菩萨蛮·虫声泣露惊秋枕 菩薩蠻·蟲聲泣露驚秋枕
虫声泣露惊秋枕，罗帏泪湿鸳鸯锦。
独卧玉肌凉，残更与恨长。
阴风翻翠幔，雨涩灯花暗。
毕竟不成眠，鸦啼金井寒。
蟲聲泣露驚秋枕，羅幃淚溼鴛鴦錦。
獨臥玉肌涼，殘更與恨長。
陰風翻翠幔，雨澀燈花暗。
畢竟不成眠，鴉啼金井寒。
分享
译文
深秋的虫声好似哭泣声，惊醒睡梦中的女子，帷帐里的她不由得哭了起来。每夜独自一人冷冷落落，残更与梦一样长。 寒风呼啸，用力吹着绿帘子，雨却是绵绵地下着。毕竟已经睡不下去，只听叫寒冷的井外，传来了一声鸦啼。深秋的蟲聲好似哭泣聲，驚醒睡夢中的女子，帷帳裏的她不由得哭了起來。每夜獨自一人冷冷落落，殘更與夢一樣長。 寒風呼嘯，用力吹着綠簾子，雨卻是綿綿地下着。畢竟已經睡不下去，只聽叫寒冷的井外，傳來了一聲鴉啼。
注释
菩萨蛮：词牌名，又名《子夜歌》《重叠金》《花溪碧》，双调四十四字，用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转。 罗帏：帷帐。鸳鸯锦：绣有鸳鸯图案的锦被。 玉肌：指女性莹洁温润如玉的肌肤。 阴风：冬风，此指寒风、冷风。翠幔：翠绿色的纱帐。 雨涩：细雨缠绵不爽，有滞涩之感。灯花：灯心余烬结成的花形。 金井：施有雕栏的井。菩薩蠻：詞牌名，又名《子夜歌》《重疊金》《花溪碧》，雙調四十四字，用韻兩句一換，凡四易韻，平仄遞轉。 羅幃：帷帳。鴛鴦錦：繡有鴛鴦圖案的錦被。 玉肌：指女性瑩潔溫潤如玉的肌膚。 陰風：冬風，此指寒風、冷風。翠幔：翠綠色的紗帳。 雨澀：細雨纏綿不爽，有滯澀之感。燈花：燈心餘燼結成的花形。 金井：施有雕欄的井。
赏析
宋哲宗绍圣元年（1094），元祐旧党被打压，秦观一贬再贬，多次流放，漂泊各地，他在这个时期所写的女性大多独守空房，凄凉悲苦。这首词即是秦观这一时期的作品，其具体创作年代不得而知，或认为这首词是秦观早期作品，可备一说。 这首词描写的是闺中孤寂情怀。词一开始即浓墨重彩渲染一种秋夜孤寂的氛围：寒蛩低吟似诉，寒露晶莹如泪珠，已是清冷凄凉之境，紧接着即下一“惊”字，将闺中人那种敏感而脆弱的情丝拨动，继而写她受秋夜清景之惊后的动作神态。罗帏、鸳鸯锦等闺中陈设，为我们展示出这位闺中人物质生活方面的富裕，着以“泪湿”二字，则又与这种富丽的陈设形成对照，衬出其内心的孤独、空虚、失落。接下来两句，将泪湿的原因作了交待：心上人儿离她远去，她只能独守闺房，那罗帏、那绣着象征爱情双栖双宿的鸳鸯锦被里，只有她一个彻夜难眠的苦心人儿。夜冷兼心凉的她，置身于锦被之中，却没有一丝的暖意，反而只觉玉肌生凉。这里，词人不动声色地从环境过渡到了心境，刻画出这位闺中思妇因夜寒生凉到因“独”处而心凉的心理状态。这样的环境，这样的心情，让她心“惊”，引起她一腔幽怨。“残更与恨长”一句，语短情长，既写出此女长夜难眠，将那个“惊”字写满写足，同时也把难以名状的“恨”写得十分直观可感，动人心旌。 下片写闺房外之夜景。阴风时时袭来，翻动她闺房的翠帏，使她本已冰凉的心情更显凄凉不堪，也因那摇动的翠幔，绘出她心旌摇荡的内心世界，孤灯残照之时，室外雨声又时时袭来。本来，银灯结花，是吉祥喜庆的征兆，但对这位秋夜孤枕中的女子而言，她这种美好的梦幻显然早已破灭，所以她只是觉得那重重的灯花，使灯光更显昏暗而已。词人用“涩”字形容夜雨带来湿润的空气侵染灯花，使之灰暗不明，颇具匠心。从整首词看，无论是闺房里还是闺房外，一切景物皆着有闺中人的感情色彩，是为闺中人所设，随其心境的波动而动。所以，这里的涩，不是指雨，而是女主人公那幽咽难通的思维情结的外化，雨涩灯暗，全是她彼时心境暗淡愁苦的象征。“毕竟”二字，透出怨恨之意，紧扣上片结尾的“恨”字而发，使词情显得丝丝人扣，针脚细密。收煞一句，又回到“虫声泣露”的环境之中，用室外金井寒来回应开头的“虫声泣露”。李白有《长相思》诗，其中两句云：“络纬秋啼金井栏，微霜凄凄簟色寒。”虽说不能说为此句所本，但李诗秦词所描写的环境，所渲染的气氛，却是十分一致的。彼此相参，当更能体会秦观此词所描绘之景象。 从写作手法上分析，词人先从室外写到室内，在突出刻画独处闺房的女主人的神态心绪之后，又回笔写到室外。