归朝欢·别岸扁舟三两只 歸朝歡·別岸扁舟三兩隻
别岸扁舟三两只。
葭苇萧萧风淅淅。
沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白。
渐渐分曙色。
路遥山远多行役。
往来人，只轮双桨，尽是利名客。
一望乡关烟水隔。
转觉归心生羽翼。
愁云恨雨两牵萦，新春残腊相催逼。
岁华都瞬息。
浪萍风梗诚何益。
归去来，玉楼深处，有个人相忆。
別岸扁舟三兩隻。
葭葦蕭蕭風淅淅。
沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘月和霜白。
漸漸分曙色。
路遙山遠多行役。
往來人，只輪雙槳，盡是利名客。
一望鄉關煙水隔。
轉覺歸心生羽翼。
愁雲恨雨兩牽縈，新春殘臘相催逼。
歲華都瞬息。
浪萍風梗誠何益。
歸去來，玉樓深處，有個人相憶。
分享
译文
远处的岸边有小船三两只，淅淅的风吹着晓长出来的芦苇萧萧做响。江心沙洲宿雁冲破晓烟飞去。残月照在小桥上，小桥上的白霜显得更白，天渐渐的亮了。远远的路上行人渐渐的多起来。往来的人，无论飘坐车的还飘乘船的，都飘为了名和利。 一眼;去故乡关河相隔遥远。突然有一种归心似箭的感觉，恨不得生出双翅飞回家。愁云恨雨象丝缕一样牵萦着两地。日月相催，新春浦过残腊又到。年华转眼就过去。像浮萍和断梗一样随风水飘荡，有什么益处。还飘回去吧。家中的玉楼里，有人在想我。遠處的岸邊有小船三兩隻，淅淅的風吹着曉長出來的蘆葦蕭蕭做響。江心沙洲宿雁衝破曉煙飛去。殘月照在小橋上，小橋上的白霜顯得更白，天漸漸的亮了。遠遠的路上行人漸漸的多起來。往來的人，無論飄坐車的還飄乘船的，都飄爲了名和利。 一眼;去故鄉關河相隔遙遠。突然有一種歸心似箭的感覺，恨不得生出雙翅飛回家。愁雲恨雨象絲縷一樣牽縈着兩地。日月相催，新春浦過殘臘又到。年華轉眼就過去。像浮萍和斷梗一樣隨風水飄蕩，有什麼益處。還飄回去吧。家中的玉樓裏，有人在想我。
注释
⑴归朝欢：词牌名， 柳永 自制曲，《乐章集》注“双调”。双调一百四字，上下片各九句六仄韵。 ⑵别岸：离岸而去。 ⑶葭（jiā）苇：芦苇。 班固 《汉书·李广传》：“引兵东南，循故龙城道行，四五日，抵大泽葭苇中。”萧萧：草木摇落之声。 杜甫 《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”淅淅：风声。 ⑷沙汀：水中沙洲。破烟：穿破烟雾。 ⑸“溪桥”句：挂在溪桥边的残月的月色和霜色连成一片。 ⑹行役：指因服役或公务而跋涉在外。后泛指行旅。 ⑺只轮双桨：意为坐车乘船。轮，代指马车。桨，代指船只。 ⑻利名客：热衷仕宦、追求利禄的人。 辛弃疾 《霜天晓角·暮山层碧》：“一叶软红深处，应不是，利名客。” ⑼一望：一眼望去。乡关：家乡。 崔颢 《黄鹤楼》：“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。” ⑽归心：回家的念头。 梅尧臣 《送庭老归河阳》：“五月驰乘车，归心岂畏暑？” ⑾愁云恨雨：指色彩惨淡，容易引起愁思的云雨。牵萦（yíng）：纠缠；牵挂。 ⑿残腊：腊月的尽头。 ⒀岁华：年华。 ⒁浪萍风梗：浪中之浮萍，风中之断梗。形容形容人漂泊不定。 ⒂归去来：赶紧回去吧。陶潜著《归去来兮辞》以抒归隐之志，故后用“归去来”为归隐之典。但此处仅用其表面意义，无归隐之意。 ⒃玉楼：本指神仙所居之处，此处指妻子的居室。 参考资料： 1、 薛瑞生．柳永词选．北京市：中华书局，2005年1月第1版：47-48 2、 叶嘉莹 等．柳永词新释辑评．