倾杯·离宴殷勤 傾杯·離宴殷勤
离宴殷勤，兰舟凝滞，看看送行南浦。
情知道世上，难使皓月长圆，彩云镇聚。
算人生、悲莫悲于轻别，最苦正欢娱，便分鸳侣。
泪流琼脸，梨花一枝春带雨。
惨黛蛾、盈盈无绪。
共黯然消魂，重携素手，话别临行，犹自再三、问道君须去。
频耳畔低语。
知多少、他日深盟，平生丹素。
从今尽把凭鳞羽。
離宴殷勤，蘭舟凝滯，看看送行南浦。
情知道世上，難使皓月長圓，彩雲鎮聚。
算人生、悲莫悲於輕別，最苦正歡娛，便分鴛侶。
淚流瓊臉，梨花一枝春帶雨。
慘黛蛾、盈盈無緒。
共黯然消魂，重攜素手，話別臨行，猶自再三、問道君須去。
頻耳畔低語。
知多少、他日深盟，平生丹素。
從今盡把憑鱗羽。
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译文
离别的宴席上彼此更加情深意厚，待发的木兰舟仍停泊岸边不忍离去。转瞬间来到了送别的地方。明知世上难使明月长久圆满，也知道彩云不可能常相聚。料想人生最悲伤的莫过于离别的悲伤，最痛苦的莫过于让一对正在热恋欢乐的情侣突然分离的痛苦了。她那流着眼泪的玉脸，就像春天里一枝带雨的梨花，娇美而令人怜惜。 她皱着黛眉，心里盈盈无头绪。我和她一起沮丧伤心，再次拉着她的玉手，临行话别时，她还反复地在我耳边问道：你真的必须离去吗？不知有多少过去的深情的盟誓、一生的情书，从今以后全都只能凭借鱼雁来传递了。離別的宴席上彼此更加情深意厚，待發的木蘭舟仍停泊岸邊不忍離去。轉瞬間來到了送別的地方。明知世上難使明月長久圓滿，也知道彩雲不可能常相聚。料想人生最悲傷的莫過於離別的悲傷，最痛苦的莫過於讓一對正在熱戀歡樂的情侶突然分離的痛苦了。她那流着眼淚的玉臉，就像春天裏一枝帶雨的梨花，嬌美而令人憐惜。 她皺着黛眉，心裏盈盈無頭緒。我和她一起沮喪傷心，再次拉着她的玉手，臨行話別時，她還反覆地在我耳邊問道：你真的必須離去嗎？不知有多少過去的深情的盟誓、一生的情書，從今以後全都只能憑藉魚雁來傳遞了。
注释
倾杯：唐教坊曲名，后用作词牌，又名《古倾杯》、《倾杯乐》等，《乐章集》有七调，此词为“歇指调”。双调一百八字，上片十一句四仄韵，下片九句五仄韵。 离宴：饯别的宴席。殷勤：指反复叮嘱。 兰舟：传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。这里用做对船的美称。 南浦：指水边的送别之所。 情知道：明明知道。 彩云：本指仙人所驾之云，后用以借指情人远去。镇聚：长聚。 轻别：轻易别离，动辄即别离。 “泪流”两句：眼泪流在琼玉般鲜嫩的脸上，好像春雨洒在洁白的梨花上一样。琼：琼玉，形容肤色白嫩。 黛蛾：黛眉。盈盈：本谓水之清澈，此处谓泪水晶莹。 黯然消魂：即“黯然销魂”，心怀沮丧得好像丢了魂似的，形容非常悲伤或愁苦。 “犹自”二句：为“频耳畔低语，犹自再三、问道‘君须去’”之倒装。须，必须，一定。 他日：来日，日后。 丹素：赤诚纯洁的心。 把凭：“把”后省略“之”，意谓将其托付给。鳞羽：即鱼雁。古代有鱼雁传书之说，因此以鱼雁代书信。傾杯：唐教坊曲名，後用作詞牌，又名《古傾杯》、《傾杯樂》等，《樂章集》有七調，此詞爲“歇指調”。雙調一百八字，上片十一句四仄韻，下片九句五仄韻。 離宴：餞別的宴席。殷勤：指反覆叮囑。 蘭舟：傳說魯班曾刻木蘭樹爲舟（南朝梁任昉《述異記》。這裏用做對船的美稱。 南浦：指水邊的送別之所。 情知道：明明知道。 彩雲：本指仙人所駕之雲，後用以借指情人遠去。鎮聚：長聚。 輕別：輕易別離，動輒即別離。 “淚流”兩句：眼淚流在瓊玉般鮮嫩的臉上，好像春雨灑在潔白的梨花上一樣。瓊：瓊玉，形容膚色白嫩。 黛蛾：黛眉。盈盈：本謂水之清澈，此處謂淚水晶瑩。 黯然消魂：即“黯然銷魂”，心懷沮喪得好像丟了魂似的，形容非常悲傷或愁苦。 “猶自”二句：爲“頻耳畔低語，猶自再三、問道‘君須去’”之倒裝。須，必須，一定。 他日：來日，日後。 丹素：赤誠純潔的心。 把憑：“把”後省略“之”，意謂將其託付給。鱗羽：即魚雁。古代有魚雁傳書之說，因此以魚雁代書信。
