临江仙·金锁重门荒苑静 臨江仙·金鎖重門荒苑靜
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。
翠华一去寂无踪。
玉楼歌吹，声断已随风。
烟月不知人事改，夜阑还照深宫。
藕花相向野塘中，暗伤亡国，清露泣香红。
金鎖重門荒苑靜，綺窗愁對秋空。
翠華一去寂無蹤。
玉樓歌吹，聲斷已隨風。
煙月不知人事改，夜闌還照深宮。
藕花相向野塘中，暗傷亡國，清露泣香紅。
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译文
层层宫门关锁，荒凉的皇家园林异常安静；我靠着窗户，含愁望秋天的夜空。自从皇帝去后，这里便一片寂静，再也看不到皇帝的踪影。宫殿里歌声乐声，也早已断绝，去追随那一去不返的风。 云雾笼罩的朦胧之月，不知人事已经变更，直到夜将尽时，还照耀着深宫。在荒废的池塘中，莲花正相对哭泣；她们像暗暗伤感亡国，清露如同泪珠，从清香的红花上往下滴。層層宮門關鎖，荒涼的皇家園林異常安靜；我靠着窗戶，含愁望秋天的夜空。自從皇帝去後，這裏便一片寂靜，再也看不到皇帝的蹤影。宮殿裏歌聲樂聲，也早已斷絕，去追隨那一去不返的風。 雲霧籠罩的朦朧之月，不知人事已經變更，直到夜將盡時，還照耀着深宮。在荒廢的池塘中，蓮花正相對哭泣；她們像暗暗傷感亡國，清露如同淚珠，從清香的紅花上往下滴。
注释
1、临江仙：唐教坊曲名，后用为词牌。原曲多用以咏水仙，故名。双调五十八字或六十字，平韵。 2、金锁重（chóng）门：指重重宫门上了锁。 3、荒苑（yuàn）：荒废了的皇家园林。苑，古时供帝王游赏猎狩的园林。 4、绮（qǐ）窗：饰有彩绘花纹的窗户。 5、翠华：“翠羽华盖”的省语，皇帝仪仗所用的以翠鸟羽毛装饰的旗子，此用以代指皇帝。 6、玉楼：指宫中楼阁。 7、歌吹：歌唱和演奏音乐的声音。。吹，鼓吹，指用鼓、钲、箫、笳等乐器合奏的乐曲。 8、烟月：在淡云中的月亮。 9、夜阑：夜深。 10、藕花：荷花。 11、相向：相对。 12、香红：代指藕花。 参考资料： 1、 黄瑞云 ．《历代绝妙词三百首》 ．郑州 ：中州古籍出版社 ，1997 ：24 ． 2、 徐庆宜 ．《唐宋词三百首》 ． 广州 ：广东高等教育出版社 ，2004 ：83 ． 3、 吴彬，冯统一 ．《唐宋词选注》 ．杭州 ：浙江文艺出版社 ，2004 ：42 4、 亦冬 ．《唐五代词选译》 ．成都 ：巴蜀书社 ，1991 ：150 ． 5、 张璋 ．《中华词综》 ．北京 ：中国和平出版社 ，1994 ：45 ． 6、 潘慎，秋枫，赵木兰 ．《词萃》 ．北京 ：中国社会出版社 ，2008 ：37 ． 7、 弓保安 ．《唐五代词三百首今译》 ．西安 ：陕西人民出版社 ，1993 ：392-393 ．1、臨江仙：唐教坊曲名，後用爲詞牌。原曲多用以詠水仙，故名。雙調五十八字或六十字，平韻。 2、金鎖重（chóng）門：指重重宮門上了鎖。 3、荒苑（yuàn）：荒廢了的皇家園林。苑，古時供帝王遊賞獵狩的園林。 4、綺（qǐ）窗：飾有彩繪花紋的窗戶。 5、翠華：“翠羽華蓋”的省語，皇帝儀仗所用的以翠鳥羽毛裝飾的旗子，此用以代指皇帝。 6、玉樓：指宮中樓閣。 