烛影摇红·送会宗 燭影搖紅·送會宗
老景萧条，送君归去添凄断。
赠君明月满前溪，直到西湖畔。
门掩绿苔应遍。
为黄花、频开醉眼。
橘奴无恙，蝶子相迎，寒窗日短。
会宗小斋名梦蝶，前植橘，东偏甚广。
老景蕭條，送君歸去添悽斷。
贈君明月滿前溪，直到西湖畔。
門掩綠苔應遍。
爲黃花、頻開醉眼。
橘奴無恙，蝶子相迎，寒窗日短。
會宗小齋名夢蝶，前植橘，東偏甚廣。
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译文
老大萧条，送你回去添凄凉绝望。赠你满月前溪，一直到西湖畔。门掩绿苔应遍。为黄花、频繁开醉眼。橘奴安然无恙，蝶子接，寒窗时间短。会宗小斋名梦蝶，前种橘子，东部很广。 * 此部分翻译来自AI，仅供参考老大蕭條，送你回去添淒涼絕望。贈你滿月前溪，一直到西湖畔。門掩綠苔應遍。爲黃花、頻繁開醉眼。橘奴安然無恙，蝶子接，寒窗時間短。會宗小齋名夢蝶，前種橘子，東部很廣。 * 此部分翻譯來自AI，僅供參考
赏析
作者：佚名 这首词写老友别后作者的凄凉寂寞心境，同时写他对老友的深切思念之情。会宗名 沈蔚 ，吴兴人，是词人的老朋友，也是当时有名的词人。沈蔚与 毛滂 、贾收等为诗友，有诗词唱和。 首二句“老景萧条，送君归去添凄断”。开头即从别后写起。词人晚年官运不佳，家计落拓，无以为生，“老景萧条”并不是作者无病呻吟，而是自己生活的真实写照。“断”是极、尽之意。“凄断”即极度凄凉。老境本已萧条，更兼老友离去，凄凉冷落已至极点。这是“屋漏更遭连夜雨”的写法。一个“添”字，使本已极度的凄寂更进一步，颇具感染力。从“赠君”句起，作者放下自己这一面不叙，专写老友那一面。“赠君明月满前溪，直到西湖畔”。明明是明月照着友人沿溪乘舟而去，词人却偏要说明月是他送与友人的。这一方面写出了他与友人情谊的深厚，其中也包含了对友人的祝福，另一方面，又表明了词人羡慕友人一路有美景相伴，直到那景色更美的西子湖畔，从而进一步反衬出自己的凄寂。 下片纯是设想，写友人归家后的情景。“门掩绿苔应遍”。“应”即设想之辞，设想友人多日不归，遂无人迹，绿苔满阶，空落静寂。“为黄花、频开醉眼”。这是写友人回家后对他的思念。作者设想友人分别以后，因思念自己，只能独自一人，醉对黄花（菊花）而已。人的行为，或为他人，或为自己。但是在这里，作者设想老友的行为（饮酒）既不是为他人，也似乎不是为自己，而是“为”黄花。友人的饮酒，只是为了不辜负黄花的开放。这个“为”字既写出了老友因同他的分别而深感孤独，又写出了友人对他的思念。“醉眼频开”四字，形象感极强。如果饮而未醉，眼本是睁着的，那只是饮酒赏菊，无需“频开”。用“频开”二字，形象地写出了饮到醉眼朦胧之际，只能用残存的一点意志力去挣扎着“频开醉眼”。这一句，不仅写了醉酒，而且写了醉态。 最后三句，进一步叙写友人回家后的孤寂之情，从背面淋漓尽致地表现了词人与友人深厚的情谊。沈蔚家中小斋名梦蝶（当出“庄生梦蝶”典），斋前植橘树。“橘奴无恙，蝶子相迎”。“橘奴”即斋前橘树。三国时丹阳太守李衡 于武陵 汜洲上种橘千株，称“千头木奴”，谓种橘如蓄奴，后因称橘为橘奴。“蝶子”即指小斋梦蝶。这两句是说室外（种橘之庭院）无人，“寒窗日短”是说室内（小斋内）无人。词人设想友人回家以后，橘树当无恙，却只有空寂的书斋（小斋“梦蝶”）相迎，暗写无人迎接。友人因同他分别，只能独对寒窗，打发着一天短似一天的日子。其实，沈蔚回家以后，是不是独自一人，是不是“为黄花、频开醉眼”，这都无关紧要。作者这样设定，只是要表达自己的某种情感。 这首词不同于一般的送别诗（词），其特点有二：一、一般写送别，多写送别时依依不舍之情。如 王勃 《送杜少府之任蜀州》、 李白 《送友人》等都是。 柳永 的《雨霖铃》，上片写送别情景，依依不舍，下片写别后思念之情。这首词则一开头就从别后写起。二、一般写别后思念之情，多写作者一方的情景，写作者对对方的怀念之深。