迷神引·红板桥头秋光暮 迷神引·紅板橋頭秋光暮
红板桥头秋光暮。
淡月映烟方煦。
寒溪蘸碧，绕垂杨路。
重分飞，携纤手、泪如雨。
波急隋堤远，片帆举。
倏忽年华改，向期阻。
时觉春残，渐渐飘花絮。
好夕良天长孤负。
洞房闲掩，小屏空、无心觑。
指归云，仙乡杳、在何处。
遥夜香衾暖，算谁与。
知他深深约，记得否。
紅板橋頭秋光暮。
淡月映煙方煦。
寒溪蘸碧，繞垂楊路。
重分飛，攜纖手、淚如雨。
波急隋堤遠，片帆舉。
倏忽年華改，向期阻。
時覺春殘，漸漸飄花絮。
好夕良天長孤負。
洞房閒掩，小屏空、無心覷。
指歸雲，仙鄉杳、在何處。
遙夜香衾暖，算誰與。
知他深深約，記得否。
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译文
红板桥头秋天的夜晚。月色映着淡淡的雾气。堤边垂柳映照在水中，显出一片碧色。重新回忆起当初分别时的情景，拉起妻子的手，泪水不停的流下来。水中波浪很急隋堤很远，船帆举起来。时光过得很快，怎奈归期被阻隔。 现在春天快过去了，渐渐的飘起了柳絮。美好的光景总是无心欣赏。房门虚掩，空有小屏，却无心去看。归心似箭，但恋人在何处呢？漫漫长夜香被很暖，但谁能与共呢？与他深切的约定，他还记得吗？紅板橋頭秋天的夜晚。月色映着淡淡的霧氣。堤邊垂柳映照在水中，顯出一片碧色。重新回憶起當初分別時的情景，拉起妻子的手，淚水不停的流下來。水中波浪很急隋堤很遠，船帆舉起來。時光過得很快，怎奈歸期被阻隔。 現在春天快過去了，漸漸的飄起了柳絮。美好的光景總是無心欣賞。房門虛掩，空有小屏，卻無心去看。歸心似箭，但戀人在何處呢？漫漫長夜香被很暖，但誰能與共呢？與他深切的約定，他還記得嗎？
注释
迷神引：词牌名，柳永自制曲，《乐章集》注“中吕调”。双调九十七字，上片十一句六仄韵，下片十三句六仄韵。 红板桥：有泛指和专指，泛指谓红色栏杆之桥，专指则谓汴京顺天门外之板桥。从词中所写，知其为专指。秋光暮：秋天的夜晚。 烟：雾气。煦（xù）：温暖；暖和。 寒溪蘸碧：寒冷的溪水如同蘸了染料一样清澈。寒：微微的秋寒。 垂杨：即垂柳，古人将杨柳混称，故云。 重（chóng）分飞：重新回忆起当初分别时的情景。分飞，分别。 隋堤：汴河大堤，因筑于隋代，故名。 倏忽：忽然，时间过得很快。 向期阻：怎奈归期却被阻隔。向，怎向。 花絮：柳絮。 孤负：辜负。孤，古同“辜”。 小屏：即小屏风，室内陈设物，亦有置于炕头者，谓之炕屏，能映人影。 仙乡：仙人所居处，借称所爱者的居处。 遥夜：长夜。迷神引：詞牌名，柳永自制曲，《樂章集》注“中呂調”。雙調九十七字，上片十一句六仄韻，下片十三句六仄韻。 紅板橋：有泛指和專指，泛指謂紅色欄杆之橋，專指則謂汴京順天門外之板橋。從詞中所寫，知其爲專指。秋光暮：秋天的夜晚。 煙：霧氣。煦（xù）：溫暖；暖和。 寒溪蘸碧：寒冷的溪水如同蘸了染料一樣清澈。寒：微微的秋寒。 垂楊：即垂柳，古人將楊柳混稱，故云。 重（chóng）分飛：重新回憶起當初分別時的情景。分飛，分別。 隋堤：汴河大堤，因築於隋代，故名。 倏忽：忽然，時間過得很快。 向期阻：怎奈歸期卻被阻隔。向，怎向。 花絮：柳絮。 孤負：辜負。孤，古同“辜”。 小屏：即小屏風，室內陳設物，亦有置於炕頭者，謂之炕屏，能映人影。 仙鄉：仙人所居處，借稱所愛者的居處。 遙夜：長夜。
赏析
