夜半乐·艳阳天气 夜半樂·豔陽天氣
艳阳天气，烟细风暖，芳郊澄朗闲凝伫。
渐妆点亭台，参差佳树。
舞腰困力，垂杨绿映，浅桃秾李夭夭，嫩红无数。
度绮燕、流莺斗双语。
翠娥南陌簇簇，蹑影红阴，缓移娇步。
抬粉面、韶容花光相妒。
绛绡袖举。
云鬟风颤，半遮檀口含羞，背人偷顾。
竞斗草、金钗笑争赌。
对此嘉景，顿觉消凝，惹成愁绪。
念解佩、轻盈在何处。
忍良时、孤负少年等闲度。
空望极、回首斜阳暮。
叹浪萍风梗知何去。
豔陽天氣，煙細風暖，芳郊澄朗閒凝佇。
漸妝點亭臺，參差佳樹。
舞腰困力，垂楊綠映，淺桃穠李夭夭，嫩紅無數。
度綺燕、流鶯鬥雙語。
翠娥南陌簇簇，躡影紅陰，緩移嬌步。
抬粉面、韶容花光相妒。
絳綃袖舉。
雲鬟風顫，半遮檀口含羞，揹人偷顧。
競鬥草、金釵笑爭賭。
對此嘉景，頓覺消凝，惹成愁緒。
念解佩、輕盈在何處。
忍良時、孤負少年等閒度。
空望極、回首斜陽暮。
嘆浪萍風梗知何去。
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译文
阳光明媚的春天，细烟升起，暖风吹拂，伫立在美丽的春景中凝望。春天渐渐地将亭台树木打扮一新。杨柳随风而舞，将腰都舞困了。桃花浅红，李花华丽，十分美丽。浅红无数。燕莺飞来飞去鸣叫者，像互相对语。 小路上美丽的女子一堆堆聚集在一起。身影在花阴中飘动，缓慢的移动脚步。抬起漂亮的脸，姣好的容颜和艳丽的花相互嫉妒着对方。红袖举起，高高的发髻在微风中颤抖。害羞得半遮住红唇，又背着人群偷偷地看。斗草之戏竞争激烈，笑着以金钗作为赌注。 对着如此美景，竟伤感到出神，惹出了愁绪。想念起所爱之人，她现在在何处呢？怎忍辜负良辰美景，像少年时期一般平常度过。白白得望尽天边，回首却发现夕阳已经快下山了。感叹自己像浪萍风梗一般，今后不知要往何处去。陽光明媚的春天，細煙升起，暖風吹拂，佇立在美麗的春景中凝望。春天漸漸地將亭臺樹木打扮一新。楊柳隨風而舞，將腰都舞困了。桃花淺紅，李花華麗，十分美麗。淺紅無數。燕鶯飛來飛去鳴叫者，像互相對語。 小路上美麗的女子一堆堆聚集在一起。身影在花陰中飄動，緩慢的移動腳步。抬起漂亮的臉，姣好的容顏和豔麗的花相互嫉妒着對方。紅袖舉起，高高的髮髻在微風中顫抖。害羞得半遮住紅脣，又揹着人羣偷偷地看。鬥草之戲競爭激烈，笑着以金釵作爲賭注。 對着如此美景，竟傷感到出神，惹出了愁緒。想念起所愛之人，她現在在何處呢？怎忍辜負良辰美景，像少年時期一般平常度過。白白得望盡天邊，回首卻發現夕陽已經快下山了。感嘆自己像浪萍風梗一般，今後不知要往何處去。
注释
夜半乐：唐教曲坊名，后用作词牌名。宋王灼《碧鸡漫志》：“唐明皇自潞州还京师，夜半举兵诛韦后，制《夜半乐》、《还京乐》二曲。”柳永借旧曲另倚新声，《乐章集》注“中吕调”。三叠一百四十五字，前两叠各十句四仄韵，后一叠七句五仄韵。 艳阳：阳光明媚，指春天。 澄朗：澄清明朗。凝伫：伫立凝视。 妆点：打扮。 参（cēn）差（cī）：不齐貌。 “舞腰”句：意谓杨柳随风而舞，将腰都舞困了。舞腰，舞动的腰身。这里用来形容迎风摇摆的柳枝。 垂杨：即垂柳。古诗文中杨柳常通用。 秾（nóng）李：华美的李花。夭夭：茂盛而艳丽。《国风·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。” 嫩红：浅红。 斗双语：指燕与莺双双相对语。 翠娥：女子美丽的眉毛，泛指美女。南陌：南面的道路。 蹑影红阴：指女子之身影在花阴中飘动。蹑，追随。红，指女子的红妆。 韶容：美丽的容貌。 绛绡（xiāo）：红色绡绢。绡，生丝织成的薄纱、细绢。 