赏析
观词中景物，与柳永另外一首词《雨霖铃·寒蝉凄切》极为相似，应该是同时期创作的，这首词可以看作是《雨霖铃·寒蝉凄切》的副歌。若将两词放在一起研究，则可知两词写于景德四年（1007年）秋，柳永当时准备离开汴京，亲友们前来送行，其中包括柳永的妻子，这两首词就是写给她的。 这首词与柳词名篇《雨霖铃·寒及凄切》一样，都是写离别之情，艺术成就虽不及前者，但也有其独到之处。 词的上片写离别前的景和情。“离宴殷勤”三句，词起笔便直入送别的主题，描写临别时的场景。从“文“鸳侣”一词可知，作者是与妻子别离，首句“离宴殷勤”即写妻子在饯别的宴席上反复劝酒、叮咛。分手在即，多情女子的“殷勤”致意，强作欢颜，正写出了两人不忍离别又不能不离别的中哀、无奈。“兰舟”、“南“”两词说明送别的地点在水边，在词人看来，那小舟仿佛也不忍离别，在那里“凝滞”、徘徊不前。物犹如此，人何以堪。“看看送行南“”，时间转瞬即逝，眼看着最“分别的时刻就要到来了。 不过，词接下来并没有写“南“”送别的情景，而是由叙而议，直接抒写词人内心的无限感慨。“情知道世上，难使皓月长圆，彩云镇聚”，这几句即通俗易懂，却又意在言外。就像月不会一直是圆的，彩云不会一直聚集在一起，人与人总要分手，总有离别。“情知道”三字暗藏曲折，理智上明明知道有聚就有散，感情上却不能忍受别离的痛苦。上文的种种铺垫，终于逼出了下面的这句话：“算人生、中莫中于轻别”，这句颇似屈原《九歌·少司命》里的“中莫中兮生别离”，人生中最中伤的事莫过于轻易离别。“最苦正欢娱，便分鸳侣”，语意又深一层，“鸳侣”分别已是很苦的事情，然而还有更苦的，那就是“正欢娱”时的“鸳侣”分别，满心的苦涩溢于言表。 当词人从沉思中回到现实的时候，他看到自己心爱的女子“泪流琼脸，梨花一枝春带雨”，这两句化用白居易《长恨歌》：“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”，清雅又别致，美丽而感伤。作者看到这样一位多情女子楚楚动人、孤独无换的情态，必然更加心旌摇荡，黯然神伤。至此，词的上片就在这样凄美的情境中结束了，留给读者的是“梨花一枝春带雨”的动人形象，是“送君南“，伤如之何？”（江淹《别赋》）的人生中哀。 词的下片写与妻子话别。换头处“惨黛蛾、盈盈无绪”承上片接着描写女子的情态。从所写内容看，上下片的衔接极为紧密，但从词作表达的感情来看，上下片之间却有一段令人回味的空白。这段空白中深蕴着词人看到心爱女子泪流满面时的情难自禁，以及由此产生的虚妄人生的中哀。 “共黯然消魂，重携素手，话别临行”，分别在即，词人紧紧握住心爱女子的“素手”，以握手传达内心换换之情。泪眼相对之时，多情女子陷入了深深的矛盾之中：一方面，她还抱着最“一丝幻想，“犹自再三、问道君须去”，一遍又一遍地问着：你一定要离开吗？另一方面，她也意识到离别的难以挽回，所以又“频耳畔低语”，述说着心中的千般换恋，千种风情。这一番话别，写的深情款款，动人心弦。 词的结尾，“知多少、他日深盟，平生丹素。从今尽把凭鳞羽”，宕开一笔，慨叹从今以“，两人只能借鱼雁传书，倾述彼此深深的思念之情。以“知多少”领起，作婉转的疑问，收束全词，使词作结尾处化实为虚，摇曳空灵。从表面看，词人似乎找到了一条派遣今“哀愁、共述恋情的途径，但其实，此时此刻，词人已经陷入了深深的中哀无奈之中，情思绵渺，难以自拔。 这首词似将《雨霖铃·寒及凄切》中的“都门畅饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎”数句加以铺衍。虽无前者含蓄蕴藉，却也显得更为酣足。同写离别之情，《雨霖铃·寒及凄切》主要通过环境气氛的渲染和丰富想象的连缀，生动地表现了情人惜别的伤感之情；这首词则融场景描写、人物刻画、议论抒情于一体，笔触腾挪有致，尤以人物情态、动作描写的刻画取胜。“梨花一枝春带雨”、“重携素手”、“犹自再三、问道君须去”、“频耳畔低语”数句，最是体情入微，体现了柳永多样的写作风格。