倾杯·冻水消痕 傾杯·凍水消痕
冻水消痕，晓风生暖，春满东郊道。
迟迟淑景，烟和露润，偏染长堤芳草。
断鸿隐隐归飞，江天杳杳。
遥山变色，妆眉淡扫。
目极千里，闲倚危樯迥眺。
动几许、伤春怀抱。
念何处、韶阳偏早。
想帝里看看，名园芳榭，烂漫莺花好。
追思往昔年少。
继日恁、把酒听歌，量金买笑。
别后暗负，光阴多少。
凍水消痕，曉風生暖，春滿東郊道。
遲遲淑景，煙和露潤，偏染長堤芳草。
斷鴻隱隱歸飛，江天杳杳。
遙山變色，妝眉淡掃。
目極千里，閒倚危檣迥眺。
動幾許、傷春懷抱。
念何處、韶陽偏早。
想帝裏看看，名園芳榭，爛漫鶯花好。
追思往昔年少。
繼日恁、把酒聽歌，量金買笑。
別後暗負，光陰多少。
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译文
冰雪融化得无影无踪，晨风让人感觉暖意无比，东郊道路两旁满眼春光。阳光温暖，景色宜人，调和滋润的云露，尽染长长堤岸上那无边的芳草。失群的孤雁忧戚的往回飞去，江水和天边连成一线，杳杳幽远。远山已改变了原有的颜色，用尽目力远望千里之外的山峰，犹如淡扫娥眉。静静的凭靠着高楼的栏杆，我独自远眺。 春天的到来引动了我多少忧伤、苦闷的心怀。想一想何处明媚的春光来得最早，那帝都的著名园林、高台香榭，想来已渐渐是草木茂盛、莺啼花开的春日好景色了。追忆往日青春年少的美好时光，有过多少次的连日饮酒听歌，千金买笑啊。离别之后才发现，在不知不觉中辜负了多少美好岁月啊！冰雪融化得無影無蹤，晨風讓人感覺暖意無比，東郊道路兩旁滿眼春光。陽光溫暖，景色宜人，調和滋潤的雲露，盡染長長堤岸上那無邊的芳草。失羣的孤雁憂戚的往回飛去，江水和天邊連成一線，杳杳幽遠。遠山已改變了原有的顏色，用盡目力遠望千里之外的山峯，猶如淡掃娥眉。靜靜的憑靠着高樓的欄杆，我獨自遠眺。 春天的到來引動了我多少憂傷、苦悶的心懷。想一想何處明媚的春光來得最早，那帝都的著名園林、高臺香榭，想來已漸漸是草木茂盛、鶯啼花開的春日好景色了。追憶往日青春年少的美好時光，有過多少次的連日飲酒聽歌，千金買笑啊。離別之後才發現，在不知不覺中辜負了多少美好歲月啊！
注释
倾杯：唐教坊曲名，后用作词牌，又名《古倾杯》、《倾杯乐》等，《乐章集》有七调，此词为“林钟商”。双调一百八字，上片十二句五仄韵，下片八句六仄韵。 冻水：冰水。消痕：这里是融化的意思。 迟迟：舒和的样子。淑景：日影，此指春天的阳光。景，通“影”。 断鸿：失群的孤雁。 杳杳：悠远。 目极千里：纵目千里。 危樯：高耸的桅杆。迥眺：远望。 韶光：春光。 帝里：帝京，指北宋京城汴京（今河南开封市）。 烂漫：色彩鲜丽。⑿继日恁：天天如此。 量金：用量器计量黄金，喻不惜重价。买笑：指狎妓。傾杯：唐教坊曲名，後用作詞牌，又名《古傾杯》、《傾杯樂》等，《樂章集》有七調，此詞爲“林鐘商”。雙調一百八字，上片十二句五仄韻，下片八句六仄韻。 凍水：冰水。消痕：這裏是融化的意思。 遲遲：舒和的樣子。淑景：日影，此指春天的陽光。景，通“影”。 斷鴻：失羣的孤雁。 杳杳：悠遠。 目極千里：縱目千里。 危檣：高聳的桅杆。迥眺：遠望。 韶光：春光。 帝裏：帝京，指北宋京城汴京（今河南開封市）。 爛漫：色彩鮮麗。⑿繼日恁：天天如此。 量金：用量器計量黃金，喻不惜重價。買笑：指狎妓。
赏析