云鬟（huán）：高耸的环形发髻。李白《久别离》：“至此肠断彼心绝，云鬟绿鬓罢梳结。” 檀口：红艳的嘴唇。盖因檀木色红而香，故多用于形容女性嘴唇之美。 偷顾：偷看。 斗草：古代民间习俗，农历五月初五有斗草之戏，唐宋时称为“斗百草”。 消凝：消魂，凝神。意谓因感伤而出神。 解佩：刘向《列仙传》：“江妃二女者，不知何所人也，出游于江汉之湄，逢郑交甫，见而悦之，不知其神人也，谓其仆曰：‘我欲下请其佩。’……遂手解佩与 交甫。”此以“解佩”代指所爱的女子。轻盈：形容女子姿态纤柔，行动轻快。 忍：怎忍。孤负：即辜负。违背；对不住。等闲：寻常。 浪萍风梗：浪中之浮萍，风中之断梗，形容漂泊无定的行迹。夜半樂：唐教曲坊名，後用作詞牌名。宋王灼《碧雞漫志》：“唐明皇自潞州還京師，夜半舉兵誅韋后，制《夜半樂》、《還京樂》二曲。”柳永借舊曲另倚新聲，《樂章集》注“中呂調”。三疊一百四十五字，前兩疊各十句四仄韻，後一疊七句五仄韻。 豔陽：陽光明媚，指春天。 澄朗：澄清明朗。凝佇：佇立凝視。 妝點：打扮。 參（cēn）差（cī）：不齊貌。 “舞腰”句：意謂楊柳隨風而舞，將腰都舞困了。舞腰，舞動的腰身。這裏用來形容迎風搖擺的柳枝。 垂楊：即垂柳。古詩文中楊柳常通用。 穠（nóng）李：華美的李花。夭夭：茂盛而豔麗。《國風·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其華。” 嫩紅：淺紅。 鬥雙語：指燕與鶯雙雙相對語。 翠娥：女子美麗的眉毛，泛指美女。南陌：南面的道路。 躡影紅陰：指女子之身影在花陰中飄動。躡，追隨。紅，指女子的紅妝。 韶容：美麗的容貌。 絳綃（xiāo）：紅色綃絹。綃，生絲織成的薄紗、細絹。 雲鬟（huán）：高聳的環形髮髻。李白《久別離》：“至此腸斷彼心絕，雲鬟綠鬢罷梳結。” 檀口：紅豔的嘴脣。蓋因檀木色紅而香，故多用於形容女性嘴脣之美。 偷顧：偷看。 鬥草：古代民間習俗，農曆五月初五有鬥草之戲，唐宋時稱爲“鬥百草”。 消凝：消魂，凝神。意謂因感傷而出神。 解佩：劉向《列仙傳》：“江妃二女者，不知何所人也，出遊於江漢之湄，逢鄭交甫，見而悅之，不知其神人也，謂其僕曰：‘我欲下請其佩。’……遂手解佩與 交甫。”此以“解佩”代指所愛的女子。輕盈：形容女子姿態纖柔，行動輕快。 忍：怎忍。孤負：即辜負。違背；對不住。等閒：尋常。 浪萍風梗：浪中之浮萍，風中之斷梗，形容漂泊無定的行跡。
赏析
柳永成年后离开家乡福建崇安县，虽寓居京都汴梁，但生活一直比较动荡，羁旅行役成了他的家常便饭。他对羁旅漂泊的苦况有着深切的体会乃至清醒的认识，为后人留下了许多羁旅行役词，这首《夜半乐》就是其中之一。此词应作于青年远游时。 这首《夜平乐》写春日离情。上中下三叠，上叠写大自然绚丽的美好春光，意象错杂叠呈，色彩斑斓；中叠写春光中嬉戏的美丽少女，生命活力和自然景色相契如一；末叠情感陡然直下，直抒漂泊生涯中孤寂的情怀。 首韵三句中，展开广阔的视野，先以“艳阳天气”概写时序，又以“烟细风暖”渲染弥漫于空间的和煦春意，再以“芳郊澄朗”给广袤原野涂上春色，“闲凝伫”三字既写词人自身在春日郊野中的情态，又点明此叠所绘春景都是“凝伫”中之所见，从而增加了所绘景色与人的亲和力。次韵以“渐”字领起两个四字写景短句，描述春日的“亭台”、“佳树”。亭台本是没有生机之物，它不会随着节序的变化而变化，词人缀以“妆点”二字，让大自然的变化为亭台铺设美好的环境，装扮了亭台，使亭台随之也面貌焕然一新了。佳树是有生机之物，它随着节序的变化而变化，此刻，它柔枝渐伸，嫩叶舒展，词人以“参差”二字修饰，再恰当不过了。