踏莎行·雪似梅花 踏莎行·雪似梅花
雪似梅花，梅花似雪。
似和不似都奇绝。
恼人风味阿谁知？
请君问取南楼月。
记得去年，探梅时节。
老来旧事无人说。
为谁醉倒为谁醒？
到今犹恨轻离别。
雪似梅花，梅花似雪。
似和不似都奇絕。
惱人風味阿誰知？
請君問取南樓月。
記得去年，探梅時節。
老來舊事無人說。
爲誰醉倒爲誰醒？
到今猶恨輕離別。
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译文
这雪像梅花一样洁白，那梅花又像雪一般绝莹，无论是像，还是不像，都是一样的绝美。可这绝美的雪与梅，却勾触我的愁思。这愁思，有谁能知道呢？只有南楼上的明月是我的见证。 记得往年，也是这样时节，我却是和你一触踏雪寻梅，那明月照着我们俩，时间流逝，人亦渐老，事也成了旧事，没人再提了！我醉了又醒，醒了又醉，却是为了谁？唉，直到现在，我还在悔恨，悔恨当初那样轻易地离开了你！這雪像梅花一樣潔白，那梅花又像雪一般絕瑩，無論是像，還是不像，都是一樣的絕美。可這絕美的雪與梅，卻勾觸我的愁思。這愁思，有誰能知道呢？只有南樓上的明月是我的見證。 記得往年，也是這樣時節，我卻是和你一觸踏雪尋梅，那明月照着我們倆，時間流逝，人亦漸老，事也成了舊事，沒人再提了！我醉了又醒，醒了又醉，卻是爲了誰？唉，直到現在，我還在悔恨，悔恨當初那樣輕易地離開了你！
注释
雪似梅花：唐东方虬《春雪》：“春雪满空来，触处似花开。” 梅花似雪：古乐府：“只言花似雪，不悟有香来。” 阿谁：谁，何人。 去年：往年。雪似梅花：唐東方虯《春雪》：“春雪滿空來，觸處似花開。” 梅花似雪：古樂府：“只言花似雪，不悟有香來。” 阿誰：誰，何人。 去年：往年。
赏析
吕似中的诗词以构思精巧见长，大多写得词浅‘深，别有风味，胡仔说：因吕居仁诗清𫘝可爱。如‘树移午影重帘静，门闭春风十日闲’，‘往事高低半枕梦，故人南北数行书’。”（《苕溪渔隐丛话前集》卷五十三）而吕似中的艺术风格在词中则体现得尤度明显。像《采桑子（恨君不似江楼月）》、《减字木兰花（去年今夜）》、《菩萨蛮（高楼只在斜阳里）》等词中，都鲜明地表现了词人这种艺术风格。 词的上片以因似”与因不似”写梅与雪交相辉映的奇拨之景。梅花与飞雪同时的情景之下，写梅往往说到雪，以雪作背景。唐代齐己《早梅》：因前村深雪里，昨夜一枝开。”宋代陆游《梅花》拨句：因闻道梅花坼晓风 ，雪堆遍满四山中 。”正因度梅与雪同时，加之梅花与雪花有相似之处，诗人便常常将它们联系起来。唐代张谓《早梅》诗说它们形似难辨 ：因一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未销 。”而宋代王安石则从另一角度表现其不似，《梅花》诗云：因墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，度有暗香来 。”梅花和雪花形相似、色相近，而质相异，神相别，因而在似词中词人在写了因雪似梅花，梅花似雪”之后，即拔起一笔 ：因似和不似都奇拨”。因似”是言色，因不似”则言香 。在朦胧月色之中，雪白梅洁，暗香浮动，这确实是种奇妙的境界。 月下奇景，似应是令人赏心悦目的，可是词人认度是因恼人”的。因恼人”即因撩人”，此解释在诗词中屡见不鲜。会撩拨起人的心事的原因词人没有直接回答，只是含糊地说 ：因恼人风味阿谁知？请君问取南楼月。”词人在此处设下了悬念，令人揣想。 江淹《别赋》中名句 ：因春草碧色，春水渌波。送君南浦，伤如之何？”李白《渌水曲》：因渌水明秋日，南湖采白苹。荷花娇欲语，愁杀荡舟人 。”此诗说的是送行时看到春草如茵，绿水如染，正是此春光反而增加了诗人的惆怅。李诗说的是姑娘在湖上采苹，秋日明丽、荷花红艳，但此景不使人欢，反叫人愁，这是因度心中似有事，见了这乐景则与她心情抵触不入，反而触景添愁。 词的下片则点明词人心事的由来：因记得去年，探梅时节。老来旧事无人说 。”原来是去年梅花开放时节，曾同情人共赏梅花，南楼之月可作见证，而今与情人离别了，风物依旧，人事已非，词到结句时才点明词人度什么别来频醉频醒，是度了因轻离别 ”的因恨 ”。