7、歌吹：歌唱和演奏音樂的聲音。。吹，鼓吹，指用鼓、鉦、簫、笳等樂器合奏的樂曲。 8、煙月：在淡雲中的月亮。 9、夜闌：夜深。 10、藕花：荷花。 11、相向：相對。 12、香紅：代指藕花。 參考資料： 1、 黃瑞雲 ．《歷代絕妙詞三百首》 ．鄭州 ：中州古籍出版社 ，1997 ：24 ． 2、 徐慶宜 ．《唐宋詞三百首》 ． 廣州 ：廣東高等教育出版社 ，2004 ：83 ． 3、 吳彬，馮統一 ．《唐宋詞選注》 ．杭州 ：浙江文藝出版社 ，2004 ：42 4、 亦冬 ．《唐五代詞選譯》 ．成都 ：巴蜀書社 ，1991 ：150 ． 5、 張璋 ．《中華詞綜》 ．北京 ：中國和平出版社 ，1994 ：45 ． 6、 潘慎，秋楓，趙木蘭 ．《詞萃》 ．北京 ：中國社會出版社 ，2008 ：37 ． 7、 弓保安 ．《唐五代詞三百首今譯》 ．西安 ：陝西人民出版社 ，1993 ：392-393 ．
赏析
作者：佚名 林庚、冯沅君《中国历代诗歌选》、《唐宋词鉴赏辞典》、《花间集注释》、《花间集全译》等，均认为此词是鹿虔扆为伤后蜀之亡而作。赵崇祚编选《花间集》，据欧阳炯《花间集·叙》后题为“大蜀广政三年夏四月”，为公元940年，即已收入此词，是时距后蜀之亡（宋太祖干德三年，公元965年），尚有二十五年，故此词或为前蜀王衍亡国（925年）所作。 参考资料： 1、 艾治平 ．《花间词品读》 ．北京 ：中国青年出版社 ，2011 ：231-232 ． 作者：佚名 此词的作者生活在动荡的五代十国之际，他曾做过后蜀的永泰节度使，进检校太尉，加太保，可说是位极人臣。然而蜀主孟昶究竟是个扶不起的阿斗，后蜀终为赵宋所灭。鹿虔扆品性高洁，不仕新朝，得到了自由之身。然面，当他重游故地，看到当年的雕梁画栋变成了而今的残垣断壁时，不觉“中心摇摇”，一种强烈的黍离之悲油然升起在心头。 笔下全是景，景中全是情，是这首词的最大特点。在词人的笔下，完全是一片荒凉而凄清的景象。词人虽也写“金锁”、“重门”、“绮窗”、“翠华”、“玉楼”，但这些不过是以当年曾经的繁华富丽来反衬此时的悄寂荒颓。揭示出正是这国破家亡的惨史才使得昔日的繁华如被雨打风吹去。在词中，词人不用一句直接抒写自己的感情，而是笔下全是景，几乎将其目之所及、身之所感的景物写尽了，但“情、景名为二，而实不可离”，诚然，没有单纯的写景，写景的目的总是为了抒发一种情怀，在这首词中，词人抒写的是他的亡国之隐痛，因而景中蕴含着的又全是一片哀情。 王国维 说：“以我观物，则物皆著我之色彩”，在此词中，词人没有让自己露面，然而在词的字里行间却隐现着他“行迈靡靡”的身影，喟叹着他“悠悠苍天，彼何人哉”的心声。“烟月不知人事改，夜阑还照深宫”，本是自然的场景，此刻却染上了词人的心绪，于是，又升发出一种物是而人非之感。就这样，“绮窗”带上了词人的愁而对秋空，“藕花”含蕴了词人的哀而泣香红，暗伤亡国，一缕幽恨，都赋予秋空、野塘。将无知亦无情的景物写得如此富于情致，正是词人内心无限悲怆使然。“神于诗者，（善将情、景）妙合无垠”，作者以无一字写情，而笔笔关情的高超技巧将内心的黍离之悲抒写得如此有致，使人们仿佛可以从他笔下的景物中看到他忧患的面影，听到他悠长的叹息声 这是一阕文人写的最早的爱国词。