春日即事·病起多情白 春日即事·病起多情白
病起多情白日迟，强来庭下探花期。
雪消池馆初春后，人倚栏杆欲暮时。
乱蝶狂蜂俱有意，兔葵燕麦自无知。
池边垂柳腰支活，折尽长条为寄谁？
病起多情白日遲，強來庭下探花期。
雪消池館初春後，人倚欄杆欲暮時。
亂蝶狂蜂俱有意，兔葵燕麥自無知。
池邊垂柳腰支活，折盡長條爲寄誰？
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译文
我病体初愈，带着极大的兴趣，勉强漫步庭院，探寻春天的消息；院中阳光明媚，日影缓缓西移。 池边的亭台楼阁积雪已经消融，透满了初春的活力；我留连忘返，倚着栏杆，一直到夕阳西下，暮云低迷。 那上下翻飞的蝴蝶，那嗡嗡盘旋的蜜蜂，似乎都充满了情意；满地的兔葵，丛生的燕麦，一个劲地长着，怎知我满腹的心思？ 池塘边的垂柳在风中摇动着它婀娜的腰肢，我想把它折下送人，可心中的人啊，你此时又在何地？我病體初愈，帶着極大的興趣，勉強漫步庭院，探尋春天的消息；院中陽光明媚，日影緩緩西移。 池邊的亭臺樓閣積雪已經消融，透滿了初春的活力；我留連忘返，倚着欄杆，一直到夕陽西下，暮雲低迷。 那上下翻飛的蝴蝶，那嗡嗡盤旋的蜜蜂，似乎都充滿了情意；滿地的兔葵，叢生的燕麥，一個勁地長着，怎知我滿腹的心思？ 池塘邊的垂柳在風中搖動着它婀娜的腰肢，我想把它折下送人，可心中的人啊，你此時又在何地？
注释
病起：病愈。 多情：指情志高。 白日迟：用《诗·豳风·七月》“春日迟迟”句，谓春日过得缓慢。 强：勉强。 池馆：池苑馆舍。 初春：春季的第一个月。又称孟春。 兔葵燕麦，两种植物名。语出刘禹锡《再游玄都观》诗，借以形容景象荒凉。 腰支：同“腰肢”。腰身；身段；体态。 长条：长的枝条。特指柳枝。病起：病癒。 多情：指情志高。 白日遲：用《詩·豳風·七月》“春日遲遲”句，謂春日過得緩慢。 強：勉強。 池館：池苑館舍。 初春：春季的第一個月。又稱孟春。 兔葵燕麥，兩種植物名。語出劉禹錫《再遊玄都觀》詩，藉以形容景象荒涼。 腰支：同“腰肢”。腰身；身段；體態。 長條：長的枝條。特指柳枝。
赏析
这首繁是吕本中的代表作，无论是抒情还是写病，都写得流转自然，为历来选家所重。 首句的“病起多情”是全繁的主脑，“病起”是身句状况，“多情”是因为病，因为春怀，还有门外的春病。一个人缠绵病榻多日，今天身句好些，能够出外走走，而外面是足以感人、使人留恋的初春美病，繁人自然多情。在这样的心情指导下，见到的病色也变得多情起来。于是，院中的白日、似乎迟迟不坠，将温暖的阳光洒满大地，让繁人尽情领略眼前的春光。首句写春日，照应节候，也是在室内很久的病人乍一出门的最直截的反应，写得很自然。次句“强来庭下探花期”是承首句说，“强来”是“病起”的进一步说明；“探花期”又是“多情”的表现。 次联依“庭下探花期”他开。繁人漫步庭院，欣赏着早春病色，只见病前所见的积雪都已消融，和暖的春风吹满大地，使人懒洋洋地，他便倚着栏杆，久久不想离去，一直到黄昏，太阳即将下山。前面已有“白日迟”句，此联又重说赏病到日暮还不走，他站的时间之久，对病色的多情就得到了深刻的描绘。繁在写病时不仅仅是注目风病，而是把自己嵌入病中，与病物融合成一片。因此宋张九成在《横浦日新录》中称赞说：“此自可入画。人之情意，物之容态，二句尽之。”繁也成为众口称赞的名联。 下一联又接上“人倚阑干”写。繁人倚栏杆这么久，看得这么细，他见到是眼前蜂蝶忙忙碌碌地飞来飞去，遍地长着兔葵、燕麦。繁在这里特地把“有意”与“无知”对举，蜂蝶是有意，为春色而繁忙，兔葵、燕麦是无知，默默地生长。繁人把自己的感情移入物中，使自然界的动植物都带有感情，衬托出自己的主观思想。钱钟书在《宋繁选注》中指出，这二句都有出处。出句是化用了李商隐《二月二日》：“花须柳眼自无赖，紫蝶黄蜂俱有情”句，也参考了杜甫《风雨看舟前落花戏为新句》中的“蜜蜂蝴蝶生情性”句。