驻马听·凤枕鸾帷 駐馬聽·鳳枕鸞帷
凤枕鸾帷。
二三载，如鱼似水相知。
良天好景，深怜多爱，无非尽意依随。
奈何伊。
恣性灵、忒煞些儿。
无事孜煎，万回千度，怎忍分离。
而今渐行渐远，渐觉虽悔难追。
漫寄消寄息，终久奚为。
也拟重论缱绻，争奈翻覆思维。
纵再会，只恐恩情，难似当时。
鳳枕鸞帷。
二三載，如魚似水相知。
良天好景，深憐多愛，無非盡意依隨。
奈何伊。
恣性靈、忒煞些兒。
無事孜煎，萬回千度，怎忍分離。
而今漸行漸遠，漸覺雖悔難追。
漫寄消寄息，終久奚爲。
也擬重論繾綣，爭奈翻覆思維。
縱再會，只恐恩情，難似當時。
分享
译文
凤枕鸾帷的甜蜜夫妻生活，历经两三年，相亲相爱如鱼得水般和谐。良辰美景，给她深厚的情爱，尽她所有的心愿，无不依随她。奈何她放纵性情太甚了点。每当闲着无事之时便烦闷愁苦，将往事万回千度反复思考，怎么也不忍心分离。 而今越来越和她远离了，渐渐感觉到，虽然很后悔与她分离，却已很难挽回。徒然这样寄来书信，纵然长久不懈又有什么意义？也曾打算再续前缘，但是没办法，经反复思考，纵然和她再相会，只恐怕她对我的爱情，难以如当初那么完美了。鳳枕鸞帷的甜蜜夫妻生活，歷經兩三年，相親相愛如魚得水般和諧。良辰美景，給她深厚的情愛，盡她所有的心願，無不依隨她。奈何她放縱性情太甚了點。每當閒着無事之時便煩悶愁苦，將往事萬回千度反覆思考，怎麼也不忍心分離。 而今越來越和她遠離了，漸漸感覺到，雖然很後悔與她分離，卻已很難挽回。徒然這樣寄來書信，縱然長久不懈又有什麼意義？也曾打算再續前緣，但是沒辦法，經反覆思考，縱然和她再相會，只恐怕她對我的愛情，難以如當初那麼完美了。
注释
⑴驻马听：词牌名， 柳永 自制曲，《乐章集》注“林钟商调”。双调九十四字，上片十句六平韵，下片九句四平韵。 ⑵凤枕鸾（luán）帷：指男女恩爱相处。凤枕，绣着凤凰的枕头。 韦庄 《江城子·恩重娇多情易伤》：“缓揭绣衾抽皓腕，移凤枕，枕潘郎 。”鸾帷，绣着鸾凤的帷帐。 ⑶良天好景：即“良辰美景”，此处指夫妻恩爱的时光。 ⑷无非：无一不是。依随：顺从，听从。 ⑸恣：放纵。性灵：性情。 元稹 《有鸟》：“有鸟有鸟毛似鹤，行步虽迟性灵恶。”忒煞：太甚。些儿：少许，一点点。 ⑹孜煎：愁苦，忧烦。柳永 《法曲献仙音·追想秦楼心事》：“记取盟言，少孜煎、賸好将息。” ⑺千度：千回，千遍。极言次数多。 庾信 《梦入堂内》：“画眉千度拭，梳头百遍撩。” ⑻漫：徒然。寄消寄息：即寄音信。 ⑼奚为：何为，没有办法。 ⑽重（chóng）论（lún）：重新选择。缱（qiǎn）绻（quǎn）：形容感情深厚、难舍难分。 白居易 《寄元九》：“岂是贪衣食，感君心缱绻。” ⑾争奈：怎奈。 张先 《百媚娘·珠阙五云仙子》：“乐事也知存后会，争奈眼前心里？”思维：思考。 参考资料： 1、 薛瑞生．柳永词选．北京市：中华书局，2005年1月第1版：30-32 2、 叶嘉莹 等．柳永词新释辑评．北京市：中华书局，2005年1月第1版：309-312⑴駐馬聽：詞牌名， 柳永 自制曲，《樂章集》注“林鐘商調”。雙調九十四字，上片十句六平韻，下片九句四平韻。 ⑵鳳枕鸞（luán）帷：指男女恩愛相處。鳳枕，繡着鳳凰的枕頭。 韋莊 《江城子·恩重嬌多情易傷》：“緩揭繡衾抽皓腕，移鳳枕，枕潘郎 。”