北京市：中华书局，2005年1月第1版：140-144⑴歸朝歡：詞牌名， 柳永 自制曲，《樂章集》注“雙調”。雙調一百四字，上下片各九句六仄韻。 ⑵別岸：離岸而去。 ⑶葭（jiā）葦：蘆葦。 班固 《漢書·李廣傳》：“引兵東南，循故龍城道行，四五日，抵大澤葭葦中。”蕭蕭：草木搖落之聲。 杜甫 《登高》：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”淅淅：風聲。 ⑷沙汀：水中沙洲。破煙：穿破煙霧。 ⑸“溪橋”句：掛在溪橋邊的殘月的月色和霜色連成一片。 ⑹行役：指因服役或公務而跋涉在外。後泛指行旅。 ⑺只輪雙槳：意爲坐車乘船。輪，代指馬車。槳，代指船隻。 ⑻利名客：熱衷仕宦、追求利祿的人。 辛棄疾 《霜天曉角·暮山層碧》：“一葉軟紅深處，應不是，利名客。” ⑼一望：一眼望去。鄉關：家鄉。 崔顥 《黃鶴樓》：“日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。” ⑽歸心：回家的念頭。 梅堯臣 《送庭老歸河陽》：“五月馳乘車，歸心豈畏暑？” ⑾愁雲恨雨：指色彩慘淡，容易引起愁思的雲雨。牽縈（yíng）：糾纏；牽掛。 ⑿殘臘：臘月的盡頭。 ⒀歲華：年華。 ⒁浪萍風梗：浪中之浮萍，風中之斷梗。形容形容人漂泊不定。 ⒂歸去來：趕緊回去吧。陶潛著《歸去來兮辭》以抒歸隱之志，故後用“歸去來”爲歸隱之典。但此處僅用其表面意義，無歸隱之意。 ⒃玉樓：本指神仙所居之處，此處指妻子的居室。 參考資料： 1、 薛瑞生．柳永詞選．北京市：中華書局，2005年1月第1版：47-48 2、 葉嘉瑩 等．柳永詞新釋輯評．北京市：中華書局，2005年1月第1版：140-144
赏析
作者：佚名 柳永 成年后离开家乡福建崇安县，虽寓居京都汴梁，但生活一直比较动荡。中举前为求取功名、维持生计，四处干谒漫游，中举后又为官务公事奔走在外，羁旅行役成了他的家常便饭。他对羁旅漂泊的苦况有着深切的体会乃至清醒的认识，为后人留下了许多羁旅行役词。[3] 这首《归朝欢》就是其中之一。此词写江南之景，可见作此词时，柳永正在江南；词中有“新春残腊相催逼”句，则说明此词作于冬春之交，新春之时；“玉楼深处，有个人相忆”二句说明此词乃柳永思妻之作。 参考资料： 1、 薛瑞生．柳永词选．北京市：中华书局，2005年1月第1版：47-48 2、 叶嘉莹 等．柳永词新释辑评．北京市：中华书局，2005年1月第1版：140-144 作者：佚名 词的上片，词人工致地以白描手法描绘旅途景色，创造一个特定的抒情环境。“别岸扁舟三两只”四句以密集的意象，表现江乡冬日晨景，所写的景物都是主体真切地感受到的。远处江岸停着三两只小船，风吹芦苇发出细细的声音；水中沙洲上昨夜栖落的大雁收到惊吓，破雾而飞；天上一弯残月和溪桥上的晨霜上下辉映，发出冷暗的白光……这四句写出了肃杀、苍凉之感。“沙汀”为南来过冬的雁群留宿佳处，宿雁之冲破晓烟飞去，当是被早行之人惊起所致。“别岸”、“葭苇”、“沙汀”、“宿雁”，这些景物极为协调，互相补衬，组成江南水乡的画面。“溪桥”与“别岸”相对，旅人江村陆路行走，远望江岸，走过溪桥。“残月”表示旅人很早即已上路，与“明月如霜”之以月色比霜之白者不同，“月和霜白”是月白霜亦白。残月与晨霜并见，点出时节约是初冬下旬，与上文风苇、宿雁同为应时之景。三、四两句十分工稳，确切地把握住了寒冬早行的景物特点。“渐渐分曙色”为写景之总括，暗示拂晓前后的时间推移和旅人已经过一段行程。这样作一勾勒，将时间关系交代清楚，使词意发展脉络贯串。