乌夜啼·纨扇婵娟素月 烏夜啼·紈扇嬋娟素月
纨扇婵娟素月，纱巾缥缈轻烟。
高槐叶长阴初合，清润雨馀天。
弄笔斜行小草，钩帘浅醉闲眠。
更无一点尘埃到，枕上听新蝉。
紈扇嬋娟素月，紗巾縹緲輕煙。
高槐葉長陰初合，清潤雨餘天。
弄筆斜行小草，鉤簾淺醉閒眠。
更無一點塵埃到，枕上聽新蟬。
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译文
细绢织成的团扇美如圆月，轻薄纱巾被风吹得起伏飘动像轻轻的烟雾一样。高大的槐树叶子非常茂密，树阴浓合，雨后天气格外清凉滋润。 闲来无事，拿着笔写小草打发时光，饮酒微醺放下帘子闲适地小睡一觉。一夜没有更声来打扰，只是在枕头上静静地听初夏的蝉鸣。細絹織成的團扇美如圓月，輕薄紗巾被風吹得起伏飄動像輕輕的煙霧一樣。高大的槐樹葉子非常茂密，樹陰濃合，雨後天氣格外清涼滋潤。 閒來無事，拿着筆寫小草打發時光，飲酒微醺放下簾子閒適地小睡一覺。一夜沒有更聲來打擾，只是在枕頭上靜靜地聽初夏的蟬鳴。
注释
乌夜啼：原唐教坊曲名，后用为词牌名。又名“圣无忧”，平韵四十七字。与“相见欢”之别名“乌夜啼”不同。 “纨扇”句：指纨扇如同明月一样洁白。纨扇又称宫扇，细绢织成的团扇，是汉族传统的手工艺术珍品，形如满月，故云“素月”。 婵娟：美好的样子，暗喻女子娇美的容貌。 轻烟：指纱巾的轻细。 “高槐”句：槐树的叶子渐渐长成，树阴也渐渐合拢，覆盖地面。 “清润”句：雨后的天空更显清朗湿润。 清润：清凉滋润。 “弄笔”句：指在房里悠闲无事，以写小草打发时光。 弄笔：谓执笔写字、为文、作画。 新蝉：初夏的鸣蝉。烏夜啼：原唐教坊曲名，後用爲詞牌名。又名“聖無憂”，平韻四十七字。與“相見歡”之別名“烏夜啼”不同。 “紈扇”句：指紈扇如同明月一樣潔白。紈扇又稱宮扇，細絹織成的團扇，是漢族傳統的手工藝術珍品，形如滿月，故云“素月”。 嬋娟：美好的樣子，暗喻女子嬌美的容貌。 輕煙：指紗巾的輕細。 “高槐”句：槐樹的葉子漸漸長成，樹陰也漸漸合攏，覆蓋地面。 “清潤”句：雨後的天空更顯清朗溼潤。 清潤：清涼滋潤。 “弄筆”句：指在房裏悠閒無事，以寫小草打發時光。 弄筆：謂執筆寫字、爲文、作畫。 新蟬：初夏的鳴蟬。
赏析
这首小令是陆游于宋孝宗淳熙八年至十二年（公元1181年～1185年）间闲居故乡山阴时的作品。他在淳熙十六年（公元1189年）写的《长短句序》，说他“绝笔”停止写词已有数年，因此词作于这几年中当可确定。 此词描绘了初夏季节树阴浓合，放晴时余凉余润尚在的闲散生活，创造出一种雅洁清远的闲适意境。上片开头二句，以纨扇和纱巾两种应时的生活用品来表现初夏时节。后二句写室外之景，树阴浓合，晴天清润，也是典型的初夏之景。下片则由写景转到写人，表现作者闲适的生活。起二句，写自己闲来无事，常常弄笔展纸作小草；喝酒至微醉，卷帘迎凉以便睡眠。末二句写主人公自己舒舒服服地躺在洁净无尘的凉床上听新蝉，更是展示了一个清凉高迥的初夏境界。 全词寓情于事与景中，在情景交汇中抒发了作者流畅、舒适的情怀，情景轻快优美，笔调清疏自然，是陆游少见的闲适词。 上片起二句：“纨扇婵娟素月，纱巾缥缈轻烟”。以两种生活用品来表现初夏季节。第一句写美如圆月的团扇，第二句写薄如轻烟的头巾，这都是夏天所适用的。扇美巾轻，可以驱暑减热，事情显得轻快。 “高槐叶长阴初合，清润雨余天。”这二句写景，也贴切季节。夏天树阴浓合，梅雨季节，放晴时余凉余润尚在，这都使人感到宽舒。这二句与王安石《初夏即事》“绿阴幽草胜花时”的诗句，以及周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》“午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟”的词句，景物相近，意境同美；但王诗、周词，笔调幽细，陆词则表现出清疏、自然。 下片起二句：“弄笔斜行小草，钩帘浅睡闲眠。”