甘草子·秋暮 甘草子·秋暮
秋暮。
乱洒衰荷，颗颗真珠雨。
雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。
池上凭阑愁无侣。
奈此个、单栖情绪。
却傍金笼共鹦鹉。
念粉郎言语。
秋暮。
亂灑衰荷，顆顆真珠雨。
雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。
池上憑闌愁無侶。
奈此個、單棲情緒。
卻傍金籠共鸚鵡。
念粉郎言語。
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译文
译文一 凄凉晚秋，零牌雨滴洒残荷，雨珠冷冷，颗颗似珍珠。雨过后，寒月当空，鸳鸯浦一片清冷。 池上倚阑，愁闷闷无人相伴，怎么打发、这孤苦情绪!傍金笼，戏逗鹦鹉，教它念、情郎言语。 译文二 秋天的一个傍晚，大雨瓢泼．牌打着池塘衰败的荷花，颗颗雨珠如珍珠般晶冷。雨过风停，明月升空．鸳鸯浦空寂冷彻。 她独自凭栏凝望，忧愁无侣而独宿。孤眠冷清煎熬着她的心。她站在鸟笼旁逗弄鹦鹉，向它诉说着对郎君的无限思念。譯文一 淒涼晚秋，零牌雨滴灑殘荷，雨珠冷冷，顆顆似珍珠。雨過後，寒月當空，鴛鴦浦一片清冷。 池上倚闌，愁悶悶無人相伴，怎麼打發、這孤苦情緒!傍金籠，戲逗鸚鵡，教它念、情郎言語。 譯文二 秋天的一個傍晚，大雨瓢潑．牌打着池塘衰敗的荷花，顆顆雨珠如珍珠般晶冷。雨過風停，明月升空．鴛鴦浦空寂冷徹。 她獨自憑欄凝望，憂愁無侶而獨宿。孤眠冷清煎熬着她的心。她站在鳥籠旁逗弄鸚鵡，向它訴說着對郎君的無限思念。
注释
⑴甘草子：词牌名。《乐章集》注“正宫”。格一：双调，四十七字。前段五句，四仄韵；后段四句，四仄韵。 ⑵暮：傍晚 将近 ⑶衰：衰落，衰败。衰荷：将败的荷花。 ⑷真珠雨：像珍珠样的雨珠。 ⑸月华：月光，月光照射到云层上，呈现在月亮周围的彩色光环。生：产生、出现。 ⑹彻：程度极深，透的意思。鸳鸯浦：地名，水池边。这里是虚写。浦：水边或河流入海的地方。如浦口等。此指水塘。鸳鸯浦：鸳鸯栖息的水滨。比喻美色荟萃之所。 ⑺凭阑：靠着栏杆，“阑”通“栏”。 ⑻奈：奈何，怎么办。 ⑼单栖：孤寂的停留。独宿。情绪：情感。 ⑽却：表示转折。傍：靠近。共：在一起。 ⑾念：道白，说。粉郎：何晏，三国魏玄学家。字平叔。南阳宛县(今河南南阳)人。汉大将军何进之孙。 曹操 纳晏母为妾，晏被收养，为操所宠爱。少以才秀知名，好老、庄言，“美姿仪而绝白”，喜敷粉，“行步顾影”，人称“傅粉何郎”。在这里指所思之人。 参考资料： 1、 王丽珍译．婉约词：青海人民出版社，2004年：67 2、 款款编著．词三百：学苑出版社，1995：30⑴甘草子：詞牌名。《樂章集》注“正宮”。格一：雙調，四十七字。前段五句，四仄韻；後段四句，四仄韻。 ⑵暮：傍晚 將近 ⑶衰：衰落，衰敗。衰荷：將敗的荷花。 ⑷真珠雨：像珍珠樣的雨珠。 ⑸月華：月光，月光照射到雲層上，呈現在月亮周圍的彩色光環。生：產生、出現。 ⑹徹：程度極深，透的意思。鴛鴦浦：地名，水池邊。這裏是虛寫。浦：水邊或河流入海的地方。如浦口等。此指水塘。鴛鴦浦：鴛鴦棲息的水濱。比喻美色薈萃之所。 ⑺憑闌：靠着欄杆，“闌”通“欄”。 ⑻奈：奈何，怎麼辦。 ⑼單棲：孤寂的停留。獨宿。情緒：情感。 ⑽卻：表示轉折。傍：靠近。共：在一起。 ⑾念：道白，說。粉郎：何晏，三國魏玄學家。字平叔。南陽宛縣(今河南南陽)人。漢大將軍何進之孫。 曹操 納晏母爲妾，晏被收養，爲操所寵愛。少以才秀知名，好老、莊言，“美姿儀而絕白”，喜敷粉，“行步顧影”，人稱“傅粉何郎”。在這裏指所思之人。 參考資料： 1、 王麗珍譯．婉約詞：青海人民出版社，2004年：67 2、 款款編著．詞三百：學苑出版社，1995：30
