河渎神·风紧雁行高 河瀆神·風緊雁行高
风紧雁行高，无边落木萧萧。
楚天魂梦与香消，青山暮暮朝朝。
断续凉云来一缕，飘堕几丝灵雨。
今夜冷红浦溆，鸳鸯栖向何处？
風緊雁行高，無邊落木蕭蕭。
楚天魂夢與香消，青山暮暮朝朝。
斷續涼雲來一縷，飄墮幾絲靈雨。
今夜冷紅浦漵，鴛鴦棲向何處？
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译文
秋风萧瑟，卷起漫天落叶，大雁向着南方高飞。我们的爱情匆匆开始，又匆匆结束，徒然留下无尽的相思。 偶然飘来一朵凉云，洒下几点雨，不由令人记挂起那生着红草的水滨，鸳鸯今夜该向哪里栖宿？秋風蕭瑟，捲起漫天落葉，大雁向着南方高飛。我們的愛情匆匆開始，又匆匆結束，徒然留下無盡的相思。 偶然飄來一朵涼雲，灑下幾點雨，不由令人記掛起那生着紅草的水濱，鴛鴦今夜該向哪裏棲宿？
注释
河渎神：词牌名，唐教坊曲名，双调四十九字，上片二十四字，四句四平韵，下片二十五字，四句四仄韵，亦有通首押平韵者。 无边：这里是描绘了一幅深秋的景色。 楚天：《文选·宋玉高唐赋序》云：“昔者楚襄王与宋玉游于云梦之台，望高唐之观，其上独有云气，崪兮直上，忽兮改容，须臾之间，变化无穷。王问玉曰：‘此何气也？’玉对曰：‘所谓朝云者也。’王曰：‘何谓朝云？’玉曰：‘昔者先王尝游高唐，怠而昼寝，梦见一妇人，曰：“妾，巫山之女也，为高唐之客。闻君游高唐，愿荐枕席。”王因幸之，去而辞曰：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。”旦朝视之，如言，故为立庙，号曰朝云。’”后来在诗文中便以此作为男女情事的常用之典。 堕（duò）：落下。灵雨：好雨。 红：水草，又称水荭。浦溆（pǔ xù）：水畔，水边。河瀆神：詞牌名，唐教坊曲名，雙調四十九字，上片二十四字，四句四平韻，下片二十五字，四句四仄韻，亦有通首押平韻者。 無邊：這裏是描繪了一幅深秋的景色。 楚天：《文選·宋玉高唐賦序》雲：“昔者楚襄王與宋玉遊於雲夢之臺，望高唐之觀，其上獨有云氣，崪兮直上，忽兮改容，須臾之間，變化無窮。王問玉曰：‘此何氣也？’玉對曰：‘所謂朝雲者也。’王曰：‘何謂朝雲？’玉曰：‘昔者先王嘗遊高唐，怠而晝寢，夢見一婦人，曰：“妾，巫山之女也，爲高唐之客。聞君遊高唐，願薦枕蓆。”王因幸之，去而辭曰：“妾在巫山之陽，高丘之阻，旦爲朝雲，暮爲行雨，朝朝暮暮，陽臺之下。”旦朝視之，如言，故爲立廟，號曰朝雲。’”後來在詩文中便以此作爲男女情事的常用之典。 墮（duò）：落下。靈雨：好雨。 紅：水草，又稱水葒。浦漵（pǔ xù）：水畔，水邊。
赏析
赵秀亭、冯统一《饮水词笺校》载：“此词用语多及湘楚，殆为寄张见阳词。见阳任江华令，因有‘灵雨’之辞。‘鸳鸯’云云，则颇涉调侃，据知见阳为携眷南行。词当作于康熙十八年（1679年）秋见阳离京后不久。” 上片写景，营造凄清的氛围。“风紧雁行高”，开篇五个字便是寂寞的形状，宛如天际的白云，看似有形，却是无形。也正是因为如此，寂寞才难以捉摸，时而飘来，进入心里，让人无法释怀。容若最是能体会寂寞的，他的心，从始至终，从未曾冰释过。“无边落木萧萧”，就好像无边的落木，落叶无边，枯寂蔓延开来，无法收拾。而容若之所以开篇如此描写，正是要写出相思之苦的痛楚：“楚天魂梦与香销，青山暮暮朝朝”，到底那相爱之情如何才能够化解，让容若不再为相思而苦，无人能够作答，就连容若自己，也无法解答。人世间的情情爱爱，本就是因缘际会，这是无法用理性去控制的。容若是一个多情之人，他正因为多情，才被情所困。词中虽是写景，却景中有情，甚是感人。 下片借景抒情，运用“凉云”、“灵雨”等意象描绘出一幅扩大的景象。“断续凉云来一缕，飘堕几丝灵雨。今夜冷红浦溆，鸳鸯栖向何处？”情景交融，云雨反转，无一不让容若想到相思之人。今夜寒意袭人，那思恋的人会在何处。是否会被寒冷侵袭，又是否会不懂得加衣。这种种担忧，无不化进这首词中，尽惹得相思离人泪。最后一句卒章显志，表现出对自己所想之人的盼望之情。 从写法上看，全词没有一个字提及人物，既没有出现词人自己，也没有出现爱慕怀怀念的对象，一切修辞都是暗示，一切意象也都是暗示。在各种旁敲侧击里，烘托出梦断香消的刻骨悲伤。趙秀亭、馮統一《飲水詞箋校》載：“此詞用語多及湘楚，殆爲寄張見陽詞。見陽任江華令，因有‘靈雨’之辭。‘鴛鴦’云云，則頗涉調侃，據知見陽爲攜眷南行。詞當作於康熙十八年（1679年）秋見陽離京後不久。” 上片寫景，營造悽清的氛圍。“風緊雁行高”，開篇五個字便是寂寞的形狀，宛如天際的白雲，看似有形，卻是無形。也正是因爲如此，寂寞才難以捉摸，時而飄來，進入心裏，讓人無法釋懷。容若最是能體會寂寞的，他的心，從始至終，從未曾冰釋過。“無邊落木蕭蕭”，就好像無邊的落木，落葉無邊，枯寂蔓延開來，無法收拾。而容若之所以開篇如此描寫，正是要寫出相思之苦的痛楚：“楚天魂夢與香銷，青山暮暮朝朝”，到底那相愛之情如何才能夠化解，讓容若不再爲相思而苦，無人能夠作答，就連容若自己，也無法解答。人世間的情情愛愛，本就是因緣際會，這是無法用理性去控制的。容若是一個多情之人，他正因爲多情，才被情所困。詞中雖是寫景，卻景中有情，甚是感人。 下片借景抒情，運用“涼雲”、“靈雨”等意象描繪出一幅擴大的景象。“斷續涼雲來一縷，飄墮幾絲靈雨。今夜冷紅浦漵，鴛鴦棲向何處？”情景交融，雲雨反轉，無一不讓容若想到相思之人。今夜寒意襲人，那思戀的人會在何處。是否會被寒冷侵襲，又是否會不懂得加衣。這種種擔憂，無不化進這首詞中，盡惹得相思離人淚。最後一句卒章顯志，表現出對自己所想之人的盼望之情。 從寫法上看，全詞沒有一個字提及人物，既沒有出現詞人自己，也沒有出現愛慕懷懷念的對象，一切修辭都是暗示，一切意象也都是暗示。在各種旁敲側擊裏，烘托出夢斷香消的刻骨悲傷。