画堂春·落红铺径水平池 畫堂春·落紅鋪徑水平池
落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。
杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。
柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？
落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。
杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸。
柳外畫樓獨上，憑欄手捻花枝，放花無語對斜暉，此恨誰知？
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译文
落花铺满了园中小径，春水溢满了池塘。细雨霏霏，时停时下，乍晴乍阴，杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼，好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。 杨柳那边，她独自登上了画楼，手捻着花枝，倚靠在栏杆上。对着这引人愁思的暮春之景，她默默无语，扔掉了手中的花儿，抬头静静地凝望着斜阳，她这满心的对春光的一往情深，对美好年华的无限眷恋之情，又有谁能知晓呢？落花鋪滿了園中小徑，春水溢滿了池塘。細雨霏霏，時停時下，乍晴乍陰，杏園裏春殘花謝只有杜鵑鳥的聲聲哀啼，好像在無可奈何地慨嘆春天已經歸去了。 楊柳那邊，她獨自登上了畫樓，手捻着花枝，倚靠在欄杆上。對着這引人愁思的暮春之景，她默默無語，扔掉了手中的花兒，抬頭靜靜地凝望着斜陽，她這滿心的對春光的一往情深，對美好年華的無限眷戀之情，又有誰能知曉呢？
注释
①画堂春：最初见《淮海居士长短句》。四十七字，前片四平韵，后片三平韵。《山谷琴趣外篇》于两结句各添一字。 ②水平池：池塘水满，水面与塘边持平。 ③弄晴：展现晴天。霏霏：雨雪密也。《诗·小雅·采薇》有“今我来思，雨雪霏霏”。亦状云气之盛。《楚辞·九叹·远逝》有“云霏霏而陨集”。 杜甫 《雨四首》之三：“寒雨下霏霏。” ④杏园：园林名，故址在今陕西西安大雁塔南。杏园是唐时著名园林，在曲江池西南，为新进士游宴之地。《秦中岁时记》：“进士杏花园初会谓之探花宴，以少俊二人为探花使，遍游名园，若他人先折得名花，则二使皆有罚。”此处以杏园借指北宋汴京之琼林苑，杨侃《皇畿赋》：“彼池之南，有苑何大。既琼林而是名，亦玉辇而是待。其或折桂天庭，花开凤城，则必有闻喜之新宴，掩杏园之旧名。”憔悴：形容人瘦弱，面色不好看。这里形容暮春花事将尽的景象。杏园憔悴，用 杜牧 《杏园》诗：“莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人。”故知此词写落第心情。 ⑤手捻花枝：古人以为表示愁苦无聊之动作。 ⑥“放花”二句：明沈际飞评日：“此恨亦知不得。”因抒落第之恨，事关政治，故云“知不得”。 参考资料： 1、 《少儿国学文化经典导读》编写组编 ．宋词 ：内蒙古少年儿童出版社 ，2006 ：68 ． 2、 徐培均编 ．婉约词萃 ：华东师范大学出版社 ，2000年 ：98-99 ． 3、 李平收 张耕主编 ．学生版《唐宋词三百首》 ：华语教学出版社 ，2001年 ：108 ．①畫堂春：最初見《淮海居士長短句》。四十七字，前片四平韻，後片三平韻。《山谷琴趣外篇》於兩結句各添一字。 ②水平池：池塘水滿，水面與塘邊持平。 ③弄晴：展現晴天。霏霏：雨雪密也。《詩·小雅·采薇》有“今我來思，雨雪霏霏”。亦狀雲氣之盛。