此词具体创作年份不可考。词中说“冻水消痕”，说明此词作于冬春之交。而词中景物如“长堤芳草”，比较符合江南风景，说明此词乃柳永游历江南时所作。 这是一首羁旅伤春之作。 词的上片极写春日的阳和之景。以“冻水消痕”、“晓风生暖“的四字骈偶句开始，写出早春典型景物：冰雪融消，晨风送暖。骈偶句的运用显现出铺排的效果，再接“春满东郊道”一个单句托住，由水而风而郊野长道，水陆上下遍布浓浓香气。三句中，一“消”、一“生”、一“满”，三个动词显现了变化中的动态。“迟迟淑景”和“烟和露润”又是两个四字短句，却不用对偶，与开篇同中有异，概写春阳的和暖，烟岚的和润，渲染了早春的气氛，再以“偏绕长堤芳草”一句实景作为承接， 长堤一线，芳草染绿，“偏绕”二字表现长堤春草正承受着春阳与烟露的恩泽，万物与造物者融洽为一体。“断鸿”二句，场景从远远的长堤提升至广袤的天空。鸿雁北归又是一个典型的早春之景，天边时隐时现的一点归飞鸿雁的身影，更衬出江天的悠远无尽。“遥山”三句，白远天而至远山，以拟人笔法写早春刚刚染上新绿的远山如美女“淡扫”的“妆眉”，极尽闲雅秀逸之态。结句之“目极”二句说以上所绘早春阳和之景并非词人春游所历，而是他“闲倚危楼”、“目极千里”、“迥眺”之所见。 春景如此秀美诱人，词人却无意来游，此中必有缘故。景中所绘“断鸿”这一意象隐隐透露了一点信息。北归的大雁总是排成整齐的雁阵，而词人却偏偏选择一只失群的孤雁，这孤雁为下片所抒情感埋设了一个伏线。 过片换头“动几许、伤春怀抱”一语，由“动”字领起，承上启下，上片春景所引动的却是游子的“伤春怀抱”。这一语是全词情感气氛陡然大变的关键词。这关键词与上片的“断鸿”意象幽隐地暗暗相连，“断鸿”正是词人自身形象的喻托。此语中“伤春怀抱”四字亦可作为此词的“词眼”，全词所抒正是词人的“伤春怀抱”。 于是以下由“念”、“想”、“追思”引领出自己“伤春怀抱”，逐层铺叙。词人所“念”者乃“何处、留阳偏早”。所谓“何处”，即词人现今所在之处，词人偏说“何处”，化实为虚，正是游子他乡情感的流溢。“韶阳”本是美好的艳阳春色，人所共爱，词人却怪它偏偏来得这样早，正是游子伤春之情使然。词人所“想”者乃“帝里看看，名园芳树，烂漫莺花好”。帝都的春日胜景用墨虽不多，但绚丽多姿，繁华热烈，对比眼前的素雅春色，自是别有一番诱人的风光，它强烈地吸引着沉迷市井生活的柳永。词人所“追思”者乃是“往昔年少”的放浪生活。他由帝都的繁华而追思起年少时的欢乐，那时是日以继日地“把酒”、“听歌”、“买笑”，挥金如土，对比今日的“断雁”情状，自然“别是一番滋味在心头”了，“把酒听歌”、“量金买笑”又是两个四字骈偶句，与开篇的一组骈偶句遥相照应，依旧显现着铺排的效果。这种生活尽管不足取法，但对柳永来说，却是他对仕途失意的一种抗衡。而直到他作下此词的时候，仕途仍是蹭蹬，岁月依旧题跎， 却连这种抗衡带来的些许心灵慰藉也不可得了。经过“想”、“念”、“追思”这三层铺叙之后，终于逼出了煞拍之“别后暗负，光阴多少”，嗟叹岁月的流逝，为辜负了青春年华而暗暗心伤。此时此刻，词人内心的失落，痛楚早已盖过了眼前的一片春色。 柳永的词惯写羁旅愁情，但多各具面目，并不给人以重复雷同之感。此词以美景引愁情，以往昔的热烈反村眼前的冷寂，在抒情上又以上片深幽的蕴蓄与下片痛快的倾吐形成鲜明比照。