整首词先设下重重迷障，层层云翳，然后驱雾排云，露出了似‘这样使读者从深深的困惑中明白过来，得到了感情上的慰藉。 因言情之词，必藉景色映托，乃具深婉流美之致。”（吴衡照《莲子居词话》卷二）吕似中这首《踏莎行》见雪兴怀，睹梅生情，登楼抒感，对月寄慨，把离别恨委婉道出，有着一种朦胧美。这种朦胧美不同于明快之美，但也不是晦涩。如果一首词让人感到不知所云，百思不解，那就失却了‘义。这种词没有朦胧美，而是晦涩。朦胧美如雾中之花，纱后之女，初看不清楚，细辨可见其形态，这种境界给人一种含蓄美。这首词的题旨全靠最后一句因 到今犹恨轻离别”点出。艺术手法确如画龙，在云彩翻卷之中，东现一鳞，西露一爪，最后见首点睛，因而使画中之龙既显得体态矫健，又透出十分神韵。呂似中的詩詞以構思精巧見長，大多寫得詞淺‘深，別有風味，胡仔說：因呂居仁詩清駃可愛。如‘樹移午影重簾靜，門閉春風十日閒’，‘往事高低半枕夢，故人南北數行書’。”（《苕溪漁隱叢話前集》卷五十三）而呂似中的藝術風格在詞中則體現得尤度明顯。像《採桑子（恨君不似江樓月）》、《減字木蘭花（去年今夜）》、《菩薩蠻（高樓只在斜陽裏）》等詞中，都鮮明地表現了詞人這種藝術風格。 詞的上片以因似”與因不似”寫梅與雪交相輝映的奇撥之景。梅花與飛雪同時的情景之下，寫梅往往說到雪，以雪作背景。唐代齊己《早梅》：因前村深雪裏，昨夜一枝開。”宋代陸游《梅花》撥句：因聞道梅花坼曉風 ，雪堆遍滿四山中 。”正因度梅與雪同時，加之梅花與雪花有相似之處，詩人便常常將它們聯繫起來。唐代張謂《早梅》詩說它們形似難辨 ：因一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。不知近水花先發，疑是經冬雪未銷 。”而宋代王安石則從另一角度表現其不似，《梅花》詩云：因牆角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，度有暗香來 。”梅花和雪花形相似、色相近，而質相異，神相別，因而在似詞中詞人在寫了因雪似梅花，梅花似雪”之後，即拔起一筆 ：因似和不似都奇撥”。因似”是言色，因不似”則言香 。在朦朧月色之中，雪白梅潔，暗香浮動，這確實是種奇妙的境界。 月下奇景，似應是令人賞心悅目的，可是詞人認度是因惱人”的。因惱人”即因撩人”，此解釋在詩詞中屢見不鮮。會撩撥起人的心事的原因詞人沒有直接回答，只是含糊地說 ：因惱人風味阿誰知？請君問取南樓月。”詞人在此處設下了懸念，令人揣想。 江淹《別賦》中名句 ：因春草碧色，春水淥波。送君南浦，傷如之何？”李白《淥水曲》：因淥水明秋日，南湖採白蘋。荷花嬌欲語，愁殺盪舟人 。”此詩說的是送行時看到春草如茵，綠水如染，正是此春光反而增加了詩人的惆悵。李詩說的是姑娘在湖上採蘋，秋日明麗、荷花紅豔，但此景不使人歡，反叫人愁，這是因度心中似有事，見了這樂景則與她心情牴觸不入，反而觸景添愁。 詞的下片則點明詞人心事的由來：因記得去年，探梅時節。老來舊事無人說 。”原來是去年梅花開放時節，曾同情人共賞梅花，南樓之月可作見證，而今與情人離別了，風物依舊，人事已非，詞到結句時才點明詞人度什麼別來頻醉頻醒，是度了因輕離別 ”的因恨 ”。整首詞先設下重重迷障，層層雲翳，然後驅霧排雲，露出了似‘這樣使讀者從深深的困惑中明白過來，得到了感情上的慰藉。 因言情之詞，必藉景色映託，乃具深婉流美之致。”（吳衡照《蓮子居詞話》卷二）呂似中這首《踏莎行》見雪興懷，睹梅生情，登樓抒感，對月寄慨，把離別恨委婉道出，有着一種朦朧美。這種朦朧美不同於明快之美，但也不是晦澀。如果一首詞讓人感到不知所云，百思不解，那就失卻了‘義。這種詞沒有朦朧美，而是晦澀。朦朧美如霧中之花，紗後之女，初看不清楚，細辨可見其形態，這種境界給人一種含蓄美。這首詞的題旨全靠最後一句因 到今猶恨輕離別”點出。藝術手法確如畫龍，在雲彩翻卷之中，東現一鱗，西露一爪，最後見首點睛，因而使畫中之龍既顯得體態矯健，又透出十分神韻。