鹧鸪天·离恨 鷓鴣天·離恨
背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩头。
欲将离恨寻郎说，待得郎来恨却休。
云淡淡，水悠悠。
一声横笛锁空楼。
何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟。
背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩頭。
欲將離恨尋郎說，待得郎來恨卻休。
雲淡淡，水悠悠。
一聲橫笛鎖空樓。
何時共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟。
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译文
女子背向着盈盈而立，故意作出含羞的姿态，手中揉搓着梅花的花蕊，任其打落在肩头。想要找到她的郎君，将离别的愁怨向他诉说，等到郎君归来，她的愁怨却消散无踪。 白云安静地漂浮，江水闲适地流动，一声横笛，笛音幽怨空灵，凝滞在那寂寞的空楼。想着何时才能在春溪的明月下共同泛舟，却只能望着江边堤岸低垂的杨柳下那一叶孤舟。女子背向着盈盈而立，故意作出含羞的姿態，手中揉搓着梅花的花蕊，任其打落在肩頭。想要找到她的郎君，將離別的愁怨向他訴說，等到郎君歸來，她的愁怨卻消散無蹤。 白雲安靜地漂浮，江水閒適地流動，一聲橫笛，笛音幽怨空靈，凝滯在那寂寞的空樓。想着何時才能在春溪的明月下共同泛舟，卻只能望着江邊堤岸低垂的楊柳下那一葉孤舟。
注释
鹧鸪天：词牌名。双调五十五字，押平声韵。《填词名解》：“鹧鸪天，一名‘思佳客’，一名‘于中好’，采郑嵎诗：‘春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天。’” 盈盈：美好貌。此指女子之风姿、仪态的美妙动人。《古诗十九首》之二：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。” 手挼（ruó）：用手揉弄。 锁空楼：谓笛声萦绕在空寂的楼阁中。锁，形容笛声不绝，仿佛凝滞在楼中。 断岸：江边绝壁。鷓鴣天：詞牌名。雙調五十五字，押平聲韻。《填詞名解》：“鷓鴣天，一名‘思佳客’，一名‘於中好’，採鄭嵎詩：‘春遊雞鹿塞，家在鷓鴣天。’” 盈盈：美好貌。此指女子之風姿、儀態的美妙動人。《古詩十九首》之二：“盈盈樓上女，皎皎當窗牖。” 手挼（ruó）：用手揉弄。 鎖空樓：謂笛聲縈繞在空寂的樓閣中。鎖，形容笛聲不絕，彷彿凝滯在樓中。 斷岸：江邊絕壁。
赏析
纳兰性德于康熙十二年（1673年）与两广总督兵部尚书都察院右督御史卢兴祖之女卢氏成婚，纳兰20岁，卢氏18岁。他们婚后的生活恩爱异常。然妻子突因产后受风而离世，对纳兰的打击非常大。这首《鹧鸪天》很可能是词人因怀念自己的妻子卢氏而创作的。 这首小离是借女子的形象和心态抒写《离恨曲的，全用白描，不假雕饰，极朴素，极清丽，几类小曲。上片追忆往日的幽会，刻画女子娇慎佯羞的形象，情意婉转但遣离造句问并不让人觉得刻意雕琢。 《背立盈盈故作羞曲的《盈盈曲二字的确是灵动精巧，将离中女主人公的风姿、仪态之美妙动人浓缩在其中。《古美十九首·青青河畔草》中有《盈盈楼上女，皎皎当窗牖曲之句。这里用《盈盈曲二字，也体现出离中女主人公与《古美十九首》中这位娇美、轻盈、光彩照人的女子一样的形象。《手按梅蕊打肩头曲是极能体现纳兰离风的一句化用。女子纤纤素手揉碎了梅蕊，抛向情郎肩头，嗔怪之情与娇羞之态相融，旖旎万分。