柳永秋季离开汴京者只有两次：一次是少年远游时，一次是庆历四年自苏州赴成都经汴京时。但庆历四年为西行，而词中谓“波急隋堤远”显然为南行之证，据此，知此词写于柳永少年远游江浙时的第二年春天。 这是一首女子思念恋人的词，与《乐章集》中同类题材不同的是，它从秋日的水边分别写到春日的洞房遥念，以时间的推移为线，时间的跨度相当大。 上片主要写秋日离别。着重谊染惨淡、冷寂的自然景色， 以及分别时的凄惨情景。首句“红板桥头”是分别之地，“秋光暮”是分别之时。以下三句是分别之景：夜雾笼罩，月色惨淡，水边大路垂杨成行， 柳枝悬垂，沾浸着寒冷的碧水。淡月、寒溪、垂杨等意象，渲染着凄凉、依恋的气氛。在上述的氛围之中，以下二句、九字，直写分别情景：“重分飞，携纤手、泪如雨”。这“携纤手泪如雨”与《雨霖铃·寒蝉凄切》 之“执手相看泪眼”形似而实不同。“执手”二句是从双方落笔，二人相互执手，相看泪眼；而此二句，从一个“纤”字可知，这情景所写的是女子眼中的男人，他正紧紧地握住女子的“纤手”，泪落如雨。这是动态与悄思的描写；而前面的“重分飞”三字则是女子对这位恋人内心的认知，自古道：“商人重利轻别离。”这位男子显然不同，他是重情重义重别离的人，绝不会为名为利而轻易弃置爱情。柳词中有不少词作是从自身的角度抒写与爱人分离的无奈，这一首却是从所爱女子的口吻道出，分量自是不同，它反映出彼此之间心心相知之深， 因而也可以说这女子是哀而无怨的。 但无论怎样伤别，“分飞”毕竟是无法改变的事实，于是以下二句再从女子的眼中写男子登上水路行程。波之“急”，帆之“举”，意味着舟行之速，促使离人速速远去，离人的身影也就迅速地从送别人的眼前消失，离恨自在其中。堤之“远”，使人体味到其中包蕴着离恨的绵长、悠远；这里又运用了“隋堤”的意象，遍植垂柳的“隋堤”作为一种送别“符号”，自然更加重了离恨中的不舍之情，依恋之意。至此，秋日离别已写尽。 最后以岁月的飞速流逝与旧日期约的受阻结束上片，“倏忽年华改，向期阻。”这虽是两个叙述句，但此中包含了一个较长的时间流程，成为连接秋日分别与下片春日相思的过渡。 过片换头“时觉春残”一句，明写出时光已自秋暮进入残春，呼应上片，由后句可知，恋人已是超过了预先约定的归期。由于恋人的不归而“长孤负”了春日的“好夕良天”。既然没有心思欣赏春色，故词中自然不再有春景的描绘，现在只有“渐渐飘花絮”这一典型的残春景象，表现着春光的最后一抹印迹，又包含着青春流逝的悲哀，同时也暗示了自己对这一段爱情能否长久的担忧。 春已将逝，无心赏春，所以词的描写空间转入“洞房”之中。“洞房闲掩，小屏空、无心觑”。“闲掩”二字，明写洞房之门，实写门内人的孤寂，百无聊赖；“空”字明写小小画屏的闲置，实写屏旁人的冷清、寂寞空虚，因此她对洞房内的一切同样“无心觑”。她一心想着恋人，但恋人仙乡杳远，不知何处，天边那缥缈无定、不可捉摸的“归云”，正与恋人的情况相仿，故而她不免“指归云”、望“仙乡”而叹路杳、伤“何处”了。 以下，时间自白昼而进入“通夜”，“香衾暖，算谁与”所写虽涉风情，却不鄙俗、不露骨，亦是相思之情的明白流露。由此，她不能不对恋人产生了丝丝疑虑，而发出“知他深深约，记得否”的疑问，这是发自心底的一问。 总观这首词，上下片各有四个层次，全从女子的角度着笔，自秋至春，由景及情；自分别至独处，由实境及前程，层层推进，多侧面地表现了一位相思中的女子，且写得疏淡雅静、含蕴深沉。这首词可称得上是一首颇有特色、不落俗套的词作。