浪淘沙·红影湿幽窗 浪淘沙·紅影溼幽窗
红影湿幽窗，瘦尽春光。
雨余花外却斜阳。
谁见薄衫低髻子，抱膝思量。
莫道不凄凉，早近持觞。
暗思何事断人肠。
曾是向他春梦里，瞥遇回廊。
紅影溼幽窗，瘦盡春光。
雨餘花外卻斜陽。
誰見薄衫低髻子，抱膝思量。
莫道不淒涼，早近持觴。
暗思何事斷人腸。
曾是向他春夢裏，瞥遇迴廊。
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译文
透过小窗望去，春雨打湿了红花，春光将尽。雨停了，却已是夕阳西下之时。谁看到她穿着单薄的衣衫，低垂着头，抱膝思量的孤独身影。 把酒独酌，无限凄凉。曾像做梦一样地在回廊里与她相遇，让我伤心断肠。透過小窗望去，春雨打溼了紅花，春光將盡。雨停了，卻已是夕陽西下之時。誰看到她穿着單薄的衣衫，低垂着頭，抱膝思量的孤獨身影。 把酒獨酌，無限淒涼。曾像做夢一樣地在迴廊裏與她相遇，讓我傷心斷腸。
注释
浪淘沙：唐教坊曲。刘禹锡、白居易并作七言绝句体，五代时始流行长短句双调小令，又名《卖花声》。二十八字，前后片各四平韵，多作激越凄壮之音。 红影：指鲜花的影子。 瘦尽：以人之清瘦比喻春日将尽。 雨余：雨后。 低髻（jì）子：低垂的发髻，指低垂着头。髻子，发髻。 持觞（shāng）：举杯。觞：酒杯。 回廊：曲折环绕的走廊。浪淘沙：唐教坊曲。劉禹錫、白居易並作七言絕句體，五代時始流行長短句雙調小令，又名《賣花聲》。二十八字，前後片各四平韻，多作激越悽壯之音。 紅影：指鮮花的影子。 瘦盡：以人之清瘦比喻春日將盡。 雨餘：雨後。 低髻（jì）子：低垂的髮髻，指低垂着頭。髻子，髮髻。 持觴（shāng）：舉杯。觴：酒杯。 迴廊：曲折環繞的走廊。
赏析
这首词作于康熙年间。关于这首词的创作背景有两种说法：一说是词人思念旧情人，为了表达内心对回廊相思之地的无限眷恋，故作下此词；另一种说法是词人在怀念亡妻卢氏，因而作下此词。 这首词刻画了一个怀恋旧情人而幽独伤感者的形象。上片由景语入，先渲染环境，而后推出薄衫低髻，抱膝思量，一个孤独苦闷人的形象。下片承前再铺写，侧重心理描绘，最后点出所思之由，但朦胧含蓄，给人留下了联想的余地和深婉的美感。 上片写暮春落红、雨后斜阳的景象。“红影湿幽窗，瘦尽春光。”开篇这句实则是与周邦彦的“雨过残红湿未飞。珠帘一行透斜晖”暗合，纳兰随手拈来，将古人的词用在了自己的词里，浑然天成，令人不觉有何再妥。周邦彦写的是雨后残红在斜晖下投射于珠帘，而到了纳兰的词里则变得更加简洁洗练，更富美感。“红影”指鲜花的影子。鲜花的影子，透过小幽窗看去，别有风情，被打湿的花朵在暗影下，摇曳出多姿的风采，比起周邦彦的“残红湿未飞”，更显得有韵味一些。而多出的感叹“瘦尽春光”，其实有着李清照的“绿肥红瘦”的哀怨无奈。承接上句，“雨余花外却斜阳”。“余”既是后，雨后的花朵在斜阳下，而梦中的她却是穿着单薄的衣衫，挽着低垂的发髻，挺立在暮日下，低头思量。雨后、鲜花、美人、夕阳这些事物构成了纳兰笔下的一幅美丽的画。上片最后写那位女子“还惹思量”。词中所写的女子为何人，无法考证，但从词面来看，是一位温婉可人的女子，让人忍不住想去怜惜。 上片写完雨后景色，下片便转而写情，直抒心曲：“莫道不凄凉，早近持觞。”