菩萨蛮·玉炉冰簟鸳鸯锦 菩薩蠻·玉爐冰簟鴛鴦錦
玉炉冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。
帘外辘轳声，敛眉含笑惊。
柳阴轻漠漠，低鬓蝉钗落。
须作一生拚，尽君今日欢。
玉爐冰簟鴛鴦錦，粉融香汗流山枕。
簾外轆轤聲，斂眉含笑驚。
柳陰輕漠漠，低鬢蟬釵落。
須作一生拚，盡君今日歡。
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译文
华贵;香炉旁，清凉;竹席上，鸳鸯锦被下着着一对情侣，像并枝;连理同眠共枕，脂粉和着香汗在枕上流淌。窗外响起辘轳;声音，惊醒了温柔乡里;春梦一场，微整;眉间有几分惊怨，含笑;相视里羞见晨光。 浓浓;柳荫里，淡淡;晨雾迷迷茫茫，残乱;缕缕鬓发，好似青云飞掠过脸庞。蝉钗已簪不住飞乱;流云，三三两两地散落在枕上。她定是拼了一生;激情，才搏得郎君一宵欢畅。華貴;香爐旁，清涼;竹蓆上，鴛鴦錦被下着着一對情侶，像並枝;連理同眠共枕，脂粉和着香汗在枕上流淌。窗外響起轆轤;聲音，驚醒了溫柔鄉里;春夢一場，微整;眉間有幾分驚怨，含笑;相視裏羞見晨光。 濃濃;柳蔭裏，淡淡;晨霧迷迷茫茫，殘亂;縷縷鬢髮，好似青雲飛掠過臉龐。蟬釵已簪不住飛亂;流雲，三三兩兩地散落在枕上。她定是拼了一生;激情，才搏得郎君一宵歡暢。
注释
⑴菩萨蛮：原为唐教坊曲名，《宋史·乐志》、《尊前集》、《金奁集》并入“中吕宫”，《张子野词》作“中吕调”。其调原出外来舞曲，输入在唐宣宗大中元年（847）以后。但开元时人崔令钦所著《教坊记》中已有此曲名，为词调中之最古者，属小令，共四十四字，以五七言组成；通篇两句一韵，凡四易韵，前后片各两仄韵，两平韵，平仄递转。 ⑵玉炉：香炉的美称，一作“玉楼”。冰簟：竹凉席。鸳鸯锦：织有鸳鸯图案的锦被。 ⑶山枕：指两端突起似山的凹形枕头。 ⑷辘轳：井上汲水所用滑车的声音。 ⑸漠漠：弥漫的样子。 ⑹蝉钗：蝉形的金钗。 ⑺一生拚：舍弃一生。拚，舍弃，不顾惜，一作“拌”。 参考资料： 1、 陈如江 ．花间词 ：浙江教育出版社 ，2007 ：99-100 ． 2、 钱国莲 等 ．花间词全集 ：当代世界出版社 ，2002 ：85 ． 3、 房开江 崔黎民 ．花间集全译 ：贵州人民出版社 ，1990 ：257-258 ． 4、 唐圭璋 等 ．唐宋词鉴赏辞典（南宋·辽·金） ：上海辞书出版社 ，1988 ：2637 ．⑴菩薩蠻：原爲唐教坊曲名，《宋史·樂志》、《尊前集》、《金奩集》併入“中呂宮”，《張子野詞》作“中呂調”。其調原出外來舞曲，輸入在唐宣宗大中元年（847）以後。但開元時人崔令欽所著《教坊記》中已有此曲名，爲詞調中之最古者，屬小令，共四十四字，以五七言組成；通篇兩句一韻，凡四易韻，前後片各兩仄韻，兩平韻，平仄遞轉。 ⑵玉爐：香爐的美稱，一作“玉樓”。冰簟：竹涼蓆。鴛鴦錦：織有鴛鴦圖案的錦被。 ⑶山枕：指兩端突起似山的凹形枕頭。 ⑷轆轤：井上汲水所用滑車的聲音。 ⑸漠漠：瀰漫的樣子。 ⑹蟬釵：蟬形的金釵。 ⑺一生拚：捨棄一生。拚，捨棄，不顧惜，一作“拌”。 參考資料： 1、 陳如江 ．花間詞 ：浙江教育出版社 ，2007 ：99-100 ． 2、 錢國蓮 等 ．花間詞全集 ：當代世界出版社 ，2002 ：85 ． 3、 房開江 崔黎民 ．花間集全譯 ：貴州人民出版社 ，1990 ：257-258 ． 4、 唐圭璋 等 ．唐宋詞鑑賞辭典（南宋·遼·金） ：上海辭書出版社 ，1988 ：2637 ．
赏析
