女冠子·淡烟飘薄 女冠子·淡煙飄薄
淡烟飘薄。
莺花谢、清和院落。
树阴翠、密叶成幄。
麦秋霁景，夏云忽变奇峰、倚寥廊。
波暖银塘，涨新萍绿鱼跃。
想端忧多暇，陈王是日，嫩苔生阁。
正铄石天高，流金昼永，楚榭光风转蕙，披襟处、波翻翠幕。
以文会友，沈李浮瓜忍轻诺。
别馆清闲，避炎蒸、岂须河朔。
但尊前随分，雅歌艳舞，尽成欢乐。
淡煙飄薄。
鶯花謝、清和院落。
樹陰翠、密葉成幄。
麥秋霽景，夏雲忽變奇峯、倚寥廊。
波暖銀塘，漲新萍綠魚躍。
想端憂多暇，陳王是日，嫩苔生閣。
正鑠石天高，流金晝永，楚榭光風轉蕙，披襟處、波翻翠幕。
以文會友，沈李浮瓜忍輕諾。
別館清閒，避炎蒸、豈須河朔。
但尊前隨分，雅歌豔舞，盡成歡樂。
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译文
轻烟略微飘荡，清和四月的院落里，春景开始衰败。翠绿的树叶密集成荫，如布帛围起来的帐幕。麦秋四月，雨后景色清明，夏云如奇峰而多变地依傍着天空。清澈明净的池塘荡起层层波浪，温暖耀眼，水面上，弥漫着新生绿萍，鱼儿欢快频跃，想起离别以后有很多空闲的时间不会如陈王 曹植 初丧应刘的日子一样，无心游娱，以致亭阁绿苔生、芳尘凝。 正值铄石流金、天高昼永的酷热天气，台榭上，天霁日明，微风奋发，动摇草木，皆令有光，充实兰蕙，芬芳益畅，披上外衣在翠色帷幕前，眼前一片波光鳞鳞。不忍轻易许诺，那以文会友、沉李浮瓜的消夏乐事。客馆清静悠闲，避开暑热熏蒸，何须去黄河以北。只需在酒宴上，随我本分，当为即为，独自吟雅诗、观艳舞，都是快乐。輕煙略微飄蕩，清和四月的院落裏，春景開始衰敗。翠綠的樹葉密集成蔭，如布帛圍起來的帳幕。麥秋四月，雨後景色清明，夏雲如奇峯而多變地依傍着天空。清澈明淨的池塘蕩起層層波浪，溫暖耀眼，水面上，瀰漫着新生綠萍，魚兒歡快頻躍，想起離別以後有很多空閒的時間不會如陳王 曹植 初喪應劉的日子一樣，無心遊娛，以致亭閣綠苔生、芳塵凝。 正值鑠石流金、天高晝永的酷熱天氣，臺榭上，天霽日明，微風奮發，動搖草木，皆令有光，充實蘭蕙，芬芳益暢，披上外衣在翠色帷幕前，眼前一片波光鱗鱗。不忍輕易許諾，那以文會友、沉李浮瓜的消夏樂事。客館清靜悠閒，避開暑熱燻蒸，何須去黃河以北。只需在酒宴上，隨我本分，當爲即爲，獨自吟雅詩、觀豔舞，都是快樂。
注释
⑴女冠子：唐教坊曲名，后用作词牌名。小令始于 温庭筠 ，长调始于 柳永 。《乐章集》注“仙吕调”。双调一百十一字，上片十句六仄韵，下片十一句四仄韵。 ⑵飘薄：同“飘泊”。这里有飘荡的意思。 ⑶莺花谢：意谓春天故去了。莺花，莺啼花开之意，用以泛指春天的景物。清和：指天气清明和暖。 ⑷幄：篷帐。 ⑸麦秋：指农历四、五月麦子成熟的时候。霁（jì）景：雨后放晴的景色。 ⑹寥廓：辽阔的天空。 ⑺银塘：清澈明净的池塘。 ⑻“涨新”句：意谓池塘弥漫着新生的浮萍，变得很绿，鱼儿不时跳出水面。新萍：新生的浮萍。 ⑼“想端”三句：意谓想起现在有很多空闲的时间，一定不会如曹植初丧好友应刘之时一般，无心赏玩，楼阁台榭长满绿苔，积满尘土。 谢庄 《月赋》：“陈王初丧应刘，端忧无限，绿苔生阁，芳尘凝榭。”陈王：曹植的封号。 ⑽“正铄”二句：意谓天气渐热，昼长夜短。铄（shuò）石、流金：形容天气炎热，可使金石熔化。 刘向 《淮南子·诠言》：“大热，铄石流金，火弗为益其烈。” ⑾楚榭：台榭。所谓“楚”乃因后文引《楚辞》典故而顺及之，非谓人在楚地。光风转蕙：《楚辞·招魂》：“光风转蕙，泛崇兰些。”王逸注：“光风，谓雨已日出而风，草木有光也。转，摇也。” ⑿“披襟”句：意谓游兴正浓时，只见波光涌动，好像翠幕在翻滚。宋云《风赋》：“有风飒然而至，王乃披襟而当之，曰：‘快哉此风！寡人所与庶人共者邪？’” ⒀以文会友：通过文字结交朋友。孔子《论语·颜渊》：“君子以文会友，以友辅仁。” ⒁沈李浮瓜：将瓜果浸在水中，即今之“冰镇”。 曹丕 《与朝歌令吴质书》：“浮甘瓜于清泉，沉朱李于寒水。”轻诺：轻易许诺。 ⒂别馆：客馆。 庾信 《哀江南赋序》：“三日哭于都亭，三年囚于别馆。” ⒃河朔：古代泛指黄河以北的地区。 ⒄尊前：酒樽前。随分：随我本性。 参考资料： 1、 薛瑞生．柳永词选．北京市：中华书局，2005年1月第1版：68-70 2、 叶嘉莹 等．柳永词新释辑评．北京市：中华书局，2005年1月第1版：470-475⑴女冠子：唐教坊曲名，後用作詞牌名。小令始於 溫庭筠 ，長調始於 柳永 。《樂章集》注“仙呂調”。雙調一百十一字，上片十句六仄韻，下片十一句四仄韻。 ⑵飄薄：同“飄泊”。這裏有飄蕩的意思。 ⑶鶯花謝：意謂春天故去了。鶯花，鶯啼花開之意，用以泛指春天的景物。清和：指天氣清明和暖。 ⑷幄：篷帳。 ⑸麥秋：指農曆四、五月麥子成熟的時候。霽（jì）景：雨後放晴的景色。 ⑹寥廓：遼闊的天空。 ⑺銀塘：清澈明淨的池塘。 ⑻“漲新”句：意謂池塘瀰漫着新生的浮萍，變得很綠，魚兒不時跳出水面。新萍：新生的浮萍。 ⑼“想端”三句：意謂想起現在有很多空閒的時間，一定不會如曹植初喪好友應劉之時一般，無心賞玩，樓閣臺榭長滿綠苔，積滿塵土。 謝莊 《月賦》：“陳王初喪應劉，端憂無限，綠苔生閣，芳塵凝榭。”陳王：曹植的封號。 ⑽“正鑠”二句：意謂天氣漸熱，晝長夜短。鑠（shuò）石、流金：形容天氣炎熱，可使金石熔化。 劉向 《淮南子·詮言》：“大熱，鑠石流金，火弗爲益其烈。” ⑾楚榭：臺榭。所謂“楚”乃因後文引《楚辭》典故而順及之，非謂人在楚地。光風轉蕙：《楚辭·招魂》：“光風轉蕙，泛崇蘭些。”王逸注：“光風，謂雨已日出而風，草木有光也。轉，搖也。” ⑿“披襟”句：意謂遊興正濃時，只見波光湧動，好像翠幕在翻滾。宋雲《風賦》：“有風颯然而至，王乃披襟而當之，曰：‘快哉此風！寡人所與庶人共者邪？’” ⒀以文會友：通過文字結交朋友。孔子《論語·顏淵》：“君子以文會友，以友輔仁。” ⒁沈李浮瓜：將瓜果浸在水中，即今之“冰鎮”。 曹丕 《與朝歌令吳質書》：“浮甘瓜於清泉，沉朱李於寒水。”輕諾：輕易許諾。 ⒂別館：客館。 庾信 《哀江南賦序》：“三日哭于都亭，三年囚於別館。” ⒃河朔：古代泛指黃河以北的地區。 ⒄尊前：酒樽前。隨分：隨我本性。 參考資料： 1、 薛瑞生．柳永詞選．北京市：中華書局，2005年1月第1版：68-70 2、 葉嘉瑩 等．柳永詞新釋輯評．北京市：中華書局，2005年1月第1版：470-475