赏析
作者：佚名 这首《甘草子》是一篇绝妙的闺情词，属小令词。 上片写女主人公池上凭阑的孤寂情景。秋天本易触动寂寥之情，何况“秋暮”。“乱洒衰荷，颗颗真珠雨”，比喻贴切，句中“乱”字亦下得极好，它既写出雨洒衰荷历乱惊心的声响，又画出跳珠乱溅的景色，间接地，还显示了凭阑凝伫、寂寞无聊的女主人公的形象。紧接着，以顶针格写出“雨过月华生，冷彻鸳鸯浦”两句。词连而境移，可见女主人公池上阑边移时未去，从雨打衰荷直到雨霁月升。雨来时池上已无鸳鸯，“冷彻鸳鸯浦”即有冷漠空寂感，不仅是雨后天气转冷而已，这对女主人公之所以愁闷是一有力的暗示。 过片“池上凭阑愁无侣”一句收束上意，点明愁因。“奈此个、单栖情绪”则推进一层，写孤眠之苦，场景也由池上转入屋内。此词妙结尾二句别开生面，写出新意：“却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。”荷塘月下，轩窗之内，一个不眠的女子独自调弄鹦鹉，自是一幅绝妙仕女图。而画图难足的，是那女子教鹦鹉念的“言语”，不直写女主人公念念不忘“粉郎”及其“言语”，而通过鹦鹉学“念”来表现，实为婉曲含蓄。鸟语之后，反添一种凄凉，因鸟语之戏不过是自我安慰，又岂能真正遗志空虚。 《金粟词话》云：“柳耆卿‘却傍金笼教鹦鹉，念粉郎言语’，《花间》之丽句也。”是说 柳永 此词的尾句，类花间派，语辞艳丽，各是异彩，如“真珠”、“月华”、“鸳鸯”、“金笼”、“鹦鹉”等皆具辞彩。然不同的是环境的华美不能掩盖人物心境的空虚，这样写恰有反衬的妙用。作者：佚名 這首《甘草子》是一篇絕妙的閨情詞，屬小令詞。 上片寫女主人公池上憑闌的孤寂情景。秋天本易觸動寂寥之情，何況“秋暮”。“亂灑衰荷，顆顆真珠雨”，比喻貼切，句中“亂”字亦下得極好，它既寫出雨灑衰荷歷亂驚心的聲響，又畫出跳珠亂濺的景色，間接地，還顯示了憑闌凝佇、寂寞無聊的女主人公的形象。緊接着，以頂針格寫出“雨過月華生，冷徹鴛鴦浦”兩句。詞連而境移，可見女主人公池上闌邊移時未去，從雨打衰荷直到雨霽月升。雨來時池上已無鴛鴦，“冷徹鴛鴦浦”即有冷漠空寂感，不僅是雨後天氣轉冷而已，這對女主人公之所以愁悶是一有力的暗示。 過片“池上憑闌愁無侶”一句收束上意，點明愁因。“奈此個、單棲情緒”則推進一層，寫孤眠之苦，場景也由池上轉入屋內。此詞妙結尾二句別開生面，寫出新意：“卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語。”荷塘月下，軒窗之內，一個不眠的女子獨自調弄鸚鵡，自是一幅絕妙仕女圖。而畫圖難足的，是那女子教鸚鵡唸的“言語”，不直寫女主人公念念不忘“粉郎”及其“言語”，而通過鸚鵡學“念”來表現，實爲婉曲含蓄。鳥語之後，反添一種淒涼，因鳥語之戲不過是自我安慰，又豈能真正遺志空虛。 《金粟詞話》雲：“柳耆卿‘卻傍金籠教鸚鵡，念粉郎言語’，《花間》之麗句也。”是說 柳永 此詞的尾句，類花間派，語辭豔麗，各是異彩，如“真珠”、“月華”、“鴛鴦”、“金籠”、“鸚鵡”等皆具辭彩。然不同的是環境的華美不能掩蓋人物心境的空虛，這樣寫恰有反襯的妙用。