鸞帷，繡着鸞鳳的帷帳。 ⑶良天好景：即“良辰美景”，此處指夫妻恩愛的時光。 ⑷無非：無一不是。依隨：順從，聽從。 ⑸恣：放縱。性靈：性情。 元稹 《有鳥》：“有鳥有鳥毛似鶴，行步雖遲性靈惡。”忒煞：太甚。些兒：少許，一點點。 ⑹孜煎：愁苦，憂煩。柳永 《法曲獻仙音·追想秦樓心事》：“記取盟言，少孜煎、賸好將息。” ⑺千度：千回，千遍。極言次數多。 庾信 《夢入堂內》：“畫眉千度拭，梳頭百遍撩。” ⑻漫：徒然。寄消寄息：即寄音信。 ⑼奚爲：何爲，沒有辦法。 ⑽重（chóng）論（lún）：重新選擇。繾（qiǎn）綣（quǎn）：形容感情深厚、難捨難分。 白居易 《寄元九》：“豈是貪衣食，感君心繾綣。” ⑾爭奈：怎奈。 張先 《百媚娘·珠闕五雲仙子》：“樂事也知存後會，爭奈眼前心裏？”思維：思考。 參考資料： 1、 薛瑞生．柳永詞選．北京市：中華書局，2005年1月第1版：30-32 2、 葉嘉瑩 等．柳永詞新釋輯評．北京市：中華書局，2005年1月第1版：309-312
赏析
作者：佚名 此词具体创作年份暂不可考。然 柳永 词的最大特点在于写实，词中有句“而今渐行渐远”，说明此词写于远游途中。词中还有“凤枕鸾帷。二三载，如鱼似水相知”三句，说明柳永此次远游在其婚后“二三载”。三年少年夫妻，感情“如鱼似水相知”，可谓琴瑟和谐。但在这三年间，柳永对妻子的“尽意依随”，导致妻子“恣性灵、忒煞些儿。无事孜煎”，柳永无法忍受而离开了妻子。看来柳永与妻子确曾有过感情裂痕，这或许也是柳永早年南游钱塘的原因之一。 参考资料： 1、 薛瑞生．柳永词选．北京市：中华书局，2005年1月第1版：30-32 作者：佚名 自宋以来，不少正统词论家指责 柳永 的俗词，因为这些“淫冶讴歌之曲”不合封建社会道德和正统文人的审美趣味，所以历代词选很少收录这类词。其实只要不具艺术偏见，仔细研读柳永俗词便不难发现，它是很有思想意义和艺术水平的。正如这首《驻马听》，它是柳永词中专写男女别离相思的一篇，通篇既不写景，也不叙事，完全摆脱了即景传情和因物兴感的俗套，采用直言的方式来抒情。全词写得直率明快、真情洋溢、深挚感人。 整首词采用线型的结构，按照情节的顺序从头写起，层次清晰。上片纯属忆旧。“凤枕鸾帷”三句是写词人沉溺于往日甜蜜爱情生活的回忆里。这段幸福的生活虽只有“二三载”，在整个人生旅程中是短暂的，却因两心相照，“如鱼似水”般的和谐而令人难忘。“良天好景”三句承上而来，写出了词人为留住这份恋情而小心尽意的情态，一“良”一“好”，写出了相聚时光的美好；一“深”一“多”，写出了自己对妻子的爱恋情深。“奈何伊”三句转而写女子的性情和骄纵，这又是紧承上一层意思而来，正因为词人的“尽意依随”，才使得妻子放纵恣肆，撒娇任性，有时简直无法忍受。接下来，“无事孜煎”三句，重笔渲染相恋双方时时因琐事而生纠葛，但终因情意绵绵不忍分离。“怎忍”二字写出了词人依依不舍的情态，”分离“二字又为下片写离别后相思之情做铺垫。这一串直言不讳的回忆，平中见奇，层次井然，章法分合有序，给人以曳生姿的美感。 词的下片转而伤今。“而今渐行渐远”二句，紧承上片而意脉不断，一个“而今”便将全词由忆旧转为伤今。