领字“渐”使春日的亭台、佳树处于正在变化而益发悦目的状态下， 使词人笔下的春景更为鲜活生动。这个“渐”字与《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》里的“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”之“渐”字，正有异曲同工之妙。第三韵四句承前韵之“佳树”，细写其中的“垂杨”、“浅桃”、“桃李”。以“垂”状写杨柳袅娜之形，以“绿映”状写杨柳清嫩欲滴之色；以“夭夭”状写桃李娇美的情态；以“嫩红无数”涂染桃李以娇艳的颜色，又与垂杨之绿相衬相映。在这一韵中，词人绘制了一幅色彩鲜明耀眼的绿树繁花图。末韵八字仍承“佳树”，以前韵三句描绘的画面为背景，再以工笔细绘佳树间的“绮燕”与“流莺”。“绮”本是花纹倾斜的丝织物，词中借用来状燕子展翅斜飞的体态，新颖别致又十分传神。以“流”字修饰莺，则是表现黄莺轻盈流动的舞姿和谐婉流啭的鸣声。“绮燕流莺”四字前的“度”字绘出了莺燕穿飞于垂杨桃李间的情状，而之后的“斗双语”三字，更以拟人手法赋莺燕以灵性，让它们双双地相对召唤。而且它们的双双斗语，又为后叠词人自身愁情的引发埋设了伏笔。 词至此，词人已展现了春回大地，生机无限的“艳阳天气”。继而中叠以上叠之艳阳美景为背景，描绘这个背景中活动着的一群游春少女。 “翠娥”二字为此叠开端。以局部代整体是人们习惯用的修辞手法，柳永单单择取翠墨色的长眉写少女的美貌，给人以清纯秀丽之感。“翠娥南陌簇簇”，“簇簇”二字既写其人数之众多，更写其气氛之热烈，“南陌”二字尽管是写地点，但夹在 “翠娥”与“簇簇”之间，就画出了少女们的行动路线，以及少女们远远而来愈走愈近的效果，使整个画面有了动感，立即活了起来。接下来，“蹑影红阴”二句写少女们在“嫩红无数”的桃李树下轻松徐缓地移动着脚步，那份自在已在其中，但“娇步”二字稍觉俗腻。她们越走越近了，词人不仅已经看清了她们的“韶容”和“抬粉面”的动态，还体味到这“韶容”竟引得“花光相妒”。此处词人再用拟人手法，以桃李之妒写少女之美。这些少女们自然也看到了观赏春色的游人，所以不免有些娇羞之态：“绛绡袖举。云鬟风颤，半遮檀口含羞，背人偷顾。”词人以四个参差交错的句子来描绘她们的表情与动作，“绛绡袖举”是“半遮檀口”的动作，“云鬟风颤”是“背人”又“偷顾”的结果，这四句语序别致，动作表情中又含心理描写，但写的有些矫情作态，不及“翠娥南陌”的清纯、“蹑影红阴”的绚烂，与后句斗草嬉戏埘的天真本色也有些失谐。此叠未句写少女们“斗草”之戏，前缀以一个“竞”字，写出了游戏激烈竞争的场面，后缀以动作描写，把少女们拔下金钗为争胜赌注的热闹场面表现了出来。这里不可忽略了“笑争赌”的这一个“笑”字，虽只一字，然力重千钧。“笑争赌”既是场景描写，更是性格化的描绘，完全再现了女孩子们的天真无邪、无忧无虑、活泼欢快；如无这一个“笑”字，就成了一群莽汉斗草，完全失却了女孩子可爱的本色，更有什么美感可言。 至此，词人以一叠文字绘制了一幅富有情趣与生机的少女游春图。 词至未叠，首句“对此嘉景”四字，结上启下，以“嘉景”二字总括以上两叠的内容，以“对此”二字点明如上“嘉景”既是自己所亲临目见，更是引发自身情愫的触媒。二、三两句“顿觉消凝“与“着成愁绪”之间有一个情感转换变化的过程。词人陶醉于嘉景之中，霎时间形消神凝，竟忘掉了自身的存在；但陶醉毕竟是短暂的，他旋即回到了现实，“嘉景”中的艳阳春色、双双莺燕、娇美女娃反惹出自己满怀的愁绪。 以下连用四个领字句。