如梦令·池上春归何处 如夢令·池上春歸何處
池上春归何处？
满目落花飞絮。
孤馆悄无人，梦断月堤归路。
无绪，无绪。
帘外五更风雨。
池上春歸何處？
滿目落花飛絮。
孤館悄無人，夢斷月堤歸路。
無緒，無緒。
簾外五更風雨。
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译文
水池上到处漂着落花柳絮，春天到哪里去了？孤寂的旅馆内悄无人声，梦中的我正行走在洒满月光的湖堤上，突然梦断人醒。伤心至极，只好坐听窗外五更时分的风雨。水池上到處漂着落花柳絮，春天到哪裏去了？孤寂的旅館內悄無人聲，夢中的我正行走在灑滿月光的湖堤上，突然夢斷人醒。傷心至極，只好坐聽窗外五更時分的風雨。
注释
1、梦断：梦醒。 2、无绪：没有兴致。 参考资料： 1、 王德明，邓义昌．《宋词小令精华》．桂林：广西师范大学出版社，1996：133 2、 韩文宁．《经典古词100首》．南京：江苏少年儿童出版社，2003：851、夢斷：夢醒。 2、無緒：沒有興致。 參考資料： 1、 王德明，鄧義昌．《宋詞小令精華》．桂林：廣西師範大學出版社，1996：133 2、 韓文寧．《經典古詞100首》．南京：江蘇少年兒童出版社，2003：85
赏析
作者：佚名 此词作于绍圣四年（1097）春末作者谪居郴州之时。 参考资料： 1、 姚蓉，王兆鹏．《秦观词选》．北京：中华书局，2006：98 作者：佚名 词的开篇两句是作者对春去的叹息。“池上”一问横空而来，充满了惋惜、无奈和迷惘。接着作者描写漫天的“落花飞絮”，背景也正是在“池上”。这些漫天的落花飞絮，飘洒下来，纷纷扬扬，坠落往池面上，随水流逝。而对这样一幕场景，滴居、漂泊多年的 秦观 ，内心自然会涌起无限的春愁。这种“春愁”，不再是某些婉约词人所抒写的闲愁，此时在他心中的”春愁”，不仅有对岁月流逝的哀叹，更有对功业无成而生命渐渐走到尽又的无限悲凉。“孤馆”“梦断”二句，正是表现这种悲凉。“梦断”二字点明开篇两句描写的景象是作者从梦中醒来时一瞬间的所见。从下文还可以知道，作者醒来时才刚刚“五更”，天方微亮，“悄无人”正符合此时的场景。词人从“月堤归路”这一重回故乡的美梦中醒来，发现自己仍旧是在“孤馆”之中，身边没有亲人也没有朋友。放眼望去，屋外一派春去的落莫，此情此景，引发作者无穷的哀伤。 于是词人孤寂地坐着，静静地感受着哀伤，”无绪，无绪”四个字，把这种哀伤如吟唱一般地表达出来。“无绪”是“无奈”，是“无计”，是“无情”，是“无聊”，种种复杂的感情都包容在这两句简单叹息之中。宋代 胡仔 《苕溪渔隐丛话》后集卷三九：“东坡言《如梦令》曲名，本唐庄宗制。一名《忆仙姿》。嫌其不雅。改名《如梦令》。庄宗作此词．卒章云‘如梦，如梦，和泪出门相送。’取以为之名。”《如梦令》这一词调的命名，正是因为下阕这两句，因此词家用这一词调时，往往在这两句上费尽心机，比如 李清照 《如梦令·昨夜雨疏风骤》用“知否，知否”，形象地写出疑问与感伤的语气，为人所激赏。秦观的《如梦令·遥夜沉沉如水》作“无寐，无寐”，非常警醒、精练。而此词中，“无绪，无绪”同样极为含蓄深沉，丝毫不逊于前人后人。 “帘外五更风雨”具有象征意义。作者在美梦破碎之后心绪不宁，听着帘外的风雨，预感到更坏的厄运将要到来。全同以此作结，显得极为绝望，可见这一时期秦观的思想。这一句同时也交代了整首词发生的时间、背景，读者因此可以知道，上文所描写的“落花飞絮”等场景，都是在五更时候，都是在风雨之中，更添一份落寞悲凉。 参考资料： 1、 刘石．《宋词鉴赏大辞典》．北京：中华书局，2011：393作者：佚名 此詞作於紹聖四年（1097）春末作者謫居郴州之時。 參考資料： 1、 姚蓉，王兆鵬．《秦觀詞選》．北京：中華書局，2006：98 作者：佚名 詞的開篇兩句是作者對春去的嘆息。“池上”一問橫空而來，充滿了惋惜、無奈和迷惘。接着作者描寫漫天的“落花飛絮”，背景也正是在“池上”。這些漫天的落花飛絮，飄灑下來，紛紛揚揚，墜落往池面上，隨水流逝。而對這樣一幕場景，滴居、漂泊多年的 秦觀 ，內心自然會湧起無限的春愁。這種“春愁”，不再是某些婉約詞人所抒寫的閒愁，此時在他心中的”春愁”，不僅有對歲月流逝的哀嘆，更有對功業無成而生命漸漸走到盡又的無限悲涼。“孤館”“夢斷”二句，正是表現這種悲涼。“夢斷”二字點明開篇兩句描寫的景象是作者從夢中醒來時一瞬間的所見。從下文還可以知道，作者醒來時纔剛剛“五更”，天方微亮，“悄無人”正符合此時的場景。詞人從“月堤歸路”這一重回故鄉的美夢中醒來，發現自己仍舊是在“孤館”之中，身邊沒有親人也沒有朋友。放眼望去，屋外一派春去的落莫，此情此景，引發作者無窮的哀傷。 於是詞人孤寂地坐着，靜靜地感受着哀傷，”無緒，無緒”四個字，把這種哀傷如吟唱一般地表達出來。“無緒”是“無奈”，是“無計”，是“無情”，是“無聊”，種種複雜的感情都包容在這兩句簡單嘆息之中。宋代 胡仔 《苕溪漁隱叢話》後集卷三九：“東坡言《如夢令》曲名，本唐莊宗制。一名《憶仙姿》。嫌其不雅。改名《如夢令》。莊宗作此詞．卒章雲‘如夢，如夢，和淚出門相送。’取以爲之名。”《如夢令》這一詞調的命名，正是因爲下闋這兩句，因此詞家用這一詞調時，往往在這兩句上費盡心機，比如 李清照 《如夢令·昨夜雨疏風驟》用“知否，知否”，形象地寫出疑問與感傷的語氣，爲人所激賞。秦觀的《如夢令·遙夜沉沉如水》作“無寐，無寐”，非常警醒、精練。而此詞中，“無緒，無緒”同樣極爲含蓄深沉，絲毫不遜於前人後人。 “簾外五更風雨”具有象徵意義。作者在美夢破碎之後心緒不寧，聽着簾外的風雨，預感到更壞的厄運將要到來。全同以此作結，顯得極爲絕望，可見這一時期秦觀的思想。這一句同時也交代了整首詞發生的時間、背景，讀者因此可以知道，上文所描寫的“落花飛絮”等場景，都是在五更時候，都是在風雨之中，更添一份落寞悲涼。 參考資料： 1、 劉石．《宋詞鑑賞大辭典》．北京：中華書局，2011：393