如梦令·黄叶青苔归路 如夢令·黃葉青苔歸路
黄叶青苔归路，屧粉衣香何处。
消息竟沉沉，今夜相思几许。
秋雨，秋雨，一半因风吹去。
(版本一)
木叶纷纷归路，残月晓风何处。
消息竟沉沉，今夜相思几许。
秋雨，秋雨，一半因风吹去。
(版本二)
黃葉青苔歸路，屧粉衣香何處。
消息竟沉沉，今夜相思幾許。
秋雨，秋雨，一半因風吹去。
(版本一)
木葉紛紛歸路，殘月曉風何處。
消息竟沉沉，今夜相思幾許。
秋雨，秋雨，一半因風吹去。
(版本二)
分享
译文
黄叶和青苔铺满了回去的路，原来我们相约幽会的地方如今在哪里？你离去后音讯杳无，平添了今夜的无限相思之苦。窗外秋雨，一半已经被风吹去。 高高的树木萧萧落下的黄叶铺满了回去的路，空中的残月破晓的微风让自己六神无主，竟不知在什么地方？你离去后音讯杳无，平添了今夜的无限相思之苦。窗外秋雨，一半已经被风吹去。黃葉和青苔鋪滿了回去的路，原來我們相約幽會的地方如今在哪裏？你離去後音訊杳無，平添了今夜的無限相思之苦。窗外秋雨，一半已經被風吹去。 高高的樹木蕭蕭落下的黃葉鋪滿了回去的路，空中的殘月破曉的微風讓自己六神無主，竟不知在什麼地方？你離去後音訊杳無，平添了今夜的無限相思之苦。窗外秋雨，一半已經被風吹去。
注释
⑴屧粉衣香：这里代指所怀念之情人及与之幽会的地方。屧（xie），本意为鞋子的木底，此处与“衣”字皆以衣物代指情人。 ⑵“秋月句”：清朱彝尊《转应曲》诗句：“秋雨，秋雨，一半因风吹去” ⑶木叶：树叶。 ⑷“残月”句：空中的残月破晓的微风让自己六神无主，竟不知在什么地方。又见宋柳永《雨霖铃》：”今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。“⑴屧粉衣香：這裏代指所懷念之情人及與之幽會的地方。屧（xie），本意爲鞋子的木底，此處與“衣”字皆以衣物代指情人。 ⑵“秋月句”：清朱彝尊《轉應曲》詩句：“秋雨，秋雨，一半因風吹去” ⑶木葉：樹葉。 ⑷“殘月”句：空中的殘月破曉的微風讓自己六神無主，竟不知在什麼地方。又見宋柳永《雨霖鈴》：”今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。“
赏析
作者：佚名 这首词流传有两个版本，版本一在《纳兰信德全集》、版本二在《纳兰词全编笺注 》有收录。该作品于 纳兰性德 随扈出巡南北，出使梭龙（黑龙江流域）考察沙俄侵扰东北期间。具体时间在1682年秋（康熙二十一年），作者在外忙于国家大事，无法和自己心爱的人团聚，恰巧又处于秋季到来的时节，看着眼前的秋风吹落一朵朵的黄叶，心中愁苦，思念佳人之情顿生，为了表达自己的“愁”，抒发对佳人的思念，写出了这首词。 参考资料： 1、 聂小晴，泉凌波，闫晗编著．纳兰容若词传 仓央嘉措诗传：中国华侨出版社，2013.11：第98页 作者：佚名 这首词写的是相思之情，词人踏在铺满落叶的归路上，想到曾经与所思一道偕行，散步在这条充满回忆的道路上，然而如今却只有无尽的怀念，胸中充满惆怅。暮雨潇潇，秋风乍起，“秋风秋雨愁煞人”，吹得去这般情思，这首词写得细致清新，委婉自然。委婉自然外，还有另一特点，纳兰的词最常用到的字是“愁”，最常表现的情感也是“愁”，这首词的写法，是要写愁而不直接写愁，而通过其他意象的状态来体现这种情感。 这首词化用了前人的许多意象以及名句，使这首词给人一种熟悉而又清新的感觉。如“木叶”这一经典意象最早出于 屈原 的《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。这一意象具有极强的艺术感染力，予人以秋的孤寂悲凉，十分适合抒发悲秋的情绪。“晓风残月何处”则显然化用了柳屯田的《雨霖铃》中“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”， “一半西风吹去”又和 辛弃疾 的《满江红》中“被西风吹去，了无痕迹”同。 