上述柳永《雨霖铃》下半阕即是如此。这首词从第三句始，偏放下作者这一面，只写友人一方。设想友人别后归家沿途的美景，设想友人回家后思念作者的心情，而作者与友人情谊之厚，自然地寓于其中。作者的设想描写愈是细腻真切，就愈表现出自己对友人的关怀之切，思念之深。这种写法在古典送别诗词中是不多见的。 杜甫 诗《月夜》与这首词的写法依稀相似，不过那是写忆内，这是写怀友，却又不同。作者：佚名 這首詞寫老友別後作者的淒涼寂寞心境，同時寫他對老友的深切思念之情。會宗名 沈蔚 ，吳興人，是詞人的老朋友，也是當時有名的詞人。沈蔚與 毛滂 、賈收等爲詩友，有詩詞唱和。 首二句“老景蕭條，送君歸去添悽斷”。開頭即從別後寫起。詞人晚年官運不佳，家計落拓，無以爲生，“老景蕭條”並不是作者無病呻吟，而是自己生活的真實寫照。“斷”是極、盡之意。“悽斷”即極度淒涼。老境本已蕭條，更兼老友離去，淒涼冷落已至極點。這是“屋漏更遭連夜雨”的寫法。一個“添”字，使本已極度的悽寂更進一步，頗具感染力。從“贈君”句起，作者放下自己這一面不敘，專寫老友那一面。“贈君明月滿前溪，直到西湖畔”。明明是明月照着友人沿溪乘舟而去，詞人卻偏要說明月是他送與友人的。這一方面寫出了他與友人情誼的深厚，其中也包含了對友人的祝福，另一方面，又表明了詞人羨慕友人一路有美景相伴，直到那景色更美的西子湖畔，從而進一步反襯出自己的悽寂。 下片純是設想，寫友人歸家後的情景。“門掩綠苔應遍”。“應”即設想之辭，設想友人多日不歸，遂無人跡，綠苔滿階，空落靜寂。“爲黃花、頻開醉眼”。這是寫友人回家後對他的思念。作者設想友人分別以後，因思念自己，只能獨自一人，醉對黃花（菊花）而已。人的行爲，或爲他人，或爲自己。但是在這裏，作者設想老友的行爲（飲酒）既不是爲他人，也似乎不是爲自己，而是“爲”黃花。友人的飲酒，只是爲了不辜負黃花的開放。這個“爲”字既寫出了老友因同他的分別而深感孤獨，又寫出了友人對他的思念。“醉眼頻開”四字，形象感極強。如果飲而未醉，眼本是睜着的，那只是飲酒賞菊，無需“頻開”。用“頻開”二字，形象地寫出了飲到醉眼朦朧之際，只能用殘存的一點意志力去掙扎着“頻開醉眼”。這一句，不僅寫了醉酒，而且寫了醉態。 最後三句，進一步敘寫友人回家後的孤寂之情，從背面淋漓盡致地表現了詞人與友人深厚的情誼。沈蔚家中小齋名夢蝶（當出“莊生夢蝶”典），齋前植橘樹。“橘奴無恙，蝶子相迎”。“橘奴”即齋前橘樹。三國時丹陽太守李衡 於武陵 汜洲上種橘千株，稱“千頭木奴”，謂種橘如蓄奴，後因稱橘爲橘奴。“蝶子”即指小齋夢蝶。這兩句是說室外（種橘之庭院）無人，“寒窗日短”是說室內（小齋內）無人。詞人設想友人回家以後，橘樹當無恙，卻只有空寂的書齋（小齋“夢蝶”）相迎，暗寫無人迎接。友人因同他分別，只能獨對寒窗，打發着一天短似一天的日子。其實，沈蔚回家以後，是不是獨自一人，是不是“爲黃花、頻開醉眼”，這都無關緊要。作者這樣設定，只是要表達自己的某種情感。 這首詞不同於一般的送別詩（詞），其特點有二：一、一般寫送別，多寫送別時依依不捨之情。如 王勃 《送杜少府之任蜀州》、 李白 《送友人》等都是。 柳永 的《雨霖鈴》，上片寫送別情景，依依不捨，下片寫別後思念之情。這首詞則一開頭就從別後寫起。二、一般寫別後思念之情，多寫作者一方的情景，寫作者對對方的懷念之深。上述柳永《雨霖鈴》下半闋即是如此。這首詞從第三句始，偏放下作者這一面，只寫友人一方。設想友人別後歸家沿途的美景，設想友人回家後思念作者的心情，而作者與友人情誼之厚，自然地寓於其中。作者的設想描寫愈是細膩真切，就愈表現出自己對友人的關懷之切，思念之深。這種寫法在古典送別詩詞中是不多見的。 杜甫 詩《月夜》與這首詞的寫法依稀相似，不過那是寫憶內，這是寫懷友，卻又不同。
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