以“念”、“忍”、“空”、“叹”四个强化感情的领字，引领出四个层次，层层铺衍自己的愁绪。词人由眼前嘉景特别是其中的少女，“念”及自己那曾经“解佩”相赠的恋人，她那轻盈的身影如今不在词人身边。“嘉景”、“良时”，双双莺燕度柳穿花，正应双双情侣共度，而今词人却独自一人，自是辜负了良时美景，辜负了心上之人。词人不忍辜负，但又不得不忍心辜负。一个“忍”字领起“良时孤负少年等闲度”，写尽了词人内心的苦痛与失衡。词人不禁极目远望并回首前尘，但看到的却是令人心伤的“斜阳暮”，伊人不见，前尘不再，遥想与回首也是徒然，这就是“空”字的分量。最后词人只得哀叹自己如浪中之萍、风中之梗的身世处境，前途渺茫。一个“叹”字，使词人那深沉的叹息声如在耳边。末叠最后的四个领字句，每句为一韵，一层比一层深地叙写一位多情游子内心无可疗治的伤痛与无奈，显示了柳永擅用领字抒发情感的长处，十分真实地向世人剖露了他内心的一切。 全词三叠，纵向看，依序写来，由客观之景而及景中之人，由景中之人而及景外之己，环环相扣，逐叠深化，纹丝不乱，富有层次感；横向看，三叠分别写景、绘人、抒己，又形成三足对峙的形势，均衡完整，相依相辅，缺一不可。由此词可见柳永长调慢词结构布局之精妙。柳永成年後離開家鄉福建崇安縣，雖寓居京都汴梁，但生活一直比較動盪，羈旅行役成了他的家常便飯。他對羈旅漂泊的苦況有着深切的體會乃至清醒的認識，爲後人留下了許多羈旅行役詞，這首《夜半樂》就是其中之一。此詞應作於青年遠遊時。 這首《夜平樂》寫春日離情。上中下三疊，上疊寫大自然絢麗的美好春光，意象錯雜疊呈，色彩斑斕；中疊寫春光中嬉戲的美麗少女，生命活力和自然景色相契如一；末疊情感陡然直下，直抒漂泊生涯中孤寂的情懷。 首韻三句中，展開廣闊的視野，先以“豔陽天氣”概寫時序，又以“煙細風暖”渲染瀰漫於空間的和煦春意，再以“芳郊澄朗”給廣袤原野塗上春色，“閒凝佇”三字既寫詞人自身在春日郊野中的情態，又點明此疊所繪春景都是“凝佇”中之所見，從而增加了所繪景色與人的親和力。次韻以“漸”字領起兩個四字寫景短句，描述春日的“亭臺”、“佳樹”。亭臺本是沒有生機之物，它不會隨着節序的變化而變化，詞人綴以“妝點”二字，讓大自然的變化爲亭臺鋪設美好的環境，裝扮了亭臺，使亭臺隨之也面貌煥然一新了。佳樹是有生機之物，它隨着節序的變化而變化，此刻，它柔枝漸伸，嫩葉舒展，詞人以“參差”二字修飾，再恰當不過了。領字“漸”使春日的亭臺、佳樹處於正在變化而益發悅目的狀態下， 使詞人筆下的春景更爲鮮活生動。這個“漸”字與《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》裏的“漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓”之“漸”字，正有異曲同工之妙。第三韻四句承前韻之“佳樹”，細寫其中的“垂楊”、“淺桃”、“桃李”。以“垂”狀寫楊柳嫋娜之形，以“綠映”狀寫楊柳清嫩欲滴之色；以“夭夭”狀寫桃李嬌美的情態；以“嫩紅無數”塗染桃李以嬌豔的顏色，又與垂楊之綠相襯相映。在這一韻中，詞人繪製了一幅色彩鮮明耀眼的綠樹繁花圖。末韻八字仍承“佳樹”，以前韻三句描繪的畫面爲背景，再以工筆細繪佳樹間的“綺燕”與“流鶯”。“綺”本是花紋傾斜的絲織物，詞中借用來狀燕子展翅斜飛的體態，新穎別緻又十分傳神。以“流”字修飾鶯，則是表現黃鶯輕盈流動的舞姿和諧婉流囀的鳴聲。“綺燕流鶯”四字前的“度”字繪出了鶯燕穿飛於垂楊桃李間的情狀，而之後的“鬥雙語”三字，更以擬人手法賦鶯燕以靈性，讓它們雙雙地相對召喚。