葉葉知多少
菖蒲叶叶知多少，惟有个、蜂儿妙。
雨晴红粉齐开了，露一点、娇黄小。
早是被、晓风力暴，更春共、斜阳俱老。
怎得香香深处，作个蜂儿抱。
菖蒲葉葉知多少，惟有個、蜂兒妙。
雨晴紅粉齊開了，露一點、嬌黃小。
早是被、曉風力暴，更春共、斜陽俱老。
怎得香香深處，作個蜂兒抱。
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译文
春草有多少呢？只能看见个蜂儿在草丛里钻来钻去，它多欢乐美妙！雨后天晴，百花吐艳，娇小的蜂儿钻入花丛，只露出那么一点点黄色的身躯。 暮春之时，春草被早晨的疾风摧残，红粉凋零。正值青春年少，却转瞬随夕阳一同衰老。人如何也能像蜂儿一样，在花香深处，搂抱在一起。春草有多少呢？只能看見個蜂兒在草叢裏鑽來鑽去，它多歡樂美妙！雨後天晴，百花吐豔，嬌小的蜂兒鑽入花叢，只露出那麼一點點黃色的身軀。 暮春之時，春草被早晨的疾風摧殘，紅粉凋零。正值青春年少，卻轉瞬隨夕陽一同衰老。人如何也能像蜂兒一樣，在花香深處，摟抱在一起。
注释
1.迎春乐：词牌名。双调五十二字，前阕四仄韵，后阕三仄韵。 2.菖（chāng）蒲：草名，亦名“白菖蒲”“泥菖蒲”，品种不一，生于水边，有香气，根入药。此处泛指春草。 3.红粉：红花。 4.娇黄小：指黄色蜜蜂。 5.力暴：猛烈地吹。暴，疾也。 6.香香：花香。 7.蜂儿抱：形容蜜蜂采花。唐韩偓《残春旅舍》诗：“树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。”1.迎春樂：詞牌名。雙調五十二字，前闋四仄韻，後闋三仄韻。 2.菖（chāng）蒲：草名，亦名“白菖蒲”“泥菖蒲”，品種不一，生於水邊，有香氣，根入藥。此處泛指春草。 3.紅粉：紅花。 4.嬌黃小：指黃色蜜蜂。 5.力暴：猛烈地吹。暴，疾也。 6.香香：花香。 7.蜂兒抱：形容蜜蜂採花。唐韓偓《殘春旅舍》詩：“樹頭蜂抱花須落，池面魚吹柳絮行。”
赏析
秦观写词有时为遣兴娱乐，或应歌女之情。王灼《碧鸡漫志》曰：“少游屡困京洛，故疏荡之风不除。”这首词传唱于青楼，当为词人早期作品，很可能是词人青年时期冶游艳遇的记录。 此词上阕写雨过天晴后的郊外丽景。就像一名优秀的画师，词人把入画的时间定在雨后初晴那一瞬间。一阵微雨过后，天空中纤尘不染，格外晴朗，放眼望去，只见菖蒲长满沟渠，叶叶相连。“菖蒲”一句从大处落笔，以“叶叶”概括郊外春色之貌，给人满眼碧绿的意象，就像南朝《采莲曲》中用“田田”来状莲叶弥望之景一样。紧接着，作者便拉近了视线，从细处着笔，用特写镜头捕捉到那碧绿画面中一点醒目的黄色：一只小蜜蜂在那儿飞来飞去。有了这一点娇黄的色彩映衬于一片绿色之中，整个画面便活了，充满生机了，因而显得美妙动人。从艺术手法上讲，将“雨晴”这样的时间融入到景物之间，使读者的审美感受自始至终都集中于艳丽的郊野春色，不给人突兀之感。“妙”和“小”不仅形成韵脚，而且还彼此呼应，见出园中蜜蜂的细小可爱。前用“唯有个”，后用“露一点”，前面点明是蜂，后再着以“娇黄”之色，将那只可爱的小蜜蜂写活了。一个“娇”字，尽显柔美之态，传出神韵。 下阕由景生情。看着眼前一片大好的春光，满园的春色，词人骤然动起了惜花之情。他想到那娇艳的花朵如果受到晓风的暴力，必将残败不堪，纵然有幸逃过一劫，但最终的结果也不会好到哪里去，只能是衰败迟暮，在暮春的夕阳之下，显示出老态，令人悲伤。一个热爱生活，充满激情的人，总是不愿意看到美好的事物被摧残，被破坏，但这样的结局却又是不可避免的。因此，诗人设想在最为娇艳，蜜汁最浓的时候，跟那娇黄的小蜜蜂一起度过，享受难得的美好时刻。 词的上阕写“菖蒲叶叶”，是写叶，而下阕虽未点明，但引起词人感想的，是花。高明的词人在词中一点也没有透露出这花的消息，只以“香香”二字点逗，使词情婉约含蓄。由此及彼的时空转换，从写景到因景生情，只用过片的停顿来作处理，而不作交待（有时用一字句或二字句领起），这在词中是常见的手法。联系到当时的词是在歌舞场合所唱，就更能体会这种“过门”处词情变换的妙处了。 