一落索·杨花终日空飞舞 一落索·楊花終日空飛舞
杨花终日空飞舞，奈久长难驻。
海潮虽是暂时来，却有个、堪凭处。
紫府碧云为路。
好相将归去。
肯如薄幸五更风，不解与、花为主。
楊花終日空飛舞，奈久長難駐。
海潮雖是暫時來，卻有個、堪憑處。
紫府碧雲爲路。
好相將歸去。
肯如薄倖五更風，不解與、花爲主。
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译文
丈夫如同杨花，很轻浮，一会儿东，一会儿西，朝三暮四，就是不肯在家里久留。海潮虽然只是暂时到来，却好歹会来。 丈夫啊，我一直思量着，如果真的有仙宫的话，夫妻俩应是帮扶着赶向那里。谁知道你就像摧花的残风一样，那么薄幸，根本不懂得替我做主，我还有什么盼头呢？丈夫如同楊花，很輕浮，一會兒東，一會兒西，朝三暮四，就是不肯在家裏久留。海潮雖然只是暫時到來，卻好歹會來。 丈夫啊，我一直思量着，如果真的有仙宮的話，夫妻倆應是幫扶着趕向那裏。誰知道你就像摧花的殘風一樣，那麼薄倖，根本不懂得替我做主，我還有什麼盼頭呢？
注释
一落索：词牌名。双调，四十六字，两阕平仄格式，各三仄韵。 紫府：道家称仙人居所。 相将：相与，相共。一落索：詞牌名。雙調，四十六字，兩闋平仄格式，各三仄韻。 紫府：道家稱仙人居所。 相將：相與，相共。
赏析
这首词约作于元丰年间及第之前，具体创作年份未知。时宋代世风淡薄，词人为了表达自己内心的嘲讽与无奈而写下了这首词。 这是一首闺怨词，重在对男子薄幸的怨怼不满，抒情婉转而造语浅近。上片以杨花的终日飞舞与海潮短暂回归作对照，用心不在前者的飞舞“终日”，看似长久，所取却在海潮回归虽然短暂，但去来有信，行动有期。四句歌词，却两用对比，前两句是用杨花的终日的“空飞舞”，与其无法长久留驻作对照，后两句则是用海潮的暂时回归，与其“堪凭处”作对比。词人选取这两组意象，是有着丰富的内涵的。杨花终日飞舞，实指春景又至，春事再繁，实寓有美人迟暮之感和闺中寂寞之意。海潮的意象就更是含蕴丰富了。唐诗人李益有《江南曲》诗拟闺中怨妇云：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”这里，词人实际上是翻用其诗意，以海潮虽短却有信，表达出对男子一去之后即杏无音讯的愤懑和不满。 下片也是利用两组意象的对比来抒发词情：碧云有路可相将归去，五更风却不解与花为主。在这里，词人将女主人公的怨情推进了一层，从上片的单纯抱怨，发展到如今的殷切期盼。所谓恨之深，正是因为爱之挚。在对碧云归路的向往中，读者似乎可以感受到闺中人那炽烈迸发的情感热流，虽然置身孤独与寂寞之中，但她仍然憧憬着“相将归去”的美好生活。在对薄幸五更风的责难声中，我们又似乎可以体味到她对情有所归心有所属的人生的美好追求。特别是末句，用“不解与花为主”作为对薄幸人的抱怨之辞，很值得品昧。对于一个彻夜未眠的思妇而言，其心绪的烦乱，是可想而知的。这里，让闺中人把一腔的怨气发泄到五更风上，可以说是很切合人物心理的。更妙的是，这一声抱怨之中，还包含着她满腹的心思。此女以花自喻，以五更风不知护花惜花的薄幸行为，比拟男子的薄情寡义，词情含蓄蕴藉，造语又生新可喜，可以说是不可多得的妙句。 整首词抒情流畅清新，布局工稳，针脚细密，其情感发展的脉络也是相当明晰的，“奈”、“却有”、“好”、“肯如”等虚词，将每句话的前一层意思都作了推进，从中可以体会到抒情主人公的怨情，由无奈到抱怨、到企盼、到最后失落和愤恨，在不断地向纵深推进或者说上升。