《楚辭·九嘆·遠逝》有“雲霏霏而隕集”。 杜甫 《雨四首》之三：“寒雨下霏霏。” ④杏園：園林名，故址在今陝西西安大雁塔南。杏園是唐時著名園林，在曲江池西南，爲新進士遊宴之地。《秦中歲時記》：“進士杏花園初會謂之探花宴，以少俊二人爲探花使，遍遊名園，若他人先折得名花，則二使皆有罰。”此處以杏園借指北宋汴京之瓊林苑，楊侃《皇畿賦》：“彼池之南，有苑何大。既瓊林而是名，亦玉輦而是待。其或折桂天庭，花開鳳城，則必有聞喜之新宴，掩杏園之舊名。”憔悴：形容人瘦弱，面色不好看。這裏形容暮春花事將盡的景象。杏園憔悴，用 杜牧 《杏園》詩：“莫怪杏園憔悴去，滿城多少插花人。”故知此詞寫落第心情。 ⑤手捻花枝：古人以爲表示愁苦無聊之動作。 ⑥“放花”二句：明沈際飛評日：“此恨亦知不得。”因抒落第之恨，事關政治，故云“知不得”。 參考資料： 1、 《少兒國學文化經典導讀》編寫組編 ．宋詞 ：內蒙古少年兒童出版社 ，2006 ：68 ． 2、 徐培均編 ．婉約詞萃 ：華東師範大學出版社 ，2000年 ：98-99 ． 3、 李平收 張耕主編 ．學生版《唐宋詞三百首》 ：華語教學出版社 ，2001年 ：108 ．
赏析
作者：佚名 宋神宗元丰五年（1082）， 秦观 应礼部试，落第罢归，赋《画堂春》。这首词就是他落第后心情不快之作春之作。 参考资料： 1、 （宋）王禹偁等著 ．宋词三百首鉴赏大全集超值金版 ：新世界出版社 ，2011 ：181-182 ． 作者：佚名 该词描写精美的春归之景，以惜春之怀，发幽婉深恨之情，令人思之不尽，可谓这首词的显著特点。 词的上片写春归之景。从落红铺径、水满池塘、小雨霏霏，到杏园花残、杜鹃啼叫，写来句句景语、情语。清秀柔美，深美婉约。先写飘零凋落的花瓣已经铺满了园间小路，池水上涨已与岸齐平了，再写说晴不晴，说阴不阴，小雨似在逗弄晴天一样。观看杏园已失去了“红杏枝头春意闹”的动人景色。它像一个青春逝去的女子，容颜显得憔悴而没有光泽了。再听枝头杜鹃鸟儿，传来声声“不如归去”，泣血啼唤，多么令人伤感。 杜牧 诗有：“莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人”，这句可能化用小杜诗意。作者从所见所闻之春归的景物写起，不用重笔，写“落花”只是“铺径”，写“水”只是“平池”，写“小雨”只是“霏霏”，第三句写“杏园”虽用了“憔悴”二字，明写出春光之迟暮，然而“憔悴”中也仍然有着含敛的意致。片末，总括一句“无奈春归”，其无可奈何之情，已在上述描写中得到充分表现。但也只是一种“无奈”之情，而并没有断肠长恨的呼号，这样就见出一种纤柔婉丽之美。 词的下片，侧重写人。写她独自一人登上冒出柳树枝头的画楼，斜倚栏杆，手捻花枝。这句似由 冯延巳 《谒金门》：“闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊”词意化来。紧接着又写下一句“放花无语对斜晖”，真是神来之笔。因为一般人写到对花爱赏多只不过是“看花”、“插花”、“折花”、“簪花”，都是把对花的爱赏之情变成了带有某种目的性的一种理性之处理了。而从“手捻花枝”，接以“放花无语”，又对“斜晖”，委婉含蓄，哀怨动人，充分体现了少游词出于心性之本质的纤柔婉约的特点。 秦观 这首词所写从“手捻花枝”到“放花无语”，是如此自然，如此无意，如此不自觉，更如此不自禁，而全出于内心中一种敏锐深微的感动。当其“捻”着花枝时，其爱花是何等深情，当其“放”却花枝时，其惜花又是何等无奈。而“放花”之下，乃继之以“无语”，正是因为此种深微细致的由爱花惜花而引起的内心中的一种幽微的感动，原不是粗糙的语言所能够表达的。而又继之以“对斜晖”三个字，便更增加了一种伤春无奈之情。