表面上看，整首词都只是在绘景描象，但词人的用意，显然不在只写蜂、花这类自然景物之上。以香花美草喻美人，以暴风残花喻红颜衰褪，以春暮花老见出美人迟暮，是中国古代诗词的一个传统。因此，读这首词时，有着中国古代传统文化素养的读者，可以很自然地领悟到其中特殊的意象指归，并会因为蜜蜂抱花意象而联想到男女欢会，从而对其词品的高低作出评价。正因如此，尽管秦观的这首词在写景状物方面没有什么大的缺失，甚至可以说有其独到之处，但是，在后代词论家那里，却很少获得好评。最多只不过视其为狎邪词人柳永之作的同类。对照柳词仔细品味，这样的评价也不是没有道理的。只不过对于为秦楼楚馆写作歌词的柳永，词论家们的着眼点往往并不在其写男欢女爱是否露骨上，而在其羁旅行役和长调慢词的原创之功上，而对于“专主情致”的秦观，则多少有一种载道文人的心理定势，所以对秦观的这类词，就很少放过。其实，如果舍弃知人论世的批评模式，单纯就文本批评，秦观的这首词，还是有其独特价值的，至少，在艺术手法，还是有值得借鉴的地方的。秦觀寫詞有時爲遣興娛樂，或應歌女之情。王灼《碧雞漫志》曰：“少遊屢困京洛，故疏蕩之風不除。”這首詞傳唱於青樓，當爲詞人早期作品，很可能是詞人青年時期冶遊豔遇的記錄。 此詞上闋寫雨過天晴後的郊外麗景。就像一名優秀的畫師，詞人把入畫的時間定在雨後初晴那一瞬間。一陣微雨過後，天空中纖塵不染，格外晴朗，放眼望去，只見菖蒲長滿溝渠，葉葉相連。“菖蒲”一句從大處落筆，以“葉葉”概括郊外春色之貌，給人滿眼碧綠的意象，就像南朝《採蓮曲》中用“田田”來狀蓮葉彌望之景一樣。緊接着，作者便拉近了視線，從細處着筆，用特寫鏡頭捕捉到那碧綠畫面中一點醒目的黃色：一隻小蜜蜂在那兒飛來飛去。有了這一點嬌黃的色彩映襯於一片綠色之中，整個畫面便活了，充滿生機了，因而顯得美妙動人。從藝術手法上講，將“雨晴”這樣的時間融入到景物之間，使讀者的審美感受自始至終都集中於豔麗的郊野春色，不給人突兀之感。“妙”和“小”不僅形成韻腳，而且還彼此呼應，見出園中蜜蜂的細小可愛。前用“唯有個”，後用“露一點”，前面點明是蜂，後再着以“嬌黃”之色，將那隻可愛的小蜜蜂寫活了。一個“嬌”字，盡顯柔美之態，傳出神韻。 下闋由景生情。看着眼前一片大好的春光，滿園的春色，詞人驟然動起了惜花之情。他想到那嬌豔的花朵如果受到曉風的暴力，必將殘敗不堪，縱然有幸逃過一劫，但最終的結果也不會好到哪裏去，只能是衰敗遲暮，在暮春的夕陽之下，顯示出老態，令人悲傷。一個熱愛生活，充滿激情的人，總是不願意看到美好的事物被摧殘，被破壞，但這樣的結局卻又是不可避免的。因此，詩人設想在最爲嬌豔，蜜汁最濃的時候，跟那嬌黃的小蜜蜂一起度過，享受難得的美好時刻。 詞的上闋寫“菖蒲葉葉”，是寫葉，而下闋雖未點明，但引起詞人感想的，是花。高明的詞人在詞中一點也沒有透露出這花的消息，只以“香香”二字點逗，使詞情婉約含蓄。由此及彼的時空轉換，從寫景到因景生情，只用過片的停頓來作處理，而不作交待（有時用一字句或二字句領起），這在詞中是常見的手法。聯繫到當時的詞是在歌舞場合所唱，就更能體會這種“過門”處詞情變換的妙處了。 表面上看，整首詞都只是在繪景描象，但詞人的用意，顯然不在只寫蜂、花這類自然景物之上。以香花美草喻美人，以暴風殘花喻紅顏衰褪，以春暮花老見出美人遲暮，是中國古代詩詞的一個傳統。因此，讀這首詞時，有着中國古代傳統文化素養的讀者，可以很自然地領悟到其中特殊的意象指歸，並會因爲蜜蜂抱花意象而聯想到男女歡會，從而對其詞品的高低作出評價。正因如此，儘管秦觀的這首詞在寫景狀物方面沒有什麼大的缺失，甚至可以說有其獨到之處，但是，在後代詞論家那裏，卻很少獲得好評。最多隻不過視其爲狎邪詞人柳永之作的同類。對照柳詞仔細品味，這樣的評價也不是沒有道理的。只不過對於爲秦樓楚館寫作歌詞的柳永，詞論家們的着眼點往往並不在其寫男歡女愛是否露骨上，而在其羈旅行役和長調慢詞的原創之功上，而對於“專主情致”的秦觀，則多少有一種載道文人的心理定勢，所以對秦觀的這類詞，就很少放過。其實，如果捨棄知人論世的批評模式，單純就文本批評，秦觀的這首詞，還是有其獨特價值的，至少，在藝術手法，還是有值得借鑑的地方的。