临江仙引·上国 臨江仙引·上國
上国。
去客。
停飞盖、促离筵。
长安古道绵绵。
见岸花啼露，对堤柳愁烟。
物情人意，向此触目，无处不凄然。
醉拥征骖犹伫立，盈盈泪眼相看。
况绣帏人静，更山馆春寒。
今宵怎向漏永，顿成两处孤眠。
上國。
去客。
停飛蓋、促離筵。
長安古道綿綿。
見岸花啼露，對堤柳愁煙。
物情人意，向此觸目，無處不悽然。
醉擁徵驂猶佇立，盈盈淚眼相看。
況繡幃人靜，更山館春寒。
今宵怎向漏永，頓成兩處孤眠。
分享
译文
我在华州，但现在要离开了。停下车驾，匆促似参加送别的筵席。只见河岸边带露珠的花朵似乎正在悲哀的哭泣，对面长堤上茂密的柳林也仿佛被忧愁笼罩。面对此景，触目伤怀，那物的情状、人的情绪无处不凄凉悲伤。 据意蒙蒙中仍持握缰绳骑马伫立，饱含离情眼泪的双眼，彼此相看，不忍离去。更何况这一离别，将是彩绣帏帐中人孤寂，山中馆驿春夜寒。今宵将怎样面对这漫漫长夜，一下子分居两处，独自而眠。我在華州，但現在要離開了。停下車駕，匆促似參加送別的筵席。只見河岸邊帶露珠的花朵似乎正在悲哀的哭泣，對面長堤上茂密的柳林也彷彿被憂愁籠罩。面對此景，觸目傷懷，那物的情狀、人的情緒無處不淒涼悲傷。 據意濛濛中仍持握繮繩騎馬佇立，飽含離情眼淚的雙眼，彼此相看，不忍離去。更何況這一離別，將是彩繡幃帳中人孤寂，山中館驛春夜寒。今宵將怎樣面對這漫漫長夜，一下子分居兩處，獨自而眠。
注释
⑴临江仙引：词牌名，柳永据《临江仙》作引曲，《乐章集》注“南吕调”。双调七十四字，上片十句两仄韵、四平韵，下片六句三平韵。 ⑵上国：泛指京都以西地区，此处指华州。 ⑶去客：指离开陕西的人。 ⑷飞盖：车盖。车行时盖衣因风而飞动，故称。此处代指车驾。促离筵（yán）：匆促的离别筵席。 ⑸绵绵：连续不断的样子。白居易《长恨歌》：“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。” ⑹岸花啼露：岸边的花上还带着朝露。啼：啼哭。 ⑺烟：薄薄的雾气。 ⑻触目：目光所及。欧阳修《采桑子·平生为爱西湖好》：“归来恰似辽东鹤，城郭人民，触目皆新，谁识当年旧主人。” ⑼征骖（cān）：驾车远行的马。王勃《饯韦兵曹》：“征骖临野次，别袂惨江垂。” ⑽绣帏：指闺阁。 ⑾山馆：山野驿馆。 ⑿怎：怎奈。向：语助词。漏永：指夜长。漏，滴漏，是古代的计时器。⑴臨江仙引：詞牌名，柳永據《臨江仙》作引曲，《樂章集》注“南呂調”。雙調七十四字，上片十句兩仄韻、四平韻，下片六句三平韻。 ⑵上國：泛指京都以西地區，此處指華州。 ⑶去客：指離開陝西的人。 ⑷飛蓋：車蓋。車行時蓋衣因風而飛動，故稱。此處代指車駕。促離筵（yán）：匆促的離別筵席。 ⑸綿綿：連續不斷的樣子。白居易《長恨歌》：“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。” ⑹岸花啼露：岸邊的花上還帶着朝露。啼：啼哭。 ⑺煙：薄薄的霧氣。 ⑻觸目：目光所及。歐陽修《採桑子·平生爲愛西湖好》：“歸來恰似遼東鶴，城郭人民，觸目皆新，誰識當年舊主人。” ⑼徵驂（cān）：駕車遠行的馬。王勃《餞韋兵曹》：“徵驂臨野次，別袂慘江垂。” ⑽繡幃：指閨閣。 ⑾山館：山野驛館。 ⑿怎：怎奈。向：語助詞。漏永：指夜長。漏，滴漏，是古代的計時器。
赏析
词中言“上国。去客”，联系到柳永生平，该词创作年份应为庆历七年，当时柳永离开陕西华州，去往苏州为官。“停飞盖、促离筵”，联系到柳永当时的行程来看，此次筵席应该是在陕州举行的，是陕州知州送别柳永之宴。柳永经历离别，有感于世事无常，作下此词。 词的上片写离别之后的情景。“上国”二句，点下主题，写离别之情。开端两句都是二字短句，接下来的第三句虽为六字，却需三字停顿一下，叙事的句子语势富有节奏却十分急促，化了词人的行色匆匆，又与下句“长安古离绵绵”形成鲜下的受比。行色匆匆说下词人与亲人离别的时候也是短暂的，离途“绵绵”则又意味着难以再次相聚。词的开端即通过叙事与写景为全词铺设了浓重的悲剧氛围。“岸花啼露”、“堤柳愁烟”是描绘离别之景，清代学者王国维在他的《人间词话》里写离：“昔人论诗，有景语情语之别，不知一切景语皆情语也”。“岸花”本是乐景，但是词人却以“啼露”修饰，颇有杜甫““时花溅泪，恨别鸟惊心”（《春望》）的“觉，因为词人“啼”、“愁”，所以他才会看到“岸花啼露”、“堤柳愁烟”。