思念的人不知身在何处，只能自己独自饮酒，这真是无限凄凉的事情啊。“暗思何事断人肠？曾是向他春梦里，瞥见回廊。”写出了少女内心深处梦牵魂萦的心事。特别是写梦中的她“瞥见回廊”一句，实际上是纳兰内心对回廊相思之地的无限眷恋。明代王次回《瞥见》诗：“别来清减转多姿，花影长廊瞥见时。双鬓淡烟双袖泪，偎人刚道莫相思。”这首诗与纳兰的回廊情思有着某种深刻的关联。 全词是写暮春雨后，夕阳依依，一位春衫少女愁情难释，对花持觞。最后道出她的心事，原来是梦里在回廊又遇情郎。这是表面之意，实际上是纳兰容若以想象中的少女暮春怀思，写自己对她的深切思念。这就是“心已神驰到彼，诗从对面飞来”的写法。韦庄有《浣溪沙》词云：“想君思我锦衾寒”，杜甫五律《月夜》诗中云：“今夜鄜州月，闺中只独看。”明明是自己在思念对方，却总写对方在思念自己。这样的写法情更深，意更浓。這首詞作於康熙年間。關於這首詞的創作背景有兩種說法：一說是詞人思念舊情人，爲了表達內心對迴廊相思之地的無限眷戀，故作下此詞；另一種說法是詞人在懷念亡妻盧氏，因而作下此詞。 這首詞刻畫了一個懷戀舊情人而幽獨傷感者的形象。上片由景語入，先渲染環境，而後推出薄衫低髻，抱膝思量，一個孤獨苦悶人的形象。下片承前再鋪寫，側重心理描繪，最後點出所思之由，但朦朧含蓄，給人留下了聯想的餘地和深婉的美感。 上片寫暮春落紅、雨後斜陽的景象。“紅影溼幽窗，瘦盡春光。”開篇這句實則是與周邦彥的“雨過殘紅溼未飛。珠簾一行透斜暉”暗合，納蘭隨手拈來，將古人的詞用在了自己的詞裏，渾然天成，令人不覺有何再妥。周邦彥寫的是雨後殘紅在斜暉下投射於珠簾，而到了納蘭的詞裏則變得更加簡潔洗練，更富美感。“紅影”指鮮花的影子。鮮花的影子，透過小幽窗看去，別有風情，被打溼的花朵在暗影下，搖曳出多姿的風采，比起周邦彥的“殘紅溼未飛”，更顯得有韻味一些。而多出的感嘆“瘦盡春光”，其實有着李清照的“綠肥紅瘦”的哀怨無奈。承接上句，“雨餘花外卻斜陽”。“餘”既是後，雨後的花朵在斜陽下，而夢中的她卻是穿着單薄的衣衫，挽着低垂的髮髻，挺立在暮日下，低頭思量。雨後、鮮花、美人、夕陽這些事物構成了納蘭筆下的一幅美麗的畫。上片最後寫那位女子“還惹思量”。詞中所寫的女子爲何人，無法考證，但從詞面來看，是一位溫婉可人的女子，讓人忍不住想去憐惜。 上片寫完雨後景色，下片便轉而寫情，直抒心曲：“莫道不淒涼，早近持觴。”思念的人不知身在何處，只能自己獨自飲酒，這真是無限淒涼的事情啊。“暗思何事斷人腸？曾是向他春夢裏，瞥見迴廊。”寫出了少女內心深處夢牽魂縈的心事。特別是寫夢中的她“瞥見迴廊”一句，實際上是納蘭內心對迴廊相思之地的無限眷戀。明代王次回《瞥見》詩：“別來清減轉多姿，花影長廊瞥見時。雙鬢淡煙雙袖淚，偎人剛道莫相思。”這首詩與納蘭的迴廊情思有着某種深刻的關聯。 全詞是寫暮春雨後，夕陽依依，一位春衫少女愁情難釋，對花持觴。最後道出她的心事，原來是夢裏在迴廊又遇情郎。這是表面之意，實際上是納蘭容若以想象中的少女暮春懷思，寫自己對她的深切思念。這就是“心已神馳到彼，詩從對面飛來”的寫法。韋莊有《浣溪沙》詞雲：“想君思我錦衾寒”，杜甫五律《月夜》詩中雲：“今夜鄜州月，閨中只獨看。”明明是自己在思念對方，卻總寫對方在思念自己。這樣的寫法情更深，意更濃。