由上片的物、景写到人，由静写到动。陆游的有关写字的诗，如《草书歌》《题醉中所作草书卷后》《醉中作行草数纸》等，大多都是表现报国壮志被压抑，兴酣落笔，借以发泄愤激感情的，正如第二题的诗中所说的：“胸中磊落藏五兵，欲试无路空峥嵘。酒为旗鼓笔刀槊，势从天落银河倾。”在这里，诗人却以写字表现闲适之情，淳熙十三年（1186年）作于都城的《临安春雨初霁》中的“矮纸斜行闲作草”一句，正和这里的词句、语意接近。醒时弄笔写细草，表示闲适；醉眠时挂起帘钩，为了迎凉，享受陶渊明《与子俨等疏》所说的：“五六月中北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人”那样的乐趣。 “更无一点尘埃到，枕上听新蝉”，正是濒湖住宅的清凉、洁净的境界，明晰地表现了这一份闲暇，明显不同于往日作者的压抑、苦闷。 这首词只写事和景，不写情，情寓于事与景中。上下片复叠，句式完全相同，故两片起句都用对偶。情景轻快优美，笔调清疏自然，是陆游少见的闲适词。居宅依山傍水、风景美丽如画。作者不禁释怀，将昔日的抑欲苦闷一并抛到脑后，融入大自然的清新、闲适之中，全词表现出作者壮志未酬后的闲居生活。這首小令是陸游於宋孝宗淳熙八年至十二年（公元1181年～1185年）間閒居故鄉山陰時的作品。他在淳熙十六年（公元1189年）寫的《長短句序》，說他“絕筆”停止寫詞已有數年，因此詞作於這幾年中當可確定。 此詞描繪了初夏季節樹陰濃合，放晴時餘涼餘潤尚在的閒散生活，創造出一種雅潔清遠的閒適意境。上片開頭二句，以紈扇和紗巾兩種應時的生活用品來表現初夏時節。後二句寫室外之景，樹陰濃合，晴天清潤，也是典型的初夏之景。下片則由寫景轉到寫人，表現作者閒適的生活。起二句，寫自己閒來無事，常常弄筆展紙作小草；喝酒至微醉，捲簾迎涼以便睡眠。末二句寫主人公自己舒舒服服地躺在潔淨無塵的涼牀上聽新蟬，更是展示了一個清涼高迥的初夏境界。 全詞寓情於事與景中，在情景交匯中抒發了作者流暢、舒適的情懷，情景輕快優美，筆調清疏自然，是陸游少見的閒適詞。 上片起二句：“紈扇嬋娟素月，紗巾縹緲輕煙”。以兩種生活用品來表現初夏季節。第一句寫美如圓月的團扇，第二句寫薄如輕煙的頭巾，這都是夏天所適用的。扇美巾輕，可以驅暑減熱，事情顯得輕快。 “高槐葉長陰初合，清潤雨余天。”這二句寫景，也貼切季節。夏天樹陰濃合，梅雨季節，放晴時餘涼餘潤尚在，這都使人感到寬舒。這二句與王安石《初夏即事》“綠陰幽草勝花時”的詩句，以及周邦彥《滿庭芳·夏日溧水無想山作》“午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙”的詞句，景物相近，意境同美；但王詩、周詞，筆調幽細，陸詞則表現出清疏、自然。 下片起二句：“弄筆斜行小草，鉤簾淺睡閒眠。”由上片的物、景寫到人，由靜寫到動。陸游的有關寫字的詩，如《草書歌》《題醉中所作草書卷後》《醉中作行草數紙》等，大多都是表現報國壯志被壓抑，興酣落筆，藉以發泄憤激感情的，正如第二題的詩中所說的：“胸中磊落藏五兵，欲試無路空崢嶸。酒爲旗鼓筆刀槊，勢從天落銀河傾。”在這裏，詩人卻以寫字表現閒適之情，淳熙十三年（1186年）作于都城的《臨安春雨初霽》中的“矮紙斜行閒作草”一句，正和這裏的詞句、語意接近。醒時弄筆寫細草，表示閒適；醉眠時掛起簾鉤，爲了迎涼，享受陶淵明《與子儼等疏》所說的：“五六月中北窗下臥，遇涼風暫至，自謂是羲皇上人”那樣的樂趣。 “更無一點塵埃到，枕上聽新蟬”，正是瀕湖住宅的清涼、潔淨的境界，明晰地表現了這一份閒暇，明顯不同於往日作者的壓抑、苦悶。 這首詞只寫事和景，不寫情，情寓於事與景中。上下片復疊，句式完全相同，故兩片起句都用對偶。情景輕快優美，筆調清疏自然，是陸游少見的閒適詞。居宅依山傍水、風景美麗如畫。作者不禁釋懷，將昔日的抑欲苦悶一併拋到腦後，融入大自然的清新、閒適之中，全詞表現出作者壯志未酬後的閒居生活。