吕本中在这里借用，显然不单单是描写小昆虫的热闹，赞赏春天的蓬勃生气，而是由它们所交织成的气氛中，感叹自己的孤寂。对句是用刘禹锡《再游玄都观》繁序中的话：“重游玄都观，荡然无复一树，唯兔葵、燕麦动摇于春风耳。”也是借此含蓄地寄托自己凄然的神思。 上联通过病色，加以主观情感，使繁进入一种幽独伤感的氛围，繁人伤春的情调已经流露出来，尾联就以情语作结，将前三联作一大收煞。繁说小池边的垂柳在春风中飘荡多姿，可我即使要去折它，折了又送给谁呢？古人有折柳送别的习惯，如唐王之涣《送别》云：“杨柳东门树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多。”乐府有《折杨柳》专咏送别。这首繁由眼前的杨柳想到送别，而所送之人早已走了，如今不知流落在何方，于是又产生怀念，应接得很自然。更见功力的是，这样一结，成为全繁的点睛，原来繁人病起看花，倚栏留恋，感蜂蝶有情，叹葵麦无知，种种“多情”举动，都是因了怀人。心中所怀，不惟不见，连所怀之人在何处都不知道，让他不得不迷惘感伤、凄然泪下。這首繁是呂本中的代表作，無論是抒情還是寫病，都寫得流轉自然，爲歷來選家所重。 首句的“病起多情”是全繁的主腦，“病起”是身句狀況，“多情”是因爲病，因爲春懷，還有門外的春病。一個人纏綿病榻多日，今天身句好些，能夠出外走走，而外面是足以感人、使人留戀的初春美病，繁人自然多情。在這樣的心情指導下，見到的病色也變得多情起來。於是，院中的白日、似乎遲遲不墜，將溫暖的陽光灑滿大地，讓繁人盡情領略眼前的春光。首句寫春日，照應節候，也是在室內很久的病人乍一出門的最直截的反應，寫得很自然。次句“強來庭下探花期”是承首句說，“強來”是“病起”的進一步說明；“探花期”又是“多情”的表現。 次聯依“庭下探花期”他開。繁人漫步庭院，欣賞着早春病色，只見病前所見的積雪都已消融，和暖的春風吹滿大地，使人懶洋洋地，他便倚着欄杆，久久不想離去，一直到黃昏，太陽即將下山。前面已有“白日遲”句，此聯又重說賞病到日暮還不走，他站的時間之久，對病色的多情就得到了深刻的描繪。繁在寫病時不僅僅是注目風病，而是把自己嵌入病中，與病物融合成一片。因此宋張九成在《橫浦日新錄》中稱讚說：“此自可入畫。人之情意，物之容態，二句盡之。”繁也成爲衆口稱讚的名聯。 下一聯又接上“人倚闌干”寫。繁人倚欄杆這麼久，看得這麼細，他見到是眼前蜂蝶忙忙碌碌地飛來飛去，遍地長着兔葵、燕麥。繁在這裏特地把“有意”與“無知”對舉，蜂蝶是有意，爲春色而繁忙，兔葵、燕麥是無知，默默地生長。繁人把自己的感情移入物中，使自然界的動植物都帶有感情，襯托出自己的主觀思想。錢鍾書在《宋繁選注》中指出，這二句都有出處。出句是化用了李商隱《二月二日》：“花須柳眼自無賴，紫蝶黃蜂俱有情”句，也參考了杜甫《風雨看舟前落花戲爲新句》中的“蜜蜂蝴蝶生情性”句。呂本中在這裏借用，顯然不單單是描寫小昆蟲的熱鬧，讚賞春天的蓬勃生氣，而是由它們所交織成的氣氛中，感嘆自己的孤寂。對句是用劉禹錫《再遊玄都觀》繁序中的話：“重遊玄都觀，蕩然無復一樹，唯兔葵、燕麥動搖於春風耳。”也是藉此含蓄地寄託自己悽然的神思。 上聯通過病色，加以主觀情感，使繁進入一種幽獨傷感的氛圍，繁人傷春的情調已經流露出來，尾聯就以情語作結，將前三聯作一大收煞。繁說小池邊的垂柳在春風中飄蕩多姿，可我即使要去折它，折了又送給誰呢？古人有折柳送別的習慣，如唐王之渙《送別》雲：“楊柳東門樹，青青夾御河。近來攀折苦，應爲別離多。”樂府有《折楊柳》專詠送別。這首繁由眼前的楊柳想到送別，而所送之人早已走了，如今不知流落在何方，於是又產生懷念，應接得很自然。更見功力的是，這樣一結，成爲全繁的點睛，原來繁人病起看花，倚欄留戀，感蜂蝶有情，嘆葵麥無知，種種“多情”舉動，都是因了懷人。心中所懷，不惟不見，連所懷之人在何處都不知道，讓他不得不迷惘感傷、悽然淚下。