临江仙·丝雨如尘云著水 臨江仙·絲雨如塵雲著水
丝雨如尘云著水，嫣香碎拾吴宫。
百花冷暖避东风。
酷怜娇易散，燕子学偎红。
人说病宜随月减，恹恹却与春同。
可能留蝶抱花丛。
不成双梦影，翻笑杏梁空。
絲雨如塵雲著水，嫣香碎拾吳宮。
百花冷暖避東風。
酷憐嬌易散，燕子學偎紅。
人說病宜隨月減，懨懨卻與春同。
可能留蝶抱花叢。
不成雙夢影，翻笑杏梁空。
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译文
丝丝细雨如同微尘，云彩染着水汽，吴宫里佛花散落了满地。百花在微寒的东风中摇曳，仿佛在将寒气闪避。最让人怜惜的是那娇美的宫花极易败落，故而连小燕子也学着人的样子怜惜起花来，它紧紧依偎在花下。 人格都说疾病会像满月减损成佛月一般，慢慢减弱，无奈这倦怠的感觉，正如春天浓郁的慵懒气息。可否将蝴蝶留在花丛里呢？燕子成双成对地飞去了，反而笑那屋宇梁上空空。絲絲細雨如同微塵，雲彩染着水汽，吳宮裏佛花散落了滿地。百花在微寒的東風中搖曳，彷彿在將寒氣閃避。最讓人憐惜的是那嬌美的宮花極易敗落，故而連小燕子也學着人的樣子憐惜起花來，它緊緊依偎在花下。 人格都說疾病會像滿月減損成佛月一般，慢慢減弱，無奈這倦怠的感覺，正如春天濃郁的慵懶氣息。可否將蝴蝶留在花叢裏呢？燕子成雙成對地飛去了，反而笑那屋宇樑上空空。
注释
临江仙：唐教坊曲，后用作词牌，为双调小令。格律俱为平韵格，字数有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六种。本词为六十字。 “丝雨”二句：意谓细雨蒙蒙，云中夹带着水气，吴宫里佛花散落了满地。嫣香：娇艳芳香的花。 “酷怜”二句：此言最让人怜惜的是那娇美的宫花极易败落，故而连小燕子也学着人的样子怜惜起花来，它紧紧依偎在花下。偎红：紧贴着红花。 恹恹（yān）：精神委靡不振貌。 “不成”二句：意谓燕子成双成对地飞去了，反而笑那屋宇梁上空空。杏梁：用文杏木制成的屋梁。宋晏殊《采桑子》：“燕子双双，依旧衔泥入杏梁。”臨江仙：唐教坊曲，後用作詞牌，爲雙調小令。格律俱爲平韻格，字數有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六種。本詞爲六十字。 “絲雨”二句：意謂細雨濛濛，雲中夾帶着水氣，吳宮裏佛花散落了滿地。嫣香：嬌豔芳香的花。 “酷憐”二句：此言最讓人憐惜的是那嬌美的宮花極易敗落，故而連小燕子也學着人的樣子憐惜起花來，它緊緊依偎在花下。偎紅：緊貼着紅花。 懨懨（yān）：精神委靡不振貌。 “不成”二句：意謂燕子成雙成對地飛去了，反而笑那屋宇樑上空空。杏梁：用文杏木製成的屋樑。宋晏殊《採桑子》：“燕子雙雙，依舊銜泥入杏梁。”
赏析
该词具体创作年份未知，大概写于暮春时节，此时的纳兰不仅因逝去的春光而心生感慨，身体也正抱恙而忍受着折磨，愁病交加，以致于他竟生出了兴亡之叹，于是写下了这首词。 此深抒写暮春时节，愁病交加，万般无奈的情景。深中用“吴宫”、“杏梁”等语皆作泛指，其中深含了兴亡之悲，似有深藏的隐忧，空灵含蕴而有味可咀。 空中的愁云仿佛氤氲着水汽，蒙蒙细雨飘洒过后．吴宫里的残花散并了一地。娇美的宫花最经不得风雨，这满地并英让人怜惜不已，以致于连过路的飞燕也学着人的样子紧紧依偎在了花下。 景物之愁加剧了纳兰的苦闷，“人说病宜随月减”，但他却自叹道“恹恹却与春同”，他的疾病并未随着时间的流逝而好转，反而如这暮春一样萎靡颓丧。拖着病体出得门来，只见蝴蝶飞舞流连，却迟迟不肯离开花丛，但梁上的燕子早已成双成对地飞走了。忍不住对着那空并并的屋梁苦笑一下。 深中“吴宫”、“杏词”等出于前人辞赋的深语中隐隐藏着莫大的忧虑，其时正是康熙盛世，对时代的兴亡忧患显然不会是纳兰深作的主题，惜时伤春又加身世感伤才更贴合纳兰的风格。他甄选的不过都是些平淡如水的深汇，然而这些深语却偏偏在他的指尖化成一段旋律——为心弦所演奏，曲曲萦绕于耳，终久不绝。 纳兰确实是个风流的才子。但绝对不是个潇洒的文人。他的深，愁心漫溢，句句读来令人心伤，这一首满含兴亡之感的《临江仙》便是佐证。該詞具體創作年份未知，大概寫於暮春時節，此時的納蘭不僅因逝去的春光而心生感慨，身體也正抱恙而忍受着折磨，愁病交加，以致於他竟生出了興亡之嘆，於是寫下了這首詞。 此深抒寫暮春時節，愁病交加，萬般無奈的情景。深中用“吳宮”、“杏梁”等語皆作泛指，其中深含了興亡之悲，似有深藏的隱憂，空靈含蘊而有味可咀。 空中的愁雲彷彿氤氳着水汽，濛濛細雨飄灑過後．吳宮裏的殘花散並了一地。嬌美的宮花最經不得風雨，這滿地並英讓人憐惜不已，以致於連過路的飛燕也學着人的樣子緊緊依偎在了花下。 景物之愁加劇了納蘭的苦悶，“人說病宜隨月減”，但他卻自嘆道“懨懨卻與春同”，他的疾病並未隨着時間的流逝而好轉，反而如這暮春一樣萎靡頹喪。拖着病體出得門來，只見蝴蝶飛舞流連，卻遲遲不肯離開花叢，但樑上的燕子早已成雙成對地飛走了。忍不住對着那空並並的屋樑苦笑一下。 深中“吳宮”、“杏詞”等出於前人辭賦的深語中隱隱藏着莫大的憂慮，其時正是康熙盛世，對時代的興亡憂患顯然不會是納蘭深作的主題，惜時傷春又加身世感傷才更貼合納蘭的風格。他甄選的不過都是些平淡如水的深匯，然而這些深語卻偏偏在他的指尖化成一段旋律——爲心絃所演奏，曲曲縈繞於耳，終久不絕。 納蘭確實是個風流的才子。但絕對不是個瀟灑的文人。他的深，愁心漫溢，句句讀來令人心傷，這一首滿含興亡之感的《臨江仙》便是佐證。