作者：佚名 此词写艳情。它以秾丽的语言描绘艳情，没有丝毫的隐晦，冶雅俗于一炉可谓极小词之能事。这一点，也可算是牛峤自己的风格。 词中以男女幽会为主要内容，侧重写幽欢过程中的情景和女主人公的心理状态，词风大胆泼辣，淋漓尽致。首句写室内陈设的华丽：玉炉，状香炉之华贵；冰簟，状竹席之晶莹凉爽；鸳鸯锦，状锦被之华美。此词通过首句景物的描写，为一对情人的幽会安排了特定的环境，而且第二句紧接着写幽会，词意径露，不避浅宿，在《花间集》中也是罕见的。然而写欢情也只是到此为止，词人在笔下还是注意分寸的。一下二句。他便宕开一笔写外在因素的侵扰和女主人公细微的心理变化。当他们欢情正恰时，帘外传来一阵辘轳声，划破了长夜的宁静，报道了拂晓的来临。这好像一块石头投入平静的池塘里，立即引起强烈的反应。“敛眉含笑惊”，就是辘轳声在女主人在感情上激起的波纹。“敛眉含笑”，正尔欢浓，早汲水声传，顿惊晓色，所谓“欢娱嫌夜短”也。简单五个字，概括了女主人公刹那间复杂的感情变化，用笔何其精炼而准确。 换头一句，从室内写到室外，化浓艳为疏淡。细玩此篇词意，“柳阴轻漠漠”一句并非写一对恋人在柳荫下相会。盖由夜至晓，初日斜照，窗外的杨柳已投下一片阴影。柳阴非但表现了时间的转移，且与起句的“冰簟”相呼应，说明季节已届夏天。何以得知并非写柳荫相会，下面一句可以为证。“低鬓蝉钗落”，语本 李商隐 《偶题二首》之一：“水文簟上琥珀枕，傍有堕钗双翠翘。”可见仍写枕边情事。 由于下阕仍写室内，故结尾二句便有了着落。一般小词均以景语作结，给读者留下想象余地，此词却以情语取胜。其实如果从严要求的话，这两句不免过于狎昵，作艳语者无以复加，却能备受前人称道，主要是因为它大胆地描写了女子感情生活的热烈追求，直抒胸臆，毫无掩饰，也毫无假借，更没有其他小词中那种欲吐还吝、扭捏作态样子。用今天的话来讲，它还打破了几千年来温柔敦厚的诗教，表现了女主人公爱好个性自由、反抗封建礼教的精神。一句话，它塑造一个生活中真实、人性未被扭曲的人，一个有血有肉、有性格特点的人。就词风而言，则于婉约中具豪放之笔，在唐五代词中极为少见。 参考资料： 1、 唐圭璋 等 ．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋） ：上海辞书出版社 ，1988 ：199-200 ．作者：佚名 此詞寫豔情。它以穠麗的語言描繪豔情，沒有絲毫的隱晦，冶雅俗於一爐可謂極小詞之能事。這一點，也可算是牛嶠自己的風格。 詞中以男女幽會爲主要內容，側重寫幽歡過程中的情景和女主人公的心理狀態，詞風大膽潑辣，淋漓盡致。首句寫室內陳設的華麗：玉爐，狀香爐之華貴；冰簟，狀竹蓆之晶瑩涼爽；鴛鴦錦，狀錦被之華美。此詞通過首句景物的描寫，爲一對情人的幽會安排了特定的環境，而且第二句緊接着寫幽會，詞意徑露，不避淺宿，在《花間集》中也是罕見的。然而寫歡情也只是到此爲止，詞人在筆下還是注意分寸的。一下二句。他便宕開一筆寫外在因素的侵擾和女主人公細微的心理變化。當他們歡情正恰時，簾外傳來一陣轆轤聲，劃破了長夜的寧靜，報道了拂曉的來臨。這好像一塊石頭投入平靜的池塘裏，立即引起強烈的反應。“斂眉含笑驚”，就是轆轤聲在女主人在感情上激起的波紋。“斂眉含笑”，正爾歡濃，早汲水聲傳，頓驚曉色，所謂“歡娛嫌夜短”也。簡單五個字，概括了女主人公剎那間複雜的感情變化，用筆何其精煉而準確。 換頭一句，從室內寫到室外，化濃豔爲疏淡。細玩此篇詞意，“柳陰輕漠漠”一句並非寫一對戀人在柳蔭下相會。蓋由夜至曉，初日斜照，窗外的楊柳已投下一片陰影。柳陰非但表現了時間的轉移，且與起句的“冰簟”相呼應，說明季節已屆夏天。何以得知並非寫柳蔭相會，下面一句可以爲證。“低鬢蟬釵落”，語本 李商隱 《偶題二首》之一：“水文簟上琥珀枕，傍有墮釵雙翠翹。”可見仍寫枕邊情事。 由於下闋仍寫室內，故結尾二句便有了着落。一般小詞均以景語作結，給讀者留下想象餘地，此詞卻以情語取勝。其實如果從嚴要求的話，這兩句不免過於狎暱，作豔語者無以復加，卻能備受前人稱道，主要是因爲它大膽地描寫了女子感情生活的熱烈追求，直抒胸臆，毫無掩飾，也毫無假借，更沒有其他小詞中那種欲吐還吝、扭捏作態樣子。用今天的話來講，它還打破了幾千年來溫柔敦厚的詩教，表現了女主人公愛好個性自由、反抗封建禮教的精神。一句話，它塑造一個生活中真實、人性未被扭曲的人，一個有血有肉、有性格特點的人。就詞風而言，則於婉約中具豪放之筆，在唐五代詞中極爲少見。 參考資料： 1、 唐圭璋 等 ．唐宋詞鑑賞辭典（唐·五代·北宋） ：上海辭書出版社 ，1988 ：199-200 ．