望远行·绣帏睡起 望遠行·繡幃睡起
绣帏睡起。
残妆浅，无绪匀红补翠。
藻井凝尘，金梯铺藓。
寂寞凤楼十二。
风絮纷纷，烟芜苒苒，永日画阑，沈吟独倚。
望远行，南陌春残悄归骑。
凝睇。
消遣离愁无计。
但暗掷、金钗买醉。
对好景、空饮香醪，争奈转添珠泪。
待伊游冶归来，故故解放翠羽，轻裙重系。
见纤腰围小，信人憔悴。
繡幃睡起。
殘妝淺，無緒勻紅補翠。
藻井凝塵，金梯鋪蘚。
寂寞鳳樓十二。
風絮紛紛，煙蕪苒苒，永日畫闌，沈吟獨倚。
望遠行，南陌春殘悄歸騎。
凝睇。
消遣離愁無計。
但暗擲、金釵買醉。
對好景、空飲香醪，爭奈轉添珠淚。
待伊遊冶歸來，故故解放翠羽，輕裙重系。
見纖腰圍小，信人憔悴。
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译文
从的帏里睡醒起来，妆已残褪浅淡，却也无苔重新打扮。天花板尘埃积聚，金饰楼梯覆盖着苔藓，凤楼闺房十分的寂寞。柳絮在空中纷纷飘落，烟雾中的草丛苒苒茂盛，整天独自倚栏深思。遥望出远门的人，去洛阳的南面你路已是春天将尽，忧伤地盼望远人早归。 只有凝望，而没有办法消除离别的忧愁。只好暗自抛金沽酒痛饮。面对良辰美酒，徒然独饮，无奈反倒增添眼泪，更加悲伤。待你出游寻乐归来，故苔解开外衣，又重新系上薄纱下裳，让你看看我瘦小的细腰，诚实的人那憔悴的模样。從的幃裏睡醒起來，妝已殘褪淺淡，卻也無苔重新打扮。天花板塵埃積聚，金飾樓梯覆蓋着苔蘚，鳳樓閨房十分的寂寞。柳絮在空中紛紛飄落，煙霧中的草叢苒苒茂盛，整天獨自倚欄深思。遙望出遠門的人，去洛陽的南面你路已是春天將盡，憂傷地盼望遠人早歸。 只有凝望，而沒有辦法消除離別的憂愁。只好暗自拋金沽酒痛飲。面對良辰美酒，徒然獨飲，無奈反倒增添眼淚，更加悲傷。待你出遊尋樂歸來，故苔解開外衣，又重新系上薄紗下裳，讓你看看我瘦小的細腰，誠實的人那憔悴的模樣。
注释
⑴望远行：唐教坊曲，后用为词牌。分令词与慢词两体，令词始自 韦庄 ，慢词始自 柳永 ，此词《乐章集》注“中吕调”。双调一百七字，上片十句四仄韵，下片十一句六仄韵。 ⑵绣帷：绣帐。指闺房内的床帐。 ⑶匀红：涂抹胭脂。补翠：一作“铺翠”，意谓画眉。 ⑷藻井：绘有纹彩状如井口的天花板。凝尘：凝满灰尘。 纳兰性德 《生查子·散帙坐凝尘》：“散帙坐凝尘，吹气幽兰并。” ⑸金阶：对台阶的美称。藓：苔藓。 ⑹凤楼：本指宫中楼阁，此指女子闺房。十二：即十二重，言闺房之深。 鲍照 《代陈思王京洛篇》：“凤楼十二重，四户八绮窗。” ⑺烟芜：云烟迷茫的草地。 权德舆 《奉和李大夫九日龙沙宴会》：“烟芜敛暝色，霜菊发寒姿。”苒苒：长势茂盛的样子。陈翊《龙池春草》：“因风初苒苒，覆岸欲离离。” ⑻“永日”二句：为“独倚画阑，永日沉吟”之倒装。永日，从早到晚。 刘桢 《公䜩》：“永日行游戏，欢乐犹未央。”画阑，雕花的阑干。 ⑼南陌：南面的道路。 沈约 《鼓吹曲同诸公赋·临高台》：“所思竟何在， 洛阳 南陌头。”悄归骑：即归骑悄，意谓不见思念的人骑马归来。 ⑽凝睇：凝望，注视。尚仲贤《柳毅传书》第一折：“你看他嚬眉凝睇，如有所待。” ⑾暗掷：默默地拿了。 ⑿醪（láo）：酒。 ⒀争奈：怎奈。 张先 《百媚娘·珠阙五云仙子》：“乐事也知存后会，争奈眼前心里？” ⒁游冶：出游寻欢。 ⒂故故：故意，特意。解放：打开系着或束着的东西。翠羽：即翠云裘，用翠羽编织成的云纹衣裙。 ⒃信人：诚实的人。孟子《孟子·尽心下》：“浩生不害 问曰：‘乐正子何人也？’ 孟子曰：‘善人也，信人也。’” 参考资料： 1、 叶嘉莹 等．柳永词新释辑评．北京市：中华书局，2005年1月第1版：331-333 2、 薛瑞生．柳永词选．