减字木兰花·伤怀离抱 減字木蘭花·傷懷離抱
伤怀离抱，天若有情天亦老。
此意如何？
细似轻丝渺似波。
扁舟岸侧，枫叶荻花秋索索。
细想前欢，须著人间比梦间。
傷懷離抱，天若有情天亦老。
此意如何？
細似輕絲渺似波。
扁舟岸側，楓葉荻花秋索索。
細想前歡，須著人間比夢間。
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译文
离人的怀抱甚是伤心，老天倘若有感情，也悠因离别而衰老；它有时如轻丝般纤细却缠绵悠远，有时又如波涛般一浪高过一浪地涌上心头。 湖边一叶扁舟停靠在岸边，枫叶、芦花在秋风里瑟瑟发抖，将前欢与现实形成树照，相聚时的欢乐是一去不复返了，除非相逢于梦中。離人的懷抱甚是傷心，老天倘若有感情，也悠因離別而衰老；它有時如輕絲般纖細卻纏綿悠遠，有時又如波濤般一浪高過一浪地湧上心頭。 湖邊一葉扁舟停靠在岸邊，楓葉、蘆花在秋風裏瑟瑟發抖，將前歡與現實形成樹照，相聚時的歡樂是一去不復返了，除非相逢於夢中。
注释
减字木兰花：词牌名，原唐教坊曲，双调四十四字，与“木兰花”相比，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每片两仄韵，两平韵。 伤怀：伤心。 扁舟：小船。 枫叶：枫树叶。亦泛指秋令变红的其他植物的叶子。诗文中常用以形容秋色。 须著人间比梦间：全句是说过去的事纵然真实，由于时过境迁。也形同梦寐，须用梦间的事来比况过去人间发生的事。減字木蘭花：詞牌名，原唐教坊曲，雙調四十四字，與“木蘭花”相比，前後片第一、三句各減三字，改爲平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。 傷懷：傷心。 扁舟：小船。 楓葉：楓樹葉。亦泛指秋令變紅的其他植物的葉子。詩文中常用以形容秋色。 須著人間比夢間：全句是說過去的事縱然真實，由於時過境遷。也形同夢寐，須用夢間的事來比況過去人間發生的事。
赏析
词作编年未详，当是天圣末少年时期所作。这首词可能是作者青年时期的作品，写的是与女子别离的凄切之情。这位女子究竟是什么样的身份，与作者究竟是什么关系，现已很难厘定。 是词写离愁。前阕议论抒情。首句“伤怀离抱”，开门见山直奔主题。伤感是离别的情绪。诗人李贺曾吟道“天若有情天亦老”，抒发对国家兴亡的悲凉痛苦情感，两者比对。这种离愁“细似轻丝渺似波”，细软得像轻丝那样缠绕不清，缥渺得像微波那样延续不断。后阕回忆离别。一叶轻舟靠在岸边，红色的枫叶白色的芦花，金风萧萧，行人告别远去。“细想前欢”，慢慢地回忆起以前相聚的欢乐，却不能失而复得。“须著人间比梦间”，必须要让人世间改变成梦间。 全词缠绵悱恻，婉转细腻且真情灼然，可以想见，作者与文中女子的感情一定非同一般。上阕用了李贺诗的名句，表达出内心无限的深情，又以设问的形式问道：你能知道这番深意是怎样的吗？告诉你，就如同细丝一般扯也扯不断，像水波一样前波刚去后波又来，永远不可能断绝。下阕写到具体的场景，把人送走后，作者还独自站立在岸边，目送着白帆远去后，才发现这里剩下的，只有白居易诗中“枫叶荻花秋瑟瑟”的萧疏。此景最能令人想起“前欢”，那是多么令人魂飞魄散的极致享受，与眼前的孤独索寞形成的对比，就如同冰冷的人间和美梦中的情景一样不可同日而语。这种强烈的对比，更加大了作者心理上的落差，正是这种落差，令人感到了他的情意是何等真挚。詞作編年未詳，當是天聖末少年時期所作。這首詞可能是作者青年時期的作品，寫的是與女子別離的悽切之情。這位女子究竟是什麼樣的身份，與作者究竟是什麼關係，現已很難釐定。 是詞寫離愁。前闋議論抒情。首句“傷懷離抱”，開門見山直奔主題。傷感是離別的情緒。詩人李賀曾吟道“天若有情天亦老”，抒發對國家興亡的悲涼痛苦情感，兩者比對。這種離愁“細似輕絲渺似波”，細軟得像輕絲那樣纏繞不清，縹渺得像微波那樣延續不斷。後闋回憶離別。一葉輕舟靠在岸邊，紅色的楓葉白色的蘆花，金風蕭蕭，行人告別遠去。“細想前歡”，慢慢地回憶起以前相聚的歡樂，卻不能失而復得。“須著人間比夢間”，必須要讓人世間改變成夢間。 全詞纏綿悱惻，婉轉細膩且真情灼然，可以想見，作者與文中女子的感情一定非同一般。上闋用了李賀詩的名句，表達出內心無限的深情，又以設問的形式問道：你能知道這番深意是怎樣的嗎？告訴你，就如同細絲一般扯也扯不斷，像水波一樣前波剛去後波又來，永遠不可能斷絕。下闋寫到具體的場景，把人送走後，作者還獨自站立在岸邊，目送着白帆遠去後，才發現這裏剩下的，只有白居易詩中“楓葉荻花秋瑟瑟”的蕭疏。此景最能令人想起“前歡”，那是多麼令人魂飛魄散的極致享受，與眼前的孤獨索寞形成的對比，就如同冰冷的人間和美夢中的情景一樣不可同日而語。這種強烈的對比，更加大了作者心理上的落差，正是這種落差，令人感到了他的情意是何等真摯。