沈雄《古今词话》上卷引倪元镇《云林》称此词“而曲折尽变，有无限感慨淋漓处”。 谭献 《镡评〈词辨〉》卷二：“哀悼感愤。”所谓“曲折尽变”，是因为它表示“感慨”、“感愤”，并非秉笔直书，而是通过“抚今追昔”移情于景，借景抒情，并以“烟月”、“藕花”无知之物，反衬人之悲伤，烘托、渲染，而愈觉其悲。 参考资料： 1、 关立勋 ．《宋词精品》 ．北京 ：北京燕山出版社 ，1995 ：372-373 ．作者：佚名 林庚、馮沅君《中國曆代詩歌選》、《唐宋詞鑑賞辭典》、《花間集註釋》、《花間集全譯》等，均認爲此詞是鹿虔扆爲傷後蜀之亡而作。趙崇祚編選《花間集》，據歐陽炯《花間集·敘》後題爲“大蜀廣政三年夏四月”，爲公元940年，即已收入此詞，是時距後蜀之亡（宋太祖幹德三年，公元965年），尚有二十五年，故此詞或爲前蜀王衍亡國（925年）所作。 參考資料： 1、 艾治平 ．《花間詞品讀》 ．北京 ：中國青年出版社 ，2011 ：231-232 ． 作者：佚名 此詞的作者生活在動盪的五代十國之際，他曾做過後蜀的永泰節度使，進檢校太尉，加太保，可說是位極人臣。然而蜀主孟昶究竟是個扶不起的阿斗，後蜀終爲趙宋所滅。鹿虔扆品性高潔，不仕新朝，得到了自由之身。然面，當他重遊故地，看到當年的雕樑畫棟變成了而今的殘垣斷壁時，不覺“中心搖搖”，一種強烈的黍離之悲油然升起在心頭。 筆下全是景，景中全是情，是這首詞的最大特點。在詞人的筆下，完全是一片荒涼而悽清的景象。詞人雖也寫“金鎖”、“重門”、“綺窗”、“翠華”、“玉樓”，但這些不過是以當年曾經的繁華富麗來反襯此時的悄寂荒頹。揭示出正是這國破家亡的慘史才使得昔日的繁華如被雨打風吹去。在詞中，詞人不用一句直接抒寫自己的感情，而是筆下全是景，幾乎將其目之所及、身之所感的景物寫盡了，但“情、景名爲二，而實不可離”，誠然，沒有單純的寫景，寫景的目的總是爲了抒發一種情懷，在這首詞中，詞人抒寫的是他的亡國之隱痛，因而景中蘊含着的又全是一片哀情。 王國維 說：“以我觀物，則物皆著我之色彩”，在此詞中，詞人沒有讓自己露面，然而在詞的字裏行間卻隱現着他“行邁靡靡”的身影，喟嘆着他“悠悠蒼天，彼何人哉”的心聲。“煙月不知人事改，夜闌還照深宮”，本是自然的場景，此刻卻染上了詞人的心緒，於是，又升發出一種物是而人非之感。就這樣，“綺窗”帶上了詞人的愁而對秋空，“藕花”含蘊了詞人的哀而泣香紅，暗傷亡國，一縷幽恨，都賦予秋空、野塘。將無知亦無情的景物寫得如此富於情致，正是詞人內心無限悲愴使然。“神於詩者，（善將情、景）妙合無垠”，作者以無一字寫情，而筆筆關情的高超技巧將內心的黍離之悲抒寫得如此有致，使人們彷彿可以從他筆下的景物中看到他憂患的面影，聽到他悠長的嘆息聲 這是一闋文人寫的最早的愛國詞。沈雄《古今詞話》上卷引倪元鎮《雲林》稱此詞“而曲折盡變，有無限感慨淋漓處”。 譚獻 《鐔評〈詞辨〉》卷二：“哀悼感憤。”所謂“曲折盡變”，是因爲它表示“感慨”、“感憤”，並非秉筆直書，而是通過“撫今追昔”移情於景，借景抒情，並以“煙月”、“藕花”無知之物，反襯人之悲傷，烘托、渲染，而愈覺其悲。 參考資料： 1、 關立勳 ．《宋詞精品》 ．北京 ：北京燕山出版社 ，1995 ：372-373 ．