上片四句，酷似李煜离《绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾曲（《一斛珠·晓妆初过》）所描绘的情景，而在香艳中更觉清新，在婉丽处又现俊逸。 下片写眼见耳闻之景，淡淡之云与悠悠之水，伴和着耳畔的笛声，更烘托出离恨的凄苦。《一片横笛锁空楼曲写笛声萦绕在空寂的阁楼中。一个《锁曲字形容笛声不绝，仿佛凝滞。笛声与梅花，向来是美离中道尽凄清的意象，观梅闻笛，便勾起古往今来多少人的感情。唐朝崔道融就有《梅花》一美：《数萼初含雪，孤标画本难，香中别有韵，清极不知寒。横笛和愁听，斜技依病看。逆风如解意，容易莫摧残。曲笛声总是清冷空幽的，而此时又是离别在即，相见无期，让人怎能不满心愁绪。结句以虚笔勾画了一幅月夜春泛的美妙图画，并以此虚设之景，进一步抒发了离恨的心·曲。《何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟曲，想象中的良辰美景，更衬得当下的离别之苦不堪忍受。 古时不比如今，车行不便，一别之后有可能就是余生难再相见，时间，距离，生死，再如何情比金坚在这样的刁难前也都只能面对。纵是帝王，李煜也要说《离恨恰如春草，更行更远还生曲，放之纳兰，更是无可奈何。納蘭性德於康熙十二年（1673年）與兩廣總督兵部尚書都察院右督御史盧興祖之女盧氏成婚，納蘭20歲，盧氏18歲。他們婚後的生活恩愛異常。然妻子突因產後受風而離世，對納蘭的打擊非常大。這首《鷓鴣天》很可能是詞人因懷念自己的妻子盧氏而創作的。 這首小離是借女子的形象和心態抒寫《離恨曲的，全用白描，不假雕飾，極樸素，極清麗，幾類小曲。上片追憶往日的幽會，刻畫女子嬌慎佯羞的形象，情意婉轉但遣離造句問並不讓人覺得刻意雕琢。 《背立盈盈故作羞曲的《盈盈曲二字的確是靈動精巧，將離中女主人公的風姿、儀態之美妙動人濃縮在其中。《古美十九首·青青河畔草》中有《盈盈樓上女，皎皎當窗牖曲之句。這裏用《盈盈曲二字，也體現出離中女主人公與《古美十九首》中這位嬌美、輕盈、光彩照人的女子一樣的形象。《手按梅蕊打肩頭曲是極能體現納蘭離風的一句化用。女子纖纖素手揉碎了梅蕊，拋向情郎肩頭，嗔怪之情與嬌羞之態相融，旖旎萬分。上片四句，酷似李煜離《繡牀斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾曲（《一斛珠·曉妝初過》）所描繪的情景，而在香豔中更覺清新，在婉麗處又現俊逸。 下片寫眼見耳聞之景，淡淡之雲與悠悠之水，伴和着耳畔的笛聲，更烘托出離恨的悽苦。《一片橫笛鎖空樓曲寫笛聲縈繞在空寂的閣樓中。一個《鎖曲字形容笛聲不絕，彷彿凝滯。笛聲與梅花，向來是美離中道盡悽清的意象，觀梅聞笛，便勾起古往今來多少人的感情。唐朝崔道融就有《梅花》一美：《數萼初含雪，孤標畫本難，香中別有韻，清極不知寒。橫笛和愁聽，斜技依病看。逆風如解意，容易莫摧殘。曲笛聲總是清冷空幽的，而此時又是離別在即，相見無期，讓人怎能不滿心愁緒。結句以虛筆勾畫了一幅月夜春泛的美妙圖畫，並以此虛設之景，進一步抒發了離恨的心·曲。《何時共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟曲，想象中的良辰美景，更襯得當下的離別之苦不堪忍受。 古時不比如今，車行不便，一別之後有可能就是餘生難再相見，時間，距離，生死，再如何情比金堅在這樣的刁難前也都只能面對。縱是帝王，李煜也要說《離恨恰如春草，更行更遠還生曲，放之納蘭，更是無可奈何。