北京市：中华书局，2005年1月第1版：55-57⑴望遠行：唐教坊曲，後用爲詞牌。分令詞與慢詞兩體，令詞始自 韋莊 ，慢詞始自 柳永 ，此詞《樂章集》注“中呂調”。雙調一百七字，上片十句四仄韻，下片十一句六仄韻。 ⑵繡帷：繡帳。指閨房內的牀帳。 ⑶勻紅：塗抹胭脂。補翠：一作“鋪翠”，意謂畫眉。 ⑷藻井：繪有紋彩狀如井口的天花板。凝塵：凝滿灰塵。 納蘭性德 《生查子·散帙坐凝塵》：“散帙坐凝塵，吹氣幽蘭並。” ⑸金階：對臺階的美稱。蘚：苔蘚。 ⑹鳳樓：本指宮中樓閣，此指女子閨房。十二：即十二重，言閨房之深。 鮑照 《代陳思王京洛篇》：“鳳樓十二重，四戶八綺窗。” ⑺煙蕪：雲煙迷茫的草地。 權德輿 《奉和李大夫九日龍沙宴會》：“煙蕪斂暝色，霜菊發寒姿。”苒苒：長勢茂盛的樣子。陳翊《龍池春草》：“因風初苒苒，覆岸欲離離。” ⑻“永日”二句：爲“獨倚畫闌，永日沉吟”之倒裝。永日，從早到晚。 劉楨 《公讌》：“永日行遊戲，歡樂猶未央。”畫闌，雕花的闌干。 ⑼南陌：南面的道路。 沈約 《鼓吹曲同諸公賦·臨高臺》：“所思竟何在， 洛陽 南陌頭。”悄歸騎：即歸騎悄，意謂不見思念的人騎馬歸來。 ⑽凝睇：凝望，注視。尚仲賢《柳毅傳書》第一折：“你看他嚬眉凝睇，如有所待。” ⑾暗擲：默默地拿了。 ⑿醪（láo）：酒。 ⒀爭奈：怎奈。 張先 《百媚娘·珠闕五雲仙子》：“樂事也知存後會，爭奈眼前心裏？” ⒁遊冶：出遊尋歡。 ⒂故故：故意，特意。解放：打開繫着或束着的東西。翠羽：即翠雲裘，用翠羽編織成的雲紋衣裙。 ⒃信人：誠實的人。孟子《孟子·盡心下》：“浩生不害 問曰：‘樂正子何人也？’ 孟子曰：‘善人也，信人也。’” 參考資料： 1、 葉嘉瑩 等．柳永詞新釋輯評．北京市：中華書局，2005年1月第1版：331-333 2、 薛瑞生．柳永詞選．北京市：中華書局，2005年1月第1版：55-57
赏析
作者：佚名 此词为代闺怨体，因词中说“待伊游冶归来”，而 柳永 即是常年在外“游冶”，据此可以推断此词所代之人应为柳永之妻。 参考资料： 1、 薛瑞生．柳永词选．北京市：中华书局，2005年1月第1版：55-57 作者：佚名 词中的女主人公思念着离她而去的远行人，与一般闺怨诗词不同的是，这位远行人不是去求仕、戍边、经商，而是去“游冶”，这就使女主人公处在更为悲惨的境地：相思之苦加上被弃之痛。 词从“绣帏睡起”开端，写了一整天的情况，实际是女主人公在爱人远行后长长一段时间的缩影。看似平淡无奇，却为下文尽情展衍留足余地。“藻井凝尘”言室内凌乱，无心洒扫，“金梯铺鲜”言室外冷落，无人来往，这是写她生活的环境。“寂寞凤楼十二”一句中的“寂寞”二字，可说是对刚才的总结，也是上片的核心。“风絮”二句以反衬的手法写美丽的春景，与“藻井凝尘，金梯铺鲜”形成鲜明的对比。“永日画阑，沉吟独倚"是她一天寂寞生活的概括，突出女主人公无心欣赏美景的心态。“望远行”二句写女主人公登高望远，希望游子会回到自己的身边。春已归却不见远人归影，着一“悄”字，说明女主人公不知几度登高又几度失望，这是寂寞中的希冀与希冀后的失落，失落自然更加重了她的寂寞。 过片换头“凝睇”二字有承上启下的作用，这不是她凝神远望归骑的目光，而是盼望落空后那失神而凝滞的目光，这目光又开启下片抒发内心情愫的一连申行动。她想排遣离愁，但却苦于“无计”；只有拔下头上的金钗换酒，求助于酒醉后的解脱，无奈无聊的自斟自饮反更添愁情以至珠泪涟涟。愁中的醉，醉后的泪，欲昏反醒，欲笑反泪。“待伊游冶归来”五句为女主人公的心理想法，最后她还是寄望于远行人的重归，待那时，要故意换下宽大的衣饰，束紧薄薄的丝裙，让那薄情人看看瘦减的“纤腰”，让他相信我因思念他而变得如此憔悴。