少年游·栏干十二独凭春 少年遊·欄干十二獨憑春
栏干十二独凭春，晴碧远连云。
千里万里，二月三月，行色苦愁人。
谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。
那堪疏雨滴黄昏。
更特地、忆王孙。
欄干十二獨憑春，晴碧遠連雲。
千里萬里，二月三月，行色苦愁人。
謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。
那堪疏雨滴黃昏。
更特地、憶王孫。
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译文
春天的日子，独自凭栏远眺，倚遍了一个个栏杆。这是一个晴日，碧绿的芳草绵延，与天边的云彩相连。放眼远处，辽阔无际，千里万里，时令正是盛春的二月三月间，远行之人啊，你去也，行色匆匆，令我愁苦无穷。 谢家池塘边， 江淹 浦的岸边，独自吟诗颂苦。怎能承受哟，黄昏时节，又飘落几点疏疏的雨滴，更何况，此时此地，又想起了远行之人。春天的日子，獨自憑欄遠眺，倚遍了一個個欄杆。這是一個晴日，碧綠的芳草綿延，與天邊的雲彩相連。放眼遠處，遼闊無際，千里萬里，時令正是盛春的二月三月間，遠行之人啊，你去也，行色匆匆，令我愁苦無窮。 謝家池塘邊， 江淹 浦的岸邊，獨自吟詩頌苦。怎能承受喲，黃昏時節，又飄落幾點疏疏的雨滴，更何況，此時此地，又想起了遠行之人。
注释
①少年游：词牌名，始见于晏同叔《珠玉词》。又名少年游令、小阑干、玉腊梅枝。《词谱》卷八调见《珠玉词》，因词有‘长似少年时’句，取以为名。 ②独凭春：春天时独自倚栏远眺。 ③晴碧：指蓝天下的青草。 ④谢家池：据《南史·惠连传》载，族兄灵运激赏惠连之才思，尝于永嘉西堂思诗竞不成，忽梦见惠连，即得句云：“池塘生春草。” ⑤江淹浦：指别离之地。指南朝文学家江淹作《别赋》描摹各种类型的离别情态。 ⑥吟魄：指诗情、诗思。离魂：指离别的思绪。 ⑦王孙：公子，指远游之人。 参考资料： 1、 欧阳修著,中华文学百家经典 欧阳修集,时代文艺出版社,,第346-347页①少年遊：詞牌名，始見於晏同叔《珠玉詞》。又名少年遊令、小闌干、玉臘梅枝。《詞譜》卷八調見《珠玉詞》，因詞有‘長似少年時’句，取以爲名。 ②獨憑春：春天時獨自倚欄遠眺。 ③晴碧：指藍天下的青草。 ④謝家池：據《南史·惠連傳》載，族兄靈運激賞惠連之才思，嘗於永嘉西堂思詩競不成，忽夢見惠連，即得句雲：“池塘生春草。” ⑤江淹浦：指別離之地。指南朝文學家江淹作《別賦》描摹各種類型的離別情態。 ⑥吟魄：指詩情、詩思。離魂：指離別的思緒。 ⑦王孫：公子，指遠遊之人。 參考資料： 1、 歐陽修著,中華文學百家經典 歐陽修集,時代文藝出版社,,第346-347頁
赏析
作者：佚名 北宋时期，词人 欧阳修 为了歌咏春草同时又兼涉离愁，故写下了这首词。 参考资料： 1、 上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心编,欧阳修诗文鉴赏辞典,上海辞书出版社,2013.03,第99页 作者：佚名 此词借咏春草而赋别，抒写离别相思之情。词的上片写主人公凭栏远眺的感受，引出离别相思之苦，下片用一系列离别相思的典故，使离愁别绪进一步深化。全词以写意为主，全凭涵泳的意境取胜。 词从凭栏写入。“春”字点出季节，“独”字说明孤身一人。当春独立，人之了无意绪可知。“栏干十二”，着一“凭”字，表示凭遍了十二栏干。 李清照 词：“倚遍栏干，只是无情绪。”（《点绛唇》） 辛弃疾 词：“栏干拍遍，无人会，登临意。”（《水龙吟》）“倚遍”、“拍遍”，都是一种动作性的描绘。这里说栏干十二，一一凭遍，说明词中人物凭眺之久长、心情之焦切。这一句不只点出了时、地、人，还写了人物的处境、动作和情态。 “晴碧远连云”承上句凭栏所见，以“晴碧”着色，正面咏草。 江淹 《别赋》云：“春草碧色”。晴则色明。“远连云”，是说芳草延伸，至目尽处与天相接。 杜牧 《江上偶见绝句》：“草色连云人去住。”可见此景确实关乎别情。 写景如画，亦有点染之法，即先点出中心物象，然后就其上下左右着意渲染之。“晴碧”句是“点”， “ 千里”两句为“染”。“千里万里”承“远连云”，从广阔的空间上加以渲染，极言春草的绵延无垠。 “二月三月”应首句一个“春”字，从“草长”的时间上加以渲染，极言春草滋生之盛。 “行色苦愁人”句将人、景绾合，结出不胜离别之苦的词旨，并开启了下片的抒情。“行色”总括 “ 晴碧”三句，即指芳草连天之景这一远行的象征。