“远”字加大了空间与情感的距离，三个“渐”字，以细腻的笔触极为准确地变现了词人渐行渐远，愈加难以抑制对所爱的相思之情，“虽悔难追”则写出了懊悔轻别而又已然分别的矛盾和无奈。这两句虽只有十二字，却交代了词人此刻的处境、心情，含蕴深厚。根据这种情形，即使寄去消息，终究也是白费。分别的双方固然可以飞雁传书，但接下来词人却否定了这种做法，“漫寄消寄息，终久奚为”，分别用了“漫”、“奚为”等词，委婉地道出了唯有相聚方能解相思之苦。“消息”两字分用，是一种修辞方法。“也拟重论缱绻”承接上句，直写自己有意和妻子复合，已不再似前句那般委婉。“争奈翻覆思维”写词人反复思考，“争奈”表转折，“翻覆思维”为下文作铺垫，说明词人接下来的话并不是随后一说，而是经过深思熟虑的。“纵再会，只恐恩情，难似当时”，这几句丧气话，表面看来有点煞风景，但实际是一个久经忧患者对人情世故的清醒认识，是情感和哲理的巧妙结合。 柳永的这首词在写法上颇具特色，同是思慕爱人，“所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央”（《国风·秦风·蒹葭》）是含蓄的写法，“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧”（《国风·周南·关雎》）是直露的写法。柳永的这首词就是“辗转反侧”式的，而且更加赋化，更加直露，更加一览无遗。写尽了他对所爱的种种相思。他和前人写男子思恋反托女子口吻，且要借助高远意象，如 李白 《玉阶怨》“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月”不同，也和同时代的词人，只是点到为止，随即便借助深邃的景语宕开，如 晏殊 《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”不同，他只以自己的口吻直露地抒情，一泄无余，一吐为快。 参考资料： 1、 叶嘉莹 等．柳永词新释辑评．北京市：中华书局，2005年1月第1版：309-312 2、 唐圭璋 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）．上海市：上海辞书出版社，1988年8月第1版：349-351作者：佚名 此詞具體創作年份暫不可考。然 柳永 詞的最大特點在於寫實，詞中有句“而今漸行漸遠”，說明此詞寫於遠遊途中。詞中還有“鳳枕鸞帷。二三載，如魚似水相知”三句，說明柳永此次遠遊在其婚後“二三載”。三年少年夫妻，感情“如魚似水相知”，可謂琴瑟和諧。但在這三年間，柳永對妻子的“盡意依隨”，導致妻子“恣性靈、忒煞些兒。無事孜煎”，柳永無法忍受而離開了妻子。看來柳永與妻子確曾有過感情裂痕，這或許也是柳永早年南遊錢塘的原因之一。 參考資料： 1、 薛瑞生．柳永詞選．北京市：中華書局，2005年1月第1版：30-32 作者：佚名 自宋以來，不少正統詞論家指責 柳永 的俗詞，因爲這些“淫冶謳歌之曲”不合封建社會道德和正統文人的審美趣味，所以歷代詞選很少收錄這類詞。其實只要不具藝術偏見，仔細研讀柳永俗詞便不難發現，它是很有思想意義和藝術水平的。正如這首《駐馬聽》，它是柳永詞中專寫男女別離相思的一篇，通篇既不寫景，也不敘事，完全擺脫了即景傳情和因物興感的俗套，採用直言的方式來抒情。