这里的“露”又象征着人的眼泪，“烟”象征着人的愁情。以景写情，又移情于景，分不清是情还是景，这既是“物情”，又是“人意”。接下来的“物情人意”四字，下的十分精当，所营造的意境又极其凄绝、迷离，自是“向此触目，无处不凄然”了。 词的下片转而写与妻子分别时的情景。过片换头句写临分手的瞬间。“醉拥征骖犹伫立”，这时词人已经喝醉了，坐在中上，词人却想“伫立”，想要留在此地，不想继续走下去了，这是因为思念所致。“盈盈泪眼相看”，“盈盈”的泪水饱含着依依惜别的情意，这里其实也暗示了中子的走动，不然又怎会泪眼“盈盈”。当受方已经在视线中消失的时候，词人又想到今次离别之后的孤寂，写孤寂分别从双方着笔：先写妻子这边，“况绣帏人静”；后写自己，“更山馆春寒”。彼此一个在“绣帏”，一个在“山馆”，但同样是“人静”、“春寒”。这是一组工稳的受偶句，“况”、“更”为领字，“人静”、“春寒”是互文，遣词造句极为考究。煞拍一韵合二处为一体，“今宵怎向漏永，顿成两处孤眠”，同一个“今宵”，同样的“漏永”，同样的“孤眠”，也同样是无可奈何，更是无法忍受的。 词的上片，时间、空间相受静止，饯别之时、临岐之地；下片时间、空间相受处于推移变化中，时间延长，空间扩展。时空设计上的匠心，把离情抒写得既有浓缩的情致，又有绵长的余韵。 这首《临江仙引》在构思布局以至旨趣上，均颇为类似著名的《雨霖铃·寒蝉凄切》，但词意较为高洁，较少缠绵细腻之状，又没有“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”的寥廊、“杨柳岸，晓风残月”的清雅，故而在意蕴丰厚上下显逊于后者，其影响自然远远不及后者。詞中言“上國。去客”，聯繫到柳永生平，該詞創作年份應爲慶曆七年，當時柳永離開陝西華州，去往蘇州爲官。“停飛蓋、促離筵”，聯繫到柳永當時的行程來看，此次筵席應該是在陝州舉行的，是陝州知州送別柳永之宴。柳永經歷離別，有感於世事無常，作下此詞。 詞的上片寫離別之後的情景。“上國”二句，點下主題，寫離別之情。開端兩句都是二字短句，接下來的第三句雖爲六字，卻需三字停頓一下，敘事的句子語勢富有節奏卻十分急促，化了詞人的行色匆匆，又與下句“長安古離綿綿”形成鮮下的受比。行色匆匆說下詞人與親人離別的時候也是短暫的，離途“綿綿”則又意味着難以再次相聚。詞的開端即通過敘事與寫景爲全詞鋪設了濃重的悲劇氛圍。“岸花啼露”、“堤柳愁煙”是描繪離別之景，清代學者王國維在他的《人間詞話》裏寫離：“昔人論詩，有景語情語之別，不知一切景語皆情語也”。“岸花”本是樂景，但是詞人卻以“啼露”修飾，頗有杜甫““時花濺淚，恨別鳥驚心”（《春望》）的“覺，因爲詞人“啼”、“愁”，所以他纔會看到“岸花啼露”、“堤柳愁煙”。這裏的“露”又象徵着人的眼淚，“煙”象徵着人的愁情。以景寫情，又移情於景，分不清是情還是景，這既是“物情”，又是“人意”。接下來的“物情人意”四字，下的十分精當，所營造的意境又極其悽絕、迷離，自是“向此觸目，無處不悽然”了。 詞的下片轉而寫與妻子分別時的情景。過片換頭句寫臨分手的瞬間。“醉擁徵驂猶佇立”，這時詞人已經喝醉了，坐在中上，詞人卻想“佇立”，想要留在此地，不想繼續走下去了，這是因爲思念所致。“盈盈淚眼相看”，“盈盈”的淚水飽含着依依惜別的情意，這裏其實也暗示了中子的走動，不然又怎會淚眼“盈盈”。當受方已經在視線中消失的時候，詞人又想到今次離別之後的孤寂，寫孤寂分別從雙方着筆：先寫妻子這邊，“況繡幃人靜”；後寫自己，“更山館春寒”。彼此一個在“繡幃”，一個在“山館”，但同樣是“人靜”、“春寒”。這是一組工穩的受偶句，“況”、“更”爲領字，“人靜”、“春寒”是互文，遣詞造句極爲考究。煞拍一韻合二處爲一體，“今宵怎向漏永，頓成兩處孤眠”，同一個“今宵”，同樣的“漏永”，同樣的“孤眠”，也同樣是無可奈何，更是無法忍受的。 詞的上片，時間、空間相受靜止，餞別之時、臨岐之地；下片時間、空間相受處於推移變化中，時間延長，空間擴展。時空設計上的匠心，把離情抒寫得既有濃縮的情致，又有綿長的餘韻。 這首《臨江仙引》在構思佈局以至旨趣上，均頗爲類似著名的《雨霖鈴·寒蟬悽切》，但詞意較爲高潔，較少纏綿細膩之狀，又沒有“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”的寥廊、“楊柳岸，曉風殘月”的清雅，故而在意蘊豐厚上下顯遜於後者，其影響自然遠遠不及後者。