赏析
作者：佚名 此词具体作年不可考。观词首数句，所写之景乃四月之景，故而此词当作于四月份。词中有“以文会友”句，可见此词作于 柳永 离开汴京游历江南之时，而所会之友，已无法考证。 参考资料： 1、 薛瑞生．柳永词选．北京市：中华书局，2005年1月第1版：68-70 作者：佚名 词上片，以五韵十句四十一字从不同角度、不同方面，用不同笔法描绘初夏景象风光。五韵是为五层，在写景上，显示出柳词长于铺陈的特点。开端“淡烟飘薄”用极细致的笔触概写天气晴好的氛围，透出闲雅的情调。次韵“莺花谢、清和院落”，词人转而择取庭院中“莺花谢”这一标志春已去、夏来临的典型景物来点明时令的变换，又用“清和”二字来泛写院中的初夏气象，并暗示出词人此刻平和的心境。第三韵词人的视线集中到院落中那棵荫荫的大树，翠绿的“树阴”，像篷帐一样覆盖出浓荫的“密叶”，描绘了初夏万物生发的旺盛的生命活力。接着词人由地面的浓荫写到了天空的浮云，“麦秋”时节雨后的天气显得特别地明朗清新，而空中的云朵不时变换着形状，像“奇”异的山峰“倚”在“寥廓”的天空上，在词人的笔下，游动的云而能“倚”，可谓是神奇的自然景观，阔大、辽远、壮观，给人以一种舒朗畅快的感觉。在对自然景象描写之后，第五韵转入对院外具体景物的状写，“波暖银塘，涨新萍绿鱼跃”二句使词情达到欢乐的高潮。暖暧的阳光照在波光粼粼的池塘，池塘里已长满了新鲜明绿的萍草，映着波光在水中飘摇，还有那活泼的鱼儿不时跃出水面，向人们展示它们愉悦的心情。“银”字给池塘披上了一层光亮的外衣，大大渲染了气氛；“暖”字和“新”字，不仅让人感到一种生命的喜悦，更使画面形成清新的暖色调；“涨”字和“跃”字，又写尽了万物生机的勃发之象，词人面对此大好景色的欣喜兴奋也就不言而喻了。 “想端忧多暇”三句用于上片结尾，在绘景之后，以领字“想”引出，转入抒发感想，自然、流畅。此典见于 谢庄 《月赋》，原意是说 曹植 因丧友忧愁郁闷，无心观赏夏日美景，以致使绿苔生阁，芳尘凝榭。词人反用此典，惋惜曹植白白辜负了这大好的景色空自忧伤。而自己绝不会如此，借以表达面对美景时的舒畅心情。 过片首韵共四句，连用三典。“铄石天高”二句，“ 铄石 ”、“流金”见于《准南子·诠言》。词人用以形容夏日天气炎热的程度，已到了可使金石熔化的地步。这也使得接下的二句“楚榭光风转惠，披襟处、波翻翠幕”更有意义，如此的炎热之际，能有阵阵轻风拂面，必然十分惬意。