全詞寫得直率明快、真情洋溢、深摯感人。 整首詞采用線型的結構，按照情節的順序從頭寫起，層次清晰。上片純屬憶舊。“鳳枕鸞帷”三句是寫詞人沉溺於往日甜蜜愛情生活的回憶裏。這段幸福的生活雖只有“二三載”，在整個人生旅程中是短暫的，卻因兩心相照，“如魚似水”般的和諧而令人難忘。“良天好景”三句承上而來，寫出了詞人爲留住這份戀情而小心盡意的情態，一“良”一“好”，寫出了相聚時光的美好；一“深”一“多”，寫出了自己對妻子的愛戀情深。“奈何伊”三句轉而寫女子的性情和驕縱，這又是緊承上一層意思而來，正因爲詞人的“盡意依隨”，才使得妻子放縱恣肆，撒嬌任性，有時簡直無法忍受。接下來，“無事孜煎”三句，重筆渲染相戀雙方時時因瑣事而生糾葛，但終因情意綿綿不忍分離。“怎忍”二字寫出了詞人依依不捨的情態，”分離“二字又爲下片寫離別後相思之情做鋪墊。這一串直言不諱的回憶，平中見奇，層次井然，章法分合有序，給人以曳生姿的美感。 詞的下片轉而傷今。“而今漸行漸遠”二句，緊承上片而意脈不斷，一個“而今”便將全詞由憶舊轉爲傷今。“遠”字加大了空間與情感的距離，三個“漸”字，以細膩的筆觸極爲準確地變現了詞人漸行漸遠，愈加難以抑制對所愛的相思之情，“雖悔難追”則寫出了懊悔輕別而又已然分別的矛盾和無奈。這兩句雖只有十二字，卻交代了詞人此刻的處境、心情，含蘊深厚。根據這種情形，即使寄去消息，終究也是白費。分別的雙方固然可以飛雁傳書，但接下來詞人卻否定了這種做法，“漫寄消寄息，終久奚爲”，分別用了“漫”、“奚爲”等詞，委婉地道出了唯有相聚方能解相思之苦。“消息”兩字分用，是一種修辭方法。“也擬重論繾綣”承接上句，直寫自己有意和妻子複合，已不再似前句那般委婉。“爭奈翻覆思維”寫詞人反覆思考，“爭奈”錶轉折，“翻覆思維”爲下文作鋪墊，說明詞人接下來的話並不是隨後一說，而是經過深思熟慮的。“縱再會，只恐恩情，難似當時”，這幾句喪氣話，表面看來有點煞風景，但實際是一個久經憂患者對人情世故的清醒認識，是情感和哲理的巧妙結合。 柳永的這首詞在寫法上頗具特色，同是思慕愛人，“所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央”（《國風·秦風·蒹葭》）是含蓄的寫法，“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側”（《國風·周南·關雎》）是直露的寫法。柳永的這首詞就是“輾轉反側”式的，而且更加賦化，更加直露，更加一覽無遺。寫盡了他對所愛的種種相思。他和前人寫男子思戀反託女子口吻，且要藉助高遠意象，如 李白 《玉階怨》“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月”不同，也和同時代的詞人，只是點到爲止，隨即便藉助深邃的景語宕開，如 晏殊 《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處”不同，他只以自己的口吻直露地抒情，一泄無餘，一吐爲快。 參考資料： 1、 葉嘉瑩 等．柳永詞新釋輯評．北京市：中華書局，2005年1月第1版：309-312 2、 唐圭璋 等．唐宋詞鑑賞辭典（唐·五代·北宋）．上海市：上海辭書出版社，1988年8月第1版：349-351