“放花无语对斜晖”，七个字中只是极为含蓄地写了一个“放花无语”的轻微动作，和“对斜晖”的凝立的姿态，却隐然有一缕极深幽的哀感袭人而来。所以继之以“此恨谁知”，才会使人感到其中之心果然有一种难以言说的幽微之深恨。 诚然，词人没有写她“恨”什么。但从词人描绘的这幅春归图里，分明看见她面对春归景色，正在慨叹春光速人易老，感伤人生离多聚少，青春白白流逝。全词蕴藉含蓄，寄情悠远。真是义蕴言中，韵流弦外，具有言尽而意无穷的余味。 参考资料： 1、 李麟主编 ．诗词文化常识 ：北岳文艺出版社 ，2010 ：175-176 ． 2、 （宋）王禹偁等著 ．宋词三百首鉴赏大全集超值金版 ：新世界出版社 ，2011 ：181-182 ．作者：佚名 宋神宗元豐五年（1082）， 秦觀 應禮部試，落第罷歸，賦《畫堂春》。這首詞就是他落第後心情不快之作春之作。 參考資料： 1、 （宋）王禹偁等著 ．宋詞三百首鑑賞大全集超值金版 ：新世界出版社 ，2011 ：181-182 ． 作者：佚名 該詞描寫精美的春歸之景，以惜春之懷，發幽婉深恨之情，令人思之不盡，可謂這首詞的顯著特點。 詞的上片寫春歸之景。從落紅鋪徑、水滿池塘、小雨霏霏，到杏園花殘、杜鵑啼叫，寫來句句景語、情語。清秀柔美，深美婉約。先寫飄零凋落的花瓣已經鋪滿了園間小路，池水上漲已與岸齊平了，再寫說晴不晴，說陰不陰，小雨似在逗弄晴天一樣。觀看杏園已失去了“紅杏枝頭春意鬧”的動人景色。它像一個青春逝去的女子，容顏顯得憔悴而沒有光澤了。再聽枝頭杜鵑鳥兒，傳來聲聲“不如歸去”，泣血啼喚，多麼令人傷感。 杜牧 詩有：“莫怪杏園憔悴去，滿城多少插花人”，這句可能化用小杜詩意。作者從所見所聞之春歸的景物寫起，不用重筆，寫“落花”只是“鋪徑”，寫“水”只是“平池”，寫“小雨”只是“霏霏”，第三句寫“杏園”雖用了“憔悴”二字，明寫出春光之遲暮，然而“憔悴”中也仍然有着含斂的意致。片末，總括一句“無奈春歸”，其無可奈何之情，已在上述描寫中得到充分表現。但也只是一種“無奈”之情，而並沒有斷腸長恨的呼號，這樣就見出一種纖柔婉麗之美。 詞的下片，側重寫人。寫她獨自一人登上冒出柳樹枝頭的畫樓，斜倚欄杆，手捻花枝。這句似由 馮延巳 《謁金門》：“閒引鴛鴦香徑裏，手挼紅杏蕊”詞意化來。緊接着又寫下一句“放花無語對斜暉”，真是神來之筆。因爲一般人寫到對花愛賞多隻不過是“看花”、“插花”、“折花”、“簪花”，都是把對花的愛賞之情變成了帶有某種目的性的一種理性之處理了。而從“手捻花枝”，接以“放花無語”，又對“斜暉”，委婉含蓄，哀怨動人，充分體現了少遊詞出於心性之本質的纖柔婉約的特點。 秦觀 這首詞所寫從“手捻花枝”到“放花無語”，是如此自然，如此無意，如此不自覺，更如此不自禁，而全出於內心中一種敏銳深微的感動。當其“捻”着花枝時，其愛花是何等深情，當其“放”卻花枝時，其惜花又是何等無奈。而“放花”之下，乃繼之以“無語”，正是因爲此種深微細緻的由愛花惜花而引起的內心中的一種幽微的感動，原不是粗糙的語言所能夠表達的。而又繼之以“對斜暉”三個字，便更增加了一種傷春無奈之情。“放花無語對斜暉”，七個字中只是極爲含蓄地寫了一個“放花無語”的輕微動作，和“對斜暉”的凝立的姿態，卻隱然有一縷極深幽的哀感襲人而來。所以繼之以“此恨誰知”，纔會使人感到其中之心果然有一種難以言說的幽微之深恨。 誠然，詞人沒有寫她“恨”什麼。但從詞人描繪的這幅春歸圖裏，分明看見她面對春歸景色，正在慨嘆春光速人易老，感傷人生離多聚少，青春白白流逝。全詞蘊藉含蓄，寄情悠遠。真是義蘊言中，韻流弦外，具有言盡而意無窮的餘味。 參考資料： 1、 李麟主編 ．詩詞文化常識 ：北嶽文藝出版社 ，2010 ：175-176 ． 2、 （宋）王禹偁等著 ．宋詞三百首鑑賞大全集超值金版 ：新世界出版社 ，2011 ：181-182 ．