此詞具體創作年份不可考。詞中說“凍水消痕”，說明此詞作於冬春之交。而詞中景物如“長堤芳草”，比較符合江南風景，說明此詞乃柳永遊歷江南時所作。 這是一首羈旅傷春之作。 詞的上片極寫春日的陽和之景。以“凍水消痕”、“曉風生暖“的四字駢偶句開始，寫出早春典型景物：冰雪融消，晨風送暖。駢偶句的運用顯現出鋪排的效果，再接“春滿東郊道”一個單句托住，由水而風而郊野長道，水陸上下遍佈濃濃香氣。三句中，一“消”、一“生”、一“滿”，三個動詞顯現了變化中的動態。“遲遲淑景”和“煙和露潤”又是兩個四字短句，卻不用對偶，與開篇同中有異，概寫春陽的和暖，煙嵐的和潤，渲染了早春的氣氛，再以“偏繞長堤芳草”一句實景作爲承接， 長堤一線，芳草染綠，“偏繞”二字表現長堤春草正承受着春陽與煙露的恩澤，萬物與造物者融洽爲一體。“斷鴻”二句，場景從遠遠的長堤提升至廣袤的天空。鴻雁北歸又是一個典型的早春之景，天邊時隱時現的一點歸飛鴻雁的身影，更襯出江天的悠遠無盡。“遙山”三句，白遠天而至遠山，以擬人筆法寫早春剛剛染上新綠的遠山如美女“淡掃”的“妝眉”，極盡閒雅秀逸之態。結句之“目極”二句說以上所繪早春陽和之景並非詞人春遊所歷，而是他“閒倚危樓”、“目極千里”、“迥眺”之所見。 春景如此秀美誘人，詞人卻無意來遊，此中必有緣故。景中所繪“斷鴻”這一意象隱隱透露了一點信息。北歸的大雁總是排成整齊的雁陣，而詞人卻偏偏選擇一隻失羣的孤雁，這孤雁爲下片所抒情感埋設了一個伏線。 過片換頭“動幾許、傷春懷抱”一語，由“動”字領起，承上啓下，上片春景所引動的卻是遊子的“傷春懷抱”。這一語是全詞情感氣氛陡然大變的關鍵詞。這關鍵詞與上片的“斷鴻”意象幽隱地暗暗相連，“斷鴻”正是詞人自身形象的喻託。此語中“傷春懷抱”四字亦可作爲此詞的“詞眼”，全詞所抒正是詞人的“傷春懷抱”。 於是以下由“念”、“想”、“追思”引領出自己“傷春懷抱”，逐層鋪敘。詞人所“念”者乃“何處、留陽偏早”。所謂“何處”，即詞人現今所在之處，詞人偏說“何處”，化實爲虛，正是遊子他鄉情感的流溢。“韶陽”本是美好的豔陽春色，人所共愛，詞人卻怪它偏偏來得這樣早，正是遊子傷春之情使然。詞人所“想”者乃“帝裏看看，名園芳樹，爛漫鶯花好”。帝都的春日勝景用墨雖不多，但絢麗多姿，繁華熱烈，對比眼前的素雅春色，自是別有一番誘人的風光，它強烈地吸引着沉迷市井生活的柳永。詞人所“追思”者乃是“往昔年少”的放浪生活。他由帝都的繁華而追思起年少時的歡樂，那時是日以繼日地“把酒”、“聽歌”、“買笑”，揮金如土，對比今日的“斷雁”情狀，自然“別是一番滋味在心頭”了，“把酒聽歌”、“量金買笑”又是兩個四字駢偶句，與開篇的一組駢偶句遙相照應，依舊顯現着鋪排的效果。這種生活儘管不足取法，但對柳永來說，卻是他對仕途失意的一種抗衡。而直到他作下此詞的時候，仕途仍是蹭蹬，歲月依舊題跎， 卻連這種抗衡帶來的些許心靈慰藉也不可得了。經過“想”、“念”、“追思”這三層鋪敘之後，終於逼出了煞拍之“別後暗負，光陰多少”，嗟嘆歲月的流逝，爲辜負了青春年華而暗暗心傷。此時此刻，詞人內心的失落，痛楚早已蓋過了眼前的一片春色。 柳永的詞慣寫羈旅愁情，但多各具面目，並不給人以重複雷同之感。此詞以美景引愁情，以往昔的熱烈反村眼前的冷寂，在抒情上又以上片深幽的蘊蓄與下片痛快的傾吐形成鮮明比照。