这首词和纳兰的其他词比起来，风格相同，仍然是婉约细致。这首词几乎每句都有不同版本，如“木叶纷纷归路”一作“黄叶青苔归路”，“晓风残月何处”一作“展粉衣香何处”，“消息半浮沉”又作“消息竟沉沉”。且不谈哪一句是纳兰的原句，这考据，现下还难以确定出结果来，但这恰好给读者增加艺术对比的空间。比较各个版本，就“木叶纷纷归路”一作．“黄叶青苔归路”两句来看，“黄叶”和“木叶”二意象在古典诗词中都是常见的，然就两句整体来看“木叶纷纷”与“黄叶青苔”，在感知秋的氛围上看，显然前者更为强烈一些，后者增加了一个意象“青苔”，反而导致悲秋情氛的减弱。“晓风残月何处”与“展粉衣香何处”则可谓各有千秋，前者化用了 柳永 的词句，在营造意境上比后者更有亲和力，词中也有悲哀的情感迹象；“展粉衣香何处”则可以在对比下产生强烈的失落感，也能增强词的情感程度。 参考资料： 1、 聂小晴，泉凌波，闫晗编著．纳兰容若词传 仓央嘉措诗传：中国华侨出版社，2013.11：第98页作者：佚名 這首詞流傳有兩個版本，版本一在《納蘭信德全集》、版本二在《納蘭詞全編箋註 》有收錄。該作品於 納蘭性德 隨扈出巡南北，出使梭龍（黑龍江流域）考察沙俄侵擾東北期間。具體時間在1682年秋（康熙二十一年），作者在外忙於國家大事，無法和自己心愛的人團聚，恰巧又處於秋季到來的時節，看着眼前的秋風吹落一朵朵的黃葉，心中愁苦，思念佳人之情頓生，爲了表達自己的“愁”，抒發對佳人的思念，寫出了這首詞。 參考資料： 1、 聶小晴，泉凌波，閆晗編著．納蘭容若詞傳 倉央嘉措詩傳：中國華僑出版社，2013.11：第98頁 作者：佚名 這首詞寫的是相思之情，詞人踏在鋪滿落葉的歸路上，想到曾經與所思一道偕行，散步在這條充滿回憶的道路上，然而如今卻只有無盡的懷念，胸中充滿惆悵。暮雨瀟瀟，秋風乍起，“秋風秋雨愁煞人”，吹得去這般情思，這首詞寫得細緻清新，委婉自然。委婉自然外，還有另一特點，納蘭的詞最常用到的字是“愁”，最常表現的情感也是“愁”，這首詞的寫法，是要寫愁而不直接寫愁，而通過其他意象的狀態來體現這種情感。 這首詞化用了前人的許多意象以及名句，使這首詞給人一種熟悉而又清新的感覺。如“木葉”這一經典意象最早出於 屈原 的《九歌·湘夫人》“嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下”。這一意象具有極強的藝術感染力，予人以秋的孤寂悲涼，十分適合抒發悲秋的情緒。“曉風殘月何處”則顯然化用了柳屯田的《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”， “一半西風吹去”又和 辛棄疾 的《滿江紅》中“被西風吹去，了無痕跡”同。 這首詞和納蘭的其他詞比起來，風格相同，仍然是婉約細緻。這首詞幾乎每句都有不同版本，如“木葉紛紛歸路”一作“黃葉青苔歸路”，“曉風殘月何處”一作“展粉衣香何處”，“消息半浮沉”又作“消息竟沉沉”。且不談哪一句是納蘭的原句，這考據，現下還難以確定出結果來，但這恰好給讀者增加藝術對比的空間。比較各個版本，就“木葉紛紛歸路”一作．“黃葉青苔歸路”兩句來看，“黃葉”和“木葉”二意象在古典詩詞中都是常見的，然就兩句整體來看“木葉紛紛”與“黃葉青苔”，在感知秋的氛圍上看，顯然前者更爲強烈一些，後者增加了一個意象“青苔”，反而導致悲秋情氛的減弱。“曉風殘月何處”與“展粉衣香何處”則可謂各有千秋，前者化用了 柳永 的詞句，在營造意境上比後者更有親和力，詞中也有悲哀的情感跡象；“展粉衣香何處”則可以在對比下產生強烈的失落感，也能增強詞的情感程度。 參考資料： 1、 聶小晴，泉凌波，閆晗編著．納蘭容若詞傳 倉央嘉措詩傳：中國華僑出版社，2013.11：第98頁