以虫声起，以鸦啼结，中间点出“残更”、“不成眠”等语，将一位情丝不断，彻夜难眠的思妇形象，刻画得活灵活现。同时也使得整首词在布局上轻重得宜，且有首尾衔接，词情婉曲连绵不尽之妙。另外，虽然词中有“惊”、“恨”等带有感情色彩的词汇，但是作者却并没有正面描绘这种惊态、恨意，而是侧锋用笔，通过环境描写来烘托气氛，尽情地渲染以达到以景传情的目的。难怪后人看后不得不叹赏其“语少情多”了。 另外，这首词的上下两片还可以从另一角度欣赏，即将词的上片理解成闺中人念远，而把下片理解成行人忆内的感情。这样理解，也并不是完全没有道理。从词的上下两片所描绘的景象来看，似乎并不完全是一地之景，“虫声泣露”是清夜之景，而下片所写“阴风”、“雨涩”则又是雨夜之景了。而且如此诠释词情，两相对照，两地相思，显得更加刻骨铭心和耐人寻味。宋哲宗紹聖元年（1094），元祐舊黨被打壓，秦觀一貶再貶，多次流放，漂泊各地，他在這個時期所寫的女性大多獨守空房，淒涼悲苦。這首詞即是秦觀這一時期的作品，其具體創作年代不得而知，或認爲這首詞是秦觀早期作品，可備一說。 這首詞描寫的是閨中孤寂情懷。詞一開始即濃墨重彩渲染一種秋夜孤寂的氛圍：寒蛩低吟似訴，寒露晶瑩如淚珠，已是清冷淒涼之境，緊接着即下一“驚”字，將閨中人那種敏感而脆弱的情絲撥動，繼而寫她受秋夜清景之驚後的動作神態。羅幃、鴛鴦錦等閨中陳設，爲我們展示出這位閨中人物質生活方面的富裕，着以“淚溼”二字，則又與這種富麗的陳設形成對照，襯出其內心的孤獨、空虛、失落。接下來兩句，將淚溼的原因作了交待：心上人兒離她遠去，她只能獨守閨房，那羅幃、那繡着象徵愛情雙棲雙宿的鴛鴦錦被裏，只有她一個徹夜難眠的苦心人兒。夜冷兼心涼的她，置身於錦被之中，卻沒有一絲的暖意，反而只覺玉肌生涼。這裏，詞人不動聲色地從環境過渡到了心境，刻畫出這位閨中思婦因夜寒生涼到因“獨”處而心涼的心理狀態。這樣的環境，這樣的心情，讓她心“驚”，引起她一腔幽怨。“殘更與恨長”一句，語短情長，既寫出此女長夜難眠，將那個“驚”字寫滿寫足，同時也把難以名狀的“恨”寫得十分直觀可感，動人心旌。 下片寫閨房外之夜景。陰風時時襲來，翻動她閨房的翠幃，使她本已冰涼的心情更顯淒涼不堪，也因那搖動的翠幔，繪出她心旌搖盪的內心世界，孤燈殘照之時，室外雨聲又時時襲來。本來，銀燈結花，是吉祥喜慶的徵兆，但對這位秋夜孤枕中的女子而言，她這種美好的夢幻顯然早已破滅，所以她只是覺得那重重的燈花，使燈光更顯昏暗而已。詞人用“澀”字形容夜雨帶來溼潤的空氣侵染燈花，使之灰暗不明，頗具匠心。從整首詞看，無論是閨房裏還是閨房外，一切景物皆着有閨中人的感情色彩，是爲閨中人所設，隨其心境的波動而動。所以，這裏的澀，不是指雨，而是女主人公那幽咽難通的思維情結的外化，雨澀燈暗，全是她彼時心境暗淡愁苦的象徵。“畢竟”二字，透出怨恨之意，緊扣上片結尾的“恨”字而發，使詞情顯得絲絲人扣，針腳細密。收煞一句，又回到“蟲聲泣露”的環境之中，用室外金井寒來回應開頭的“蟲聲泣露”。李白有《長相思》詩，其中兩句雲：“絡緯秋啼金井欄，微霜悽悽簟色寒。”雖說不能說爲此句所本，但李詩秦詞所描寫的環境，所渲染的氣氛，卻是十分一致的。彼此相參，當更能體會秦觀此詞所描繪之景象。 從寫作手法上分析，詞人先從室外寫到室內，在突出刻畫獨處閨房的女主人的神態心緒之後，又回筆寫到室外。以蟲聲起，以鴉啼結，中間點出“殘更”、“不成眠”等語，將一位情絲不斷，徹夜難眠的思婦形象，刻畫得活靈活現。同時也使得整首詞在佈局上輕重得宜，且有首尾銜接，詞情婉曲連綿不盡之妙。另外，雖然詞中有“驚”、“恨”等帶有感情色彩的詞彙，但是作者卻並沒有正面描繪這種驚態、恨意，而是側鋒用筆，通過環境描寫來烘托氣氛，盡情地渲染以達到以景傳情的目的。難怪後人看後不得不歎賞其“語少情多”了。 另外，這首詞的上下兩片還可以從另一角度欣賞，即將詞的上片理解成閨中人念遠，而把下片理解成行人憶內的感情。這樣理解，也並不是完全沒有道理。從詞的上下兩片所描繪的景象來看，似乎並不完全是一地之景，“蟲聲泣露”是清夜之景，而下片所寫“陰風”、“雨澀”則又是雨夜之景了。而且如此詮釋詞情，兩相對照，兩地相思，顯得更加刻骨銘心和耐人尋味。