而且它們的雙雙鬥語，又爲後疊詞人自身愁情的引發埋設了伏筆。 詞至此，詞人已展現了春回大地，生機無限的“豔陽天氣”。繼而中疊以上疊之豔陽美景爲背景，描繪這個背景中活動着的一羣遊春少女。 “翠娥”二字爲此疊開端。以局部代整體是人們習慣用的修辭手法，柳永單單擇取翠墨色的長眉寫少女的美貌，給人以清純秀麗之感。“翠娥南陌簇簇”，“簇簇”二字既寫其人數之衆多，更寫其氣氛之熱烈，“南陌”二字儘管是寫地點，但夾在 “翠娥”與“簇簇”之間，就畫出了少女們的行動路線，以及少女們遠遠而來愈走愈近的效果，使整個畫面有了動感，立即活了起來。接下來，“躡影紅陰”二句寫少女們在“嫩紅無數”的桃李樹下輕鬆徐緩地移動着腳步，那份自在已在其中，但“嬌步”二字稍覺俗膩。她們越走越近了，詞人不僅已經看清了她們的“韶容”和“抬粉面”的動態，還體味到這“韶容”竟引得“花光相妒”。此處詞人再用擬人手法，以桃李之妒寫少女之美。這些少女們自然也看到了觀賞春色的遊人，所以不免有些嬌羞之態：“絳綃袖舉。雲鬟風顫，半遮檀口含羞，揹人偷顧。”詞人以四個參差交錯的句子來描繪她們的表情與動作，“絳綃袖舉”是“半遮檀口”的動作，“雲鬟風顫”是“揹人”又“偷顧”的結果，這四句語序別緻，動作表情中又含心理描寫，但寫的有些矯情作態，不及“翠娥南陌”的清純、“躡影紅陰”的絢爛，與後句鬥草嬉戲塒的天真本色也有些失諧。此疊未句寫少女們“鬥草”之戲，前綴以一個“競”字，寫出了遊戲激烈競爭的場面，後綴以動作描寫，把少女們拔下金釵爲爭勝賭注的熱鬧場面表現了出來。這裏不可忽略了“笑爭賭”的這一個“笑”字，雖只一字，然力重千鈞。“笑爭賭”既是場景描寫，更是性格化的描繪，完全再現了女孩子們的天真無邪、無憂無慮、活潑歡快；如無這一個“笑”字，就成了一羣莽漢鬥草，完全失卻了女孩子可愛的本色，更有什麼美感可言。 至此，詞人以一疊文字繪製了一幅富有情趣與生機的少女遊春圖。 詞至未疊，首句“對此嘉景”四字，結上啓下，以“嘉景”二字總括以上兩疊的內容，以“對此”二字點明如上“嘉景”既是自己所親臨目見，更是引發自身情愫的觸媒。二、三兩句“頓覺消凝“與“着成愁緒”之間有一個情感轉換變化的過程。詞人陶醉於嘉景之中，霎時間形消神凝，竟忘掉了自身的存在；但陶醉畢竟是短暫的，他旋即回到了現實，“嘉景”中的豔陽春色、雙雙鶯燕、嬌美女娃反惹出自己滿懷的愁緒。 以下連用四個領字句。以“念”、“忍”、“空”、“嘆”四個強化感情的領字，引領出四個層次，層層鋪衍自己的愁緒。詞人由眼前嘉景特別是其中的少女，“念”及自己那曾經“解佩”相贈的戀人，她那輕盈的身影如今不在詞人身邊。“嘉景”、“良時”，雙雙鶯燕度柳穿花，正應雙雙情侶共度，而今詞人卻獨自一人，自是辜負了良時美景，辜負了心上之人。詞人不忍辜負，但又不得不忍心辜負。一個“忍”字領起“良時孤負少年等閒度”，寫盡了詞人內心的苦痛與失衡。詞人不禁極目遠望並回首前塵，但看到的卻是令人心傷的“斜陽暮”，伊人不見，前塵不再，遙想與回首也是徒然，這就是“空”字的分量。最後詞人只得哀嘆自己如浪中之萍、風中之梗的身世處境，前途渺茫。一個“嘆”字，使詞人那深沉的嘆息聲如在耳邊。末疊最後的四個領字句，每句爲一韻，一層比一層深地敘寫一位多情遊子內心無可療治的傷痛與無奈，顯示了柳永擅用領字抒發情感的長處，十分真實地向世人剖露了他內心的一切。 全詞三疊，縱向看，依序寫來，由客觀之景而及景中之人，由景中之人而及景外之己，環環相扣，逐疊深化，紋絲不亂，富有層次感；橫向看，三疊分別寫景、繪人、抒己，又形成三足對峙的形勢，均衡完整，相依相輔，缺一不可。由此詞可見柳永長調慢詞結構佈局之精妙。