此五句虽化用了 武则天 《如意娘》：“看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来长下泪，开箱验取石榴裙”诗意，但“青出于蓝而胜于蓝”，将思妇恨游子不归，盼游子快归，幻想游子归来之后悲喜交加的心态写的淋漓尽致。 这下片自“凝睇”开端以后，先以“无计”，继之“但……”、“空……”、“争奈……”、“待……”，一连串行动，从纪实写到设想，从行动写到内心，写出了这个女子怨而不怒、徒劳挣扎的整个过程。但这个远行人会不会归来呢？设若他真的归来了，会不会因为女主人公的憔悴而动了怜爱之心从此不再去“游冶”呢？词结束了，女主人公的悲剧却并没有结束。 柳永 作为一个男性词人，极真实地写出了被弃的善良弱女子可悲的无助的境遇，这是基于柳永对女性深切的了解和同情。 参考资料： 1、 叶嘉莹 等．柳永词新释辑评．北京市：中华书局，2005年1月第1版：331-333作者：佚名 此詞爲代閨怨體，因詞中說“待伊遊冶歸來”，而 柳永 即是常年在外“遊冶”，據此可以推斷此詞所代之人應爲柳永之妻。 參考資料： 1、 薛瑞生．柳永詞選．北京市：中華書局，2005年1月第1版：55-57 作者：佚名 詞中的女主人公思念着離她而去的遠行人，與一般閨怨詩詞不同的是，這位遠行人不是去求仕、戍邊、經商，而是去“遊冶”，這就使女主人公處在更爲悲慘的境地：相思之苦加上被棄之痛。 詞從“繡幃睡起”開端，寫了一整天的情況，實際是女主人公在愛人遠行後長長一段時間的縮影。看似平淡無奇，卻爲下文盡情展衍留足餘地。“藻井凝塵”言室內凌亂，無心灑掃，“金梯鋪鮮”言室外冷落，無人來往，這是寫她生活的環境。“寂寞鳳樓十二”一句中的“寂寞”二字，可說是對剛纔的總結，也是上片的核心。“風絮”二句以反襯的手法寫美麗的春景，與“藻井凝塵，金梯鋪鮮”形成鮮明的對比。“永日畫闌，沉吟獨倚"是她一天寂寞生活的概括，突出女主人公無心欣賞美景的心態。“望遠行”二句寫女主人公登高望遠，希望遊子會回到自己的身邊。春已歸卻不見遠人歸影，着一“悄”字，說明女主人公不知幾度登高又幾度失望，這是寂寞中的希冀與希冀後的失落，失落自然更加重了她的寂寞。 過片換頭“凝睇”二字有承上啓下的作用，這不是她凝神遠望歸騎的目光，而是盼望落空後那失神而凝滯的目光，這目光又開啓下片抒發內心情愫的一連申行動。她想排遣離愁，但卻苦於“無計”；只有拔下頭上的金釵換酒，求助於酒醉後的解脫，無奈無聊的自斟自飲反更添愁情以至珠淚漣漣。愁中的醉，醉後的淚，欲昏反醒，欲笑反淚。“待伊遊冶歸來”五句爲女主人公的心理想法，最後她還是寄望於遠行人的重歸，待那時，要故意換下寬大的衣飾，束緊薄薄的絲裙，讓那薄情人看看瘦減的“纖腰”，讓他相信我因思念他而變得如此憔悴。此五句雖化用了 武則天 《如意娘》：“看朱成碧思紛紛，憔悴支離爲憶君。不信比來長下淚，開箱驗取石榴裙”詩意，但“青出於藍而勝於藍”，將思婦恨遊子不歸，盼遊子快歸，幻想遊子歸來之後悲喜交加的心態寫的淋漓盡致。 這下片自“凝睇”開端以後，先以“無計”，繼之“但……”、“空……”、“爭奈……”、“待……”，一連串行動，從紀實寫到設想，從行動寫到內心，寫出了這個女子怨而不怒、徒勞掙扎的整個過程。但這個遠行人會不會歸來呢？設若他真的歸來了，會不會因爲女主人公的憔悴而動了憐愛之心從此不再去“遊冶”呢？詞結束了，女主人公的悲劇卻並沒有結束。 柳永 作爲一個男性詞人，極真實地寫出了被棄的善良弱女子可悲的無助的境遇，這是基於柳永對女性深切的瞭解和同情。 參考資料： 1、 葉嘉瑩 等．柳永詞新釋輯評．北京市：中華書局，2005年1月第1版：331-333