柳永秋季離開汴京者只有兩次：一次是少年遠遊時，一次是慶曆四年自蘇州赴成都經汴京時。但慶曆四年爲西行，而詞中謂“波急隋堤遠”顯然爲南行之證，據此，知此詞寫於柳永少年遠遊江浙時的第二年春天。 這是一首女子思念戀人的詞，與《樂章集》中同類題材不同的是，它從秋日的水邊分別寫到春日的洞房遙念，以時間的推移爲線，時間的跨度相當大。 上片主要寫秋日離別。着重誼染慘淡、冷寂的自然景色， 以及分別時的悽慘情景。首句“紅板橋頭”是分別之地，“秋光暮”是分別之時。以下三句是分別之景：夜霧籠罩，月色慘淡，水邊大路垂楊成行， 柳枝懸垂，沾浸着寒冷的碧水。淡月、寒溪、垂楊等意象，渲染着淒涼、依戀的氣氛。在上述的氛圍之中，以下二句、九字，直寫分別情景：“重分飛，攜纖手、淚如雨”。這“攜纖手淚如雨”與《雨霖鈴·寒蟬悽切》 之“執手相看淚眼”形似而實不同。“執手”二句是從雙方落筆，二人相互執手，相看淚眼；而此二句，從一個“纖”字可知，這情景所寫的是女子眼中的男人，他正緊緊地握住女子的“纖手”，淚落如雨。這是動態與悄思的描寫；而前面的“重分飛”三字則是女子對這位戀人內心的認知，自古道：“商人重利輕別離。”這位男子顯然不同，他是重情重義重別離的人，絕不會爲名爲利而輕易棄置愛情。柳詞中有不少詞作是從自身的角度抒寫與愛人分離的無奈，這一首卻是從所愛女子的口吻道出，分量自是不同，它反映出彼此之間心心相知之深， 因而也可以說這女子是哀而無怨的。 但無論怎樣傷別，“分飛”畢竟是無法改變的事實，於是以下二句再從女子的眼中寫男子登上水路行程。波之“急”，帆之“舉”，意味着舟行之速，促使離人速速遠去，離人的身影也就迅速地從送別人的眼前消失，離恨自在其中。堤之“遠”，使人體味到其中包蘊着離恨的綿長、悠遠；這裏又運用了“隋堤”的意象，遍植垂柳的“隋堤”作爲一種送別“符號”，自然更加重了離恨中的不捨之情，依戀之意。至此，秋日離別已寫盡。 最後以歲月的飛速流逝與舊日期約的受阻結束上片，“倏忽年華改，向期阻。”這雖是兩個敘述句，但此中包含了一個較長的時間流程，成爲連接秋日分別與下片春日相思的過渡。 過片換頭“時覺春殘”一句，明寫出時光已自秋暮進入殘春，呼應上片，由後句可知，戀人已是超過了預先約定的歸期。由於戀人的不歸而“長孤負”了春日的“好夕良天”。既然沒有心思欣賞春色，故詞中自然不再有春景的描繪，現在只有“漸漸飄花絮”這一典型的殘春景象，表現着春光的最後一抹印跡，又包含着青春流逝的悲哀，同時也暗示了自己對這一段愛情能否長久的擔憂。 春已將逝，無心賞春，所以詞的描寫空間轉入“洞房”之中。“洞房閒掩，小屏空、無心覷”。“閒掩”二字，明寫洞房之門，實寫門內人的孤寂，百無聊賴；“空”字明寫小小畫屏的閒置，實寫屏旁人的冷清、寂寞空虛，因此她對洞房內的一切同樣“無心覷”。她一心想着戀人，但戀人仙鄉杳遠，不知何處，天邊那縹緲無定、不可捉摸的“歸雲”，正與戀人的情況相仿，故而她不免“指歸雲”、望“仙鄉”而嘆路杳、傷“何處”了。 以下，時間自白晝而進入“通夜”，“香衾暖，算誰與”所寫雖涉風情，卻不鄙俗、不露骨，亦是相思之情的明白流露。由此，她不能不對戀人產生了絲絲疑慮，而發出“知他深深約，記得否”的疑問，這是發自心底的一問。 總觀這首詞，上下片各有四個層次，全從女子的角度着筆，自秋至春，由景及情；自分別至獨處，由實境及前程，層層推進，多側面地表現了一位相思中的女子，且寫得疏淡雅靜、含蘊深沉。這首詞可稱得上是一首頗有特色、不落俗套的詞作。