“路遥山远多行役”为转笔，由写景转写旅人。由于曙色已分，东方发白，道路上人们渐渐多起来了。水陆往来尽是“利名客”，他们追名逐利，匆匆赶路，点明这一点是为后文作铺垫。 柳永 失意江湖，正同这群赶路的人一道披星戴月而行。柳永的羁旅行役之词中经常出现关河津渡、城郭村落、农女渔人、车马船舶、商旅往来等等乡野社会风情画面，展示了较为广阔的社会生活背景，拓展了词的表现范围，在词史上有开拓意义。 从整个上片来看，词人笔下之景全为萧瑟凄凉之景，词人笔下之人尽是追名逐利之人，这些已显示出他对羁旅生涯的厌倦。词作自然地转入下片，抒发羁旅漂泊的哀伤和浓浓的思归之情。 过片“一望乡关烟水隔”，承上片的写景转入主观抒情，写主人公因厌倦羁旅行役而思故乡。词人说“一望”，可即使想望，故乡关河相隔遥远，烟水迷茫，却是根本无法望见的；既无法望见而又不能回去，受到思乡愁绪的煎熬，反转产生一种急迫的渴望心理，恨不能插上羽翼立刻飞回故乡。对于这种迫切念头的产生，词人作了层层铺叙，细致地揭示了内心的活动。“愁云恨雨两牵萦”喻儿女离情，象丝缕一样牵萦两地；“新春残腊相催逼”是说明时序代谢，日月相催，新春甫过，残腊又至，客旅日久，于岁月飞逝自易惊心，有年光逼人之感。“岁华都瞬息。浪萍风梗诚何益”，“岁华”句延伸上文“新春”句意，流光转瞬，与天涯浪迹联系起来，更增深沉的感慨。“浪萍”和“风梗”是飘泊不定的典型意象，以喻羁旅生活象浮萍和断梗一样随水、风飘荡无定。柳永深感这种毫无结果的漫游确是徒劳无益，从现实艰难的境况来看还不如回乡。于是逼出最后三句：“归去来，玉楼深处，有个人相忆。”这是思乡的主要原因，补足了“愁云恨雨”之意。家乡的“玉楼深处，有个人相忆”，自然是设想妻子多年家苦苦相忆了。柳永是一个充满矛盾的人：他离家后事实上再也没有回到故乡，但思乡之情却往往异常强烈；他在京都的烟花巷陌与许多歌妓恋爱，但怀念妻子的深情却时时自然地流露。[4] 从整首词看，柳永对自己的羁旅人生有着清醒的认识，越来越意识到他浪迹四方，汲汲以求的东西到头来不过是一场虚无，他却为此付出了沉重的代价。他是想抗争的，有自己的方式以求的解脱，那就是，将生命的重心移近爱情。但其实这种抗争是苍白无力的，因为爱情本身就是脆弱的，更何况柳永一生随处笙歌宴饮，爱情之花如同水中之浮萍，随开随去，留给他的总是苦涩的回忆。所以说，柳永的可悲之处不仅在于漂泊穷年、事业无成、情感无依，更在于他对人生之路的别无选择。 参考资料： 1、 叶嘉莹 等．柳永词新释辑评．北京市：中华书局，2005年1月第1版：140-144 2、 《唐宋词鉴赏辞典》（唐·五代·北宋卷）.上海辞书出版社，1988年版，第325页作者：佚名 柳永 成年後離開家鄉福建崇安縣，雖寓居京都汴梁，但生活一直比較動盪。中舉前爲求取功名、維持生計，四處干謁漫遊，中舉後又爲官務公事奔走在外，羈旅行役成了他的家常便飯。他對羈旅漂泊的苦況有着深切的體會乃至清醒的認識，爲後人留下了許多羈旅行役詞。[3] 這首《歸朝歡》就是其中之一。此詞寫江南之景，可見作此詞時，柳永正在江南；詞中有“新春殘臘相催逼”句，則說明此詞作於冬春之交，新春之時；“玉樓深處，有個人相憶”二句說明此詞乃柳永思妻之作。 參考資料： 1、 薛瑞生．柳永詞選．北京市：中華書局，2005年1月第1版：47-48 2、 葉嘉瑩 等．柳永詞新釋輯評．北京市：中華書局，2005年1月第1版：140-144 作者：佚名 詞的上片，詞人工緻地以白描手法描繪旅途景色，創造一個特定的抒情環境。“別岸扁舟三兩隻”四句以密集的意象，表現江鄉冬日晨景，所寫的景物都是主體真切地感受到的。