这种景象在伤离的愁人眼中看出，倍赠苦痛，因为引起了对远人的思念。 下片先用典来咏物抒情。“谢家池上”，指 谢灵运 《登池上楼》中的名句“池塘生春草”。这首诗是诗人有感于时序更迭、阳春初临而发，故曰“吟魄”。 “江淹浦畔”，指江淹作《别赋》描摹各种类型的离别情态，其中直接写到春草的有“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”。因为赋中又有“知离梦之踯躅，意别魂之飞扬”，所以欧词中出现“江淹浦”与“离魂”字面。 接着“那堪”一句用景色的变换，将此种不堪离愁之苦的感情再翻进一层。“疏雨滴黄昏”，则是黄昏时分的雨中之景。 王国维 在《人间词话》中说：“人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调结拍“更特地忆王孙”， “更”与“那堪”呼应，由景入情，文意连贯而下。 “忆王孙”本自“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”（《楚辞·招隐士》）。至此，确知词之主人公是思妇无疑。她于当春之际，独上翠楼，无论艳阳晴空，还是疏雨黄昏，她总是别情依依，离梦缠绕。宋词之由婉约到豪放，有一个逐步发展的过程，欧公乃是这一过程中一位承先启后的人物。这一点，在此词中有集中体现。从艺术上看，此词境界辽远阔大，语言质朴清新，与一般描写离别相思之苦的婉约词已有所区别。作者：佚名 北宋時期，詞人 歐陽修 爲了歌詠春草同時又兼涉離愁，故寫下了這首詞。 參考資料： 1、 上海辭書出版社文學鑑賞辭典編纂中心編,歐陽修詩文鑑賞辭典,上海辭書出版社,2013.03,第99頁 作者：佚名 此詞借詠春草而賦別，抒寫離別相思之情。詞的上片寫主人公憑欄遠眺的感受，引出離別相思之苦，下片用一系列離別相思的典故，使離愁別緒進一步深化。全詞以寫意爲主，全憑涵泳的意境取勝。 詞從憑欄寫入。“春”字點出季節，“獨”字說明孤身一人。當春獨立，人之了無意緒可知。“欄干十二”，着一“憑”字，表示憑遍了十二欄干。 李清照 詞：“倚遍欄干，只是無情緒。”（《點絳脣》） 辛棄疾 詞：“欄干拍遍，無人會，登臨意。”（《水龍吟》）“倚遍”、“拍遍”，都是一種動作性的描繪。這裏說欄干十二，一一憑遍，說明詞中人物憑眺之久長、心情之焦切。這一句不只點出了時、地、人，還寫了人物的處境、動作和情態。 “晴碧遠連雲”承上句憑欄所見，以“晴碧”着色，正面詠草。 江淹 《別賦》雲：“春草碧色”。晴則色明。“遠連雲”，是說芳草延伸，至目盡處與天相接。 杜牧 《江上偶見絕句》：“草色連雲人去住。”可見此景確實關乎別情。 寫景如畫，亦有點染之法，即先點出中心物象，然後就其上下左右着意渲染之。“晴碧”句是“點”， “ 千里”兩句爲“染”。“千里萬里”承“遠連雲”，從廣闊的空間上加以渲染，極言春草的綿延無垠。 “二月三月”應首句一個“春”字，從“草長”的時間上加以渲染，極言春草滋生之盛。 “行色苦愁人”句將人、景綰合，結出不勝離別之苦的詞旨，並開啓了下片的抒情。“行色”總括 “ 晴碧”三句，即指芳草連天之景這一遠行的象徵。這種景象在傷離的愁人眼中看出，倍贈苦痛，因爲引起了對遠人的思念。 下片先用典來詠物抒情。“謝家池上”，指 謝靈運 《登池上樓》中的名句“池塘生春草”。這首詩是詩人有感於時序更迭、陽春初臨而發，故曰“吟魄”。 “江淹浦畔”，指江淹作《別賦》描摹各種類型的離別情態，其中直接寫到春草的有“春草碧色，春水淥波，送君南浦，傷如之何”。因爲賦中又有“知離夢之躑躅，意別魂之飛揚”，所以歐詞中出現“江淹浦”與“離魂”字面。 接着“那堪”一句用景色的變換，將此種不堪離愁之苦的感情再翻進一層。“疏雨滴黃昏”，則是黃昏時分的雨中之景。 王國維 在《人間詞話》中說：“人知和靖《點絳脣》、聖俞《蘇幕遮》、永叔《少年遊》三闋爲詠春草絕調結拍“更特地憶王孫”， “更”與“那堪”呼應，由景入情，文意連貫而下。 “憶王孫”本自“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”（《楚辭·招隱士》）。至此，確知詞之主人公是思婦無疑。她於當春之際，獨上翠樓，無論豔陽晴空，還是疏雨黃昏，她總是別情依依，離夢纏繞。宋詞之由婉約到豪放，有一個逐步發展的過程，歐公乃是這一過程中一位承先啓後的人物。這一點，在此詞中有集中體現。從藝術上看，此詞境界遼遠闊大，語言質樸清新，與一般描寫離別相思之苦的婉約詞已有所區別。