但同时，在这种怨愤背后，又显然有一种殷切的热望在心头：对杨花飞舞难驻的无奈，正因为意在希望两情长久；对海潮虽说短暂却守信约的赞颂，用意正在强调彼此贞信的可贵；对紫府碧云相将归去的向往，无非意在期盼着两情依依；抱怨五更风的不解与花为主，又可以看出她对爱的渴望。就是这样，一取一舍，句意不断转换，在对反面做出否定的同时，又对正面作了更大程度的肯定，一明一暗两条线索，彼此穿插、相互交织，用语虽简，而语意却丰。除此之外，词中实际上还暗含有一条更深的隐线，那就是时间线索。词以杨花飞舞的白昼开头，以夜深更残结束，中间作了大胆的省略，在形成前后呼应之时，也暗地里勾勒出闺中人日夜相思、苦自煎熬的形象。這首詞約作於元豐年間及第之前，具體創作年份未知。時宋代世風淡薄，詞人爲了表達自己內心的嘲諷與無奈而寫下了這首詞。 這是一首閨怨詞，重在對男子薄倖的怨懟不滿，抒情婉轉而造語淺近。上片以楊花的終日飛舞與海潮短暫迴歸作對照，用心不在前者的飛舞“終日”，看似長久，所取卻在海潮迴歸雖然短暫，但去來有信，行動有期。四句歌詞，卻兩用對比，前兩句是用楊花的終日的“空飛舞”，與其無法長久留駐作對照，後兩句則是用海潮的暫時迴歸，與其“堪憑處”作對比。詞人選取這兩組意象，是有着豐富的內涵的。楊花終日飛舞，實指春景又至，春事再繁，實寓有美人遲暮之感和閨中寂寞之意。海潮的意象就更是含蘊豐富了。唐詩人李益有《江南曲》詩擬閨中怨婦雲：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。”這裏，詞人實際上是翻用其詩意，以海潮雖短卻有信，表達出對男子一去之後即杏無音訊的憤懣和不滿。 下片也是利用兩組意象的對比來抒發詞情：碧雲有路可相將歸去，五更風卻不解與花爲主。在這裏，詞人將女主人公的怨情推進了一層，從上片的單純抱怨，發展到如今的殷切期盼。所謂恨之深，正是因爲愛之摯。在對碧雲歸路的嚮往中，讀者似乎可以感受到閨中人那熾烈迸發的情感熱流，雖然置身孤獨與寂寞之中，但她仍然憧憬着“相將歸去”的美好生活。在對薄倖五更風的責難聲中，我們又似乎可以體味到她對情有所歸心有所屬的人生的美好追求。特別是末句，用“不解與花爲主”作爲對薄倖人的抱怨之辭，很值得品昧。對於一個徹夜未眠的思婦而言，其心緒的煩亂，是可想而知的。這裏，讓閨中人把一腔的怨氣發泄到五更風上，可以說是很切合人物心理的。更妙的是，這一聲抱怨之中，還包含着她滿腹的心思。此女以花自喻，以五更風不知護花惜花的薄倖行爲，比擬男子的薄情寡義，詞情含蓄蘊藉，造語又生新可喜，可以說是不可多得的妙句。 整首詞抒情流暢清新，佈局工穩，針腳細密，其情感發展的脈絡也是相當明晰的，“奈”、“卻有”、“好”、“肯如”等虛詞，將每句話的前一層意思都作了推進，從中可以體會到抒情主人公的怨情，由無奈到抱怨、到企盼、到最後失落和憤恨，在不斷地向縱深推進或者說上升。但同時，在這種怨憤背後，又顯然有一種殷切的熱望在心頭：對楊花飛舞難駐的無奈，正因爲意在希望兩情長久；對海潮雖說短暫卻守信約的讚頌，用意正在強調彼此貞信的可貴；對紫府碧雲相將歸去的嚮往，無非意在期盼着兩情依依；抱怨五更風的不解與花爲主，又可以看出她對愛的渴望。就是這樣，一取一舍，句意不斷轉換，在對反面做出否定的同時，又對正面作了更大程度的肯定，一明一暗兩條線索，彼此穿插、相互交織，用語雖簡，而語意卻豐。除此之外，詞中實際上還暗含有一條更深的隱線，那就是時間線索。詞以楊花飛舞的白晝開頭，以夜深更殘結束，中間作了大膽的省略，在形成前後呼應之時，也暗地裏勾勒出閨中人日夜相思、苦自煎熬的形象。