于是词人先以《楚辞·招魂》中“光风转蕙”一句写夏日晴风带来的美景，再接以《风赋》中楚王游于兰台披襟迎风之典，写出了“披襟处、波翻翠幕”之句，楚王“披襟”之后而赞“快哉此风”，词人敞开衣襟之后，迎风之快感，不必明言而自在其中，更何况词人还配以夏风拂水“波翻翠幕”的美景。 这时，词人的兴致更高了，不由产生了“以文会友”的雅兴，“以文会友”出典于《论语》，原文“以文会友”的目的在于“以友辅仁”，而 柳永 用来，只以之表现文友相聚的欢乐，所以他兴致勃勃，来一番，“沉李浮瓜”的消夏游宴，此处又用了 曹丕 消夏宴游的典故，不过，曹丕之“浮甘瓜”、“沉朱李”是在伤痛中忆旧的欢会，柳永却只取其欢会之意，与上句“以文会友”相连，极好地表达了作为一个文人的清雅及情趣。但此次，柳永与友人间不是次庸俗的宴饮玩乐，这从“忍轻诺”三字可以看出，老子曰：“轻诺必寡信”，柳永在“轻诺”前先用一个“忍”字，强调了朋友间的信任，在“以文会友”二句中，三个典故一起连用，一气呵成，浑然有如一体。结拍“但尊前随分，雅歌艳舞，尽成欢乐”，欢情达到了最高潮，全词也就定格于此。结尾“尽成欢乐”四字，有一锤定音的效果。 通过一连七个典故的运用，词人一步一步表情达意，恰如其分，不仅使词意得到进一步的扩大与展延，而且这些化用还极有助于此词古雅格调的形成。再有，此词之七处用典，除《月赋》“陈王”一典需检视原作稍嫌费解之外，其余六处都可以说达到了《颜氏家训》所说“用事不使人觉”的境地。故而用典虽多，却并没有影响全词明快畅达的总体风格。 此词描写夏景及消夏宴饮的欢乐，在《乐章集》中是一首较为特别的词，也是一首值得称道的词。特殊之处也即为值得称道之处。 第一，从描绘的景象看，此词描绘的是初夏的自然风光和万物生机勃勃的景象，取代了柳词中常见的或旷远萧瑟或衰败冷清的秋之暮景。 第二，从抒发的情感看，此词没有柳词中常见的那种或浓重、或隐幽之愁绪，代之以轻快的笔调，抒写出愉悦的心境。在《乐章集》中，似此词这般闲雅欢娱的情调是不多见的。关于这一点，不仅从词的下片“别馆清闲”一语和末韵“尽成欢乐”一语的明白表述可以看出，从词的上片的绘景中，也可想见词人舒畅的心情；更有陈王“是日”、楚王“披襟”、曾子“以文会友”、曹丕“沉李浮瓜”诸典故的明示暗言，使全词充溢着闲雅欢娱的情绪。 第三，从抒写的手法看，此词除上片之景语与下片直叙欢宴外，使用了一连串的典故，用典之多在柳词中十分少见，用典中有反用又有正用，且最关键的一点在于典故的运用能够做到“体认著题，融化不涩”（张炎《词源》），恰到好处地表达出词人要表达的感情。 第四，从所用的语言及表现出的情调看，这是一首颇具豪气、绝不涉及艳情的极其雅致的典型的文人词。不仅典故的运用使词显得古雅，而且“披襟”的动作表现出词人的疏放，“以文会友”的举止表现出作为文人所特有的情雅。在语气上，“岂须河朔”的“岂须”二字，“但尊前随分”的“但”字，表现出其消夏的兴致和天性中的那种不拘的豪气。末韵“尊前随分，雅歌艳舞，尽成欢乐”略微透露出柳永喜好艳情的本性，但对于整首词而言，并没有任何影响。 