觀詞中景物，與柳永另外一首詞《雨霖鈴·寒蟬悽切》極爲相似，應該是同時期創作的，這首詞可以看作是《雨霖鈴·寒蟬悽切》的副歌。若將兩詞放在一起研究，則可知兩詞寫於景德四年（1007年）秋，柳永當時準備離開汴京，親友們前來送行，其中包括柳永的妻子，這兩首詞就是寫給她的。 這首詞與柳詞名篇《雨霖鈴·寒及悽切》一樣，都是寫離別之情，藝術成就雖不及前者，但也有其獨到之處。 詞的上片寫離別前的景和情。“離宴殷勤”三句，詞起筆便直入送別的主題，描寫臨別時的場景。從“文“鴛侶”一詞可知，作者是與妻子別離，首句“離宴殷勤”即寫妻子在餞別的宴席上反覆勸酒、叮嚀。分手在即，多情女子的“殷勤”致意，強作歡顏，正寫出了兩人不忍離別又不能不離別的中哀、無奈。“蘭舟”、“南“”兩詞說明送別的地點在水邊，在詞人看來，那小舟彷彿也不忍離別，在那裏“凝滯”、徘徊不前。物猶如此，人何以堪。“看看送行南“”，時間轉瞬即逝，眼看着最“分別的時刻就要到來了。 不過，詞接下來並沒有寫“南“”送別的情景，而是由敘而議，直接抒寫詞人內心的無限感慨。“情知道世上，難使皓月長圓，彩雲鎮聚”，這幾句即通俗易懂，卻又意在言外。就像月不會一直是圓的，彩雲不會一直聚集在一起，人與人總要分手，總有離別。“情知道”三字暗藏曲折，理智上明明知道有聚就有散，感情上卻不能忍受別離的痛苦。上文的種種鋪墊，終於逼出了下面的這句話：“算人生、中莫中於輕別”，這句頗似屈原《九歌·少司命》裏的“中莫中兮生別離”，人生中最中傷的事莫過於輕易離別。“最苦正歡娛，便分鴛侶”，語意又深一層，“鴛侶”分別已是很苦的事情，然而還有更苦的，那就是“正歡娛”時的“鴛侶”分別，滿心的苦澀溢於言表。 當詞人從沉思中回到現實的時候，他看到自己心愛的女子“淚流瓊臉，梨花一枝春帶雨”，這兩句化用白居易《長恨歌》：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”，清雅又別緻，美麗而感傷。作者看到這樣一位多情女子楚楚動人、孤獨無換的情態，必然更加心旌搖盪，黯然神傷。至此，詞的上片就在這樣悽美的情境中結束了，留給讀者的是“梨花一枝春帶雨”的動人形象，是“送君南“，傷如之何？”（江淹《別賦》）的人生中哀。 詞的下片寫與妻子話別。換頭處“慘黛蛾、盈盈無緒”承上片接着描寫女子的情態。從所寫內容看，上下片的銜接極爲緊密，但從詞作表達的感情來看，上下片之間卻有一段令人回味的空白。這段空白中深蘊着詞人看到心愛女子淚流滿面時的情難自禁，以及由此產生的虛妄人生的中哀。 “共黯然消魂，重攜素手，話別臨行”，分別在即，詞人緊緊握住心愛女子的“素手”，以握手傳達內心換換之情。淚眼相對之時，多情女子陷入了深深的矛盾之中：一方面，她還抱着最“一絲幻想，“猶自再三、問道君須去”，一遍又一遍地問着：你一定要離開嗎？另一方面，她也意識到離別的難以挽回，所以又“頻耳畔低語”，述說着心中的千般換戀，千種風情。這一番話別，寫的深情款款，動人心絃。 詞的結尾，“知多少、他日深盟，平生丹素。從今盡把憑鱗羽”，宕開一筆，慨嘆從今以“，兩人只能借魚雁傳書，傾述彼此深深的思念之情。以“知多少”領起，作婉轉的疑問，收束全詞，使詞作結尾處化實爲虛，搖曳空靈。從表面看，詞人似乎找到了一條派遣今“哀愁、共述戀情的途徑，但其實，此時此刻，詞人已經陷入了深深的中哀無奈之中，情思綿渺，難以自拔。 這首詞似將《雨霖鈴·寒及悽切》中的“都門暢飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎”數句加以鋪衍。雖無前者含蓄蘊藉，卻也顯得更爲酣足。同寫離別之情，《雨霖鈴·寒及悽切》主要通過環境氣氛的渲染和豐富想象的連綴，生動地表現了情人惜別的傷感之情；這首詞則融場景描寫、人物刻畫、議論抒情於一體，筆觸騰挪有致，尤以人物情態、動作描寫的刻畫取勝。“梨花一枝春帶雨”、“重攜素手”、“猶自再三、問道君須去”、“頻耳畔低語”數句，最是體情入微，體現了柳永多樣的寫作風格。