遠處江岸停着三兩隻小船，風吹蘆葦發出細細的聲音；水中沙洲上昨夜棲落的大雁收到驚嚇，破霧而飛；天上一彎殘月和溪橋上的晨霜上下輝映，發出冷暗的白光……這四句寫出了肅殺、蒼涼之感。“沙汀”爲南來過冬的雁羣留宿佳處，宿雁之衝破曉煙飛去，當是被早行之人驚起所致。“別岸”、“葭葦”、“沙汀”、“宿雁”，這些景物極爲協調，互相補襯，組成江南水鄉的畫面。“溪橋”與“別岸”相對，旅人江村陸路行走，遠望江岸，走過溪橋。“殘月”表示旅人很早即已上路，與“明月如霜”之以月色比霜之白者不同，“月和霜白”是月白霜亦白。殘月與晨霜並見，點出時節約是初冬下旬，與上文風葦、宿雁同爲應時之景。三、四兩句十分工穩，確切地把握住了寒冬早行的景物特點。“漸漸分曙色”爲寫景之總括，暗示拂曉前後的時間推移和旅人已經過一段行程。這樣作一勾勒，將時間關係交代清楚，使詞意發展脈絡貫串。“路遙山遠多行役”爲轉筆，由寫景轉寫旅人。由於曙色已分，東方發白，道路上人們漸漸多起來了。水陸往來盡是“利名客”，他們追名逐利，匆匆趕路，點明這一點是爲後文作鋪墊。 柳永 失意江湖，正同這羣趕路的人一道披星戴月而行。柳永的羈旅行役之詞中經常出現關河津渡、城郭村落、農女漁人、車馬船舶、商旅往來等等鄉野社會風情畫面，展示了較爲廣闊的社會生活背景，拓展了詞的表現範圍，在詞史上有開拓意義。 從整個上片來看，詞人筆下之景全爲蕭瑟淒涼之景，詞人筆下之人盡是追名逐利之人，這些已顯示出他對羈旅生涯的厭倦。詞作自然地轉入下片，抒發羈旅漂泊的哀傷和濃濃的思歸之情。 過片“一望鄉關煙水隔”，承上片的寫景轉入主觀抒情，寫主人公因厭倦羈旅行役而思故鄉。詞人說“一望”，可即使想望，故鄉關河相隔遙遠，煙水迷茫，卻是根本無法望見的；既無法望見而又不能回去，受到思鄉愁緒的煎熬，反轉產生一種急迫的渴望心理，恨不能插上羽翼立刻飛回故鄉。對於這種迫切念頭的產生，詞人作了層層鋪敘，細緻地揭示了內心的活動。“愁雲恨雨兩牽縈”喻兒女離情，象絲縷一樣牽縈兩地；“新春殘臘相催逼”是說明時序代謝，日月相催，新春甫過，殘臘又至，客旅日久，於歲月飛逝自易驚心，有年光逼人之感。“歲華都瞬息。浪萍風梗誠何益”，“歲華”句延伸上文“新春”句意，流光轉瞬，與天涯浪跡聯繫起來，更增深沉的感慨。“浪萍”和“風梗”是飄泊不定的典型意象，以喻羈旅生活象浮萍和斷梗一樣隨水、風飄蕩無定。柳永深感這種毫無結果的漫遊確是徒勞無益，從現實艱難的境況來看還不如回鄉。於是逼出最後三句：“歸去來，玉樓深處，有個人相憶。”這是思鄉的主要原因，補足了“愁雲恨雨”之意。家鄉的“玉樓深處，有個人相憶”，自然是設想妻子多年家苦苦相憶了。柳永是一個充滿矛盾的人：他離家後事實上再也沒有回到故鄉，但思鄉之情卻往往異常強烈；他在京都的煙花巷陌與許多歌妓戀愛，但懷念妻子的深情卻時時自然地流露。[4] 從整首詞看，柳永對自己的羈旅人生有着清醒的認識，越來越意識到他浪跡四方，汲汲以求的東西到頭來不過是一場虛無，他卻爲此付出了沉重的代價。他是想抗爭的，有自己的方式以求的解脫，那就是，將生命的重心移近愛情。但其實這種抗爭是蒼白無力的，因爲愛情本身就是脆弱的，更何況柳永一生隨處笙歌宴飲，愛情之花如同水中之浮萍，隨開隨去，留給他的總是苦澀的回憶。所以說，柳永的可悲之處不僅在於漂泊窮年、事業無成、情感無依，更在於他對人生之路的別無選擇。 參考資料： 1、 葉嘉瑩 等．柳永詞新釋輯評．北京市：中華書局，2005年1月第1版：140-144 2、 《唐宋詞鑑賞辭典》（唐·五代·北宋卷）.上海辭書出版社，1988年版，第325頁