从审美的角度看，柳永叙写羁旅愁思与男女情爱的作品，大多写得缠绵悱恻，具有阴柔之美；而此词相对来说，是具有一定阳刚之气的。 参考资料： 1、 叶嘉莹 等．柳永词新释辑评．北京市：中华书局，2005年1月第1版：470-475作者：佚名 此詞具體作年不可考。觀詞首數句，所寫之景乃四月之景，故而此詞當作於四月份。詞中有“以文會友”句，可見此詞作於 柳永 離開汴京遊歷江南之時，而所會之友，已無法考證。 參考資料： 1、 薛瑞生．柳永詞選．北京市：中華書局，2005年1月第1版：68-70 作者：佚名 詞上片，以五韻十句四十一字從不同角度、不同方面，用不同筆法描繪初夏景象風光。五韻是爲五層，在寫景上，顯示出柳詞長於鋪陳的特點。開端“淡煙飄薄”用極細緻的筆觸概寫天氣晴好的氛圍，透出閒雅的情調。次韻“鶯花謝、清和院落”，詞人轉而擇取庭院中“鶯花謝”這一標誌春已去、夏來臨的典型景物來點明時令的變換，又用“清和”二字來泛寫院中的初夏氣象，並暗示出詞人此刻平和的心境。第三韻詞人的視線集中到院落中那棵蔭蔭的大樹，翠綠的“樹陰”，像篷帳一樣覆蓋出濃蔭的“密葉”，描繪了初夏萬物生髮的旺盛的生命活力。接着詞人由地面的濃蔭寫到了天空的浮雲，“麥秋”時節雨後的天氣顯得特別地明朗清新，而空中的雲朵不時變換着形狀，像“奇”異的山峯“倚”在“寥廓”的天空上，在詞人的筆下，遊動的雲而能“倚”，可謂是神奇的自然景觀，闊大、遼遠、壯觀，給人以一種舒朗暢快的感覺。在對自然景象描寫之後，第五韻轉入對院外具體景物的狀寫，“波暖銀塘，漲新萍綠魚躍”二句使詞情達到歡樂的高潮。暖曖的陽光照在波光粼粼的池塘，池塘裏已長滿了新鮮明綠的萍草，映着波光在水中飄搖，還有那活潑的魚兒不時躍出水面，向人們展示它們愉悅的心情。“銀”字給池塘披上了一層光亮的外衣，大大渲染了氣氛；“暖”字和“新”字，不僅讓人感到一種生命的喜悅，更使畫面形成清新的暖色調；“漲”字和“躍”字，又寫盡了萬物生機的勃發之象，詞人面對此大好景色的欣喜興奮也就不言而喻了。 “想端憂多暇”三句用於上片結尾，在繪景之後，以領字“想”引出，轉入抒發感想，自然、流暢。此典見於 謝莊 《月賦》，原意是說 曹植 因喪友憂愁鬱悶，無心觀賞夏日美景，以致使綠苔生閣，芳塵凝榭。詞人反用此典，惋惜曹植白白辜負了這大好的景色空自憂傷。而自己絕不會如此，藉以表達面對美景時的舒暢心情。 過片首韻共四句，連用三典。“鑠石天高”二句，“ 鑠石 ”、“流金”見於《準南子·詮言》。詞人用以形容夏日天氣炎熱的程度，已到了可使金石熔化的地步。這也使得接下的二句“楚榭光風轉惠，披襟處、波翻翠幕”更有意義，如此的炎熱之際，能有陣陣輕風拂面，必然十分愜意。於是詞人先以《楚辭·招魂》中“光風轉蕙”一句寫夏日晴風帶來的美景，再接以《風賦》中楚王遊於蘭臺披襟迎風之典，寫出了“披襟處、波翻翠幕”之句，楚王“披襟”之後而贊“快哉此風”，詞人敞開衣襟之後，迎風之快感，不必明言而自在其中，更何況詞人還配以夏風拂水“波翻翠幕”的美景。 這時，詞人的興致更高了，不由產生了“以文會友”的雅興，“以文會友”出典於《論語》，原文“以文會友”的目的在於“以友輔仁”，而 柳永 用來，只以之表現文友相聚的歡樂，所以他興致勃勃，來一番，“沉李浮瓜”的消夏遊宴，此處又用了 曹丕 消夏宴遊的典故，不過，曹丕之“浮甘瓜”、“沉朱李”是在傷痛中憶舊的歡會，柳永卻只取其歡會之意，與上句“以文會友”相連，極好地表達了作爲一個文人的清雅及情趣。但此次，柳永與友人間不是次庸俗的宴飲玩樂，這從“忍輕諾”三字可以看出，老子曰：“輕諾必寡信”，柳永在“輕諾”前先用一個“忍”字，強調了朋友間的信任，在“以文會友”二句中，三個典故一起連用，一氣呵成，渾然有如一體。結拍“但尊前隨分，雅歌豔舞，盡成歡樂”，歡情達到了最高潮，全詞也就定格於此。結尾“盡成歡樂”四字，有一錘定音的效果。 通過一連七個典故的運用，詞人一步一步表情達意，恰如其分，不僅使詞意得到進一步的擴大與展延，而且這些化用還極有助於此詞古雅格調的形成。再有，此詞之七處用典，除《月賦》“陳王”一典需檢視原作稍嫌費解之外，其餘六處都可以說達到了《顏氏家訓》所說“用事不使人覺”的境地。故而用典雖多，卻並沒有影響全詞明快暢達的總體風格。 此詞描寫夏景及消夏宴飲的歡樂，在《樂章集》中是一首較爲特別的詞，也是一首值得稱道的詞。特殊之處也即爲值得稱道之處。 第一，從描繪的景象看，此詞描繪的是初夏的自然風光和萬物生機勃勃的景象，取代了柳詞中常見的或曠遠蕭瑟或衰敗冷清的秋之暮景。 第二，從抒發的情感看，此詞沒有柳詞中常見的那種或濃重、或隱幽之愁緒，代之以輕快的筆調，抒寫出愉悅的心境。在《樂章集》中，似此詞這般閒雅歡娛的情調是不多見的。關於這一點，不僅從詞的下片“別館清閒”一語和末韻“盡成歡樂”一語的明白表述可以看出，從詞的上片的繪景中，也可想見詞人舒暢的心情；更有陳王“是日”、楚王“披襟”、曾子“以文會友”、曹丕“沉李浮瓜”諸典故的明示暗言，使全詞充溢着閒雅歡娛的情緒。 第三，從抒寫的手法看，此詞除上片之景語與下片直敘歡宴外，使用了一連串的典故，用典之多在柳詞中十分少見，用典中有反用又有正用，且最關鍵的一點在於典故的運用能夠做到“體認著題，融化不澀”（張炎《詞源》），恰到好處地表達出詞人要表達的感情。 第四，從所用的語言及表現出的情調看，這是一首頗具豪氣、絕不涉及豔情的極其雅緻的典型的文人詞。不僅典故的運用使詞顯得古雅，而且“披襟”的動作表現出詞人的疏放，“以文會友”的舉止表現出作爲文人所特有的情雅。在語氣上，“豈須河朔”的“豈須”二字，“但尊前隨分”的“但”字，表現出其消夏的興致和天性中的那種不拘的豪氣。末韻“尊前隨分，雅歌豔舞，盡成歡樂”略微透露出柳永喜好豔情的本性，但對於整首詞而言，並沒有任何影響。 從審美的角度看，柳永敘寫羈旅愁思與男女情愛的作品，大多寫得纏綿悱惻，具有陰柔之美；而此詞相對來說，是具有一定陽剛之氣的。 參考資料： 1、 葉嘉瑩 等．柳永詞新釋輯評．北京市：中華書局，2005年1月第1版：470-475