斗百花·煦色韶光明媚 鬥百花·煦色韶光明媚
煦色韶光明媚，轻霭低笼芳树。
池塘浅蘸烟芜，帘幕闲垂风絮。
春困厌厌，抛掷斗草工夫，冷落踏青心绪。
终日扃朱户。
远恨绵绵，淑景迟迟难度。
年少傅粉，依前醉眠何处。
深院无人，黄昏乍拆秋千，空锁满庭花雨。
煦色韶光明媚，輕靄低籠芳樹。
池塘淺蘸煙蕪，簾幕閒垂風絮。
春困厭厭，拋擲鬥草工夫，冷落踏青心緒。
終日扃朱戶。
遠恨綿綿，淑景遲遲難度。
年少傅粉，依前醉眠何處。
深院無人，黃昏乍拆鞦韆，空鎖滿庭花雨。
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译文
春光明媚，阳光和煦，薄雾低低的笼罩着芳香的树丛。池塘上飘着如烟的雾气，凌乱而荒芜，帘幕无聊的垂着，像风中的柳絮一般飘荡。春困的日子让人想睡觉，把斗草的游戏抛开了，踏青的心情也没有了。整天关着房门。 绵绵的思念，幽幽的愁绪，何时才能得到丈夫的爱怜。年轻的郎君，你和从前一样吗？在哪儿眠花宿柳呢。寂寞的院子的空无一人，黄昏时刚刚把秋千拆掉了，白白的锁住了一院子落花。春光明媚，陽光和煦，薄霧低低的籠罩着芳香的樹叢。池塘上飄着如煙的霧氣，凌亂而荒蕪，簾幕無聊的垂着，像風中的柳絮一般飄蕩。春困的日子讓人想睡覺，把鬥草的遊戲拋開了，踏青的心情也沒有了。整天關着房門。 綿綿的思念，幽幽的愁緒，何時才能得到丈夫的愛憐。年輕的郎君，你和從前一樣嗎？在哪兒眠花宿柳呢。寂寞的院子的空無一人，黃昏時剛剛把鞦韆拆掉了，白白的鎖住了一院子落花。
注释
1、斗百花：词牌名，又名《夏州》。格律以“双调八十一字，前段八句五仄韵，后段七句三仄韵”为正体。 2、煦色：美好的春色，春天阳光和煦，因此称煦色。 3、韶光：本指美好的阳光，这里指青春年少的美好时光。 4、轻霭：薄雾。 5、浅蘸（zhàn）：轻轻地挨碰。 6、烟芜（wú）：如烟的雾气混合显得凌乱而荒芜。 7、闲垂：没有必要的垂挂，帘幕本是用来遮掩夫妻亲昵之用的，由于丈夫不在家帘幕也成为了一种没有必要的摆设。 8、厌厌：精神不振的样子。 9、斗草：古代民间习俗，农历五月初五有斗草之戏，唐宋时称为“斗百草”。 10、踏青：春天到郊外去游玩。 11、扃（jiōng）：门窗的插条，此处是关闭之意。 12、远恨：因丈夫不知是在何处眠花宿柳，恨又没有具体对象，因此称远恨。 13、绵绵：连续不断，此处又有情意缠绵之意。 14、淑景（yǐng）：日影。景，通“影”。此处指美好的光阴。 杜甫 《紫宸殿退朝口号》：“香飘合殿春风转，花覆千官淑景移。” 15、迟迟：迟缓。 16、年少傅粉：喻年轻貌美的少年男子，此处指此年轻女子的丈夫。 刘义庆 《世说新语·容止》：“何平叔（何晏）美姿仪，面至白，魏明帝疑其傅粉。” 17、依前：和从前一样。 18、醉眠：酒醉之后的睡眠，此处指眠花宿柳。 19、乍：刚刚。 20、空锁：白白的锁住 21、花雨：落花如雨。 参考资料： 1、 叶嘉莹 等．柳永词新释辑评．北京市：中华书局，2005年1月版：22-23 2、 薛瑞生．古典诗词名家·柳永词选．北京市：中华书局，2005年1月版：84 3、 姚学贤、龙建国．柳永词祥注及集评．郑州市：中州古籍出版社，1991年2月版：8-91、鬥百花：詞牌名，又名《夏州》。格律以“雙調八十一字，前段八句五仄韻，後段七句三仄韻”爲正體。 2、煦色：美好的春色，春天陽光和煦，因此稱煦色。 3、韶光：本指美好的陽光，這裏指青春年少的美好時光。 4、輕靄：薄霧。 5、淺蘸（zhàn）：輕輕地挨碰。 6、煙蕪（wú）：如煙的霧氣混合顯得凌亂而荒蕪。 7、閒垂：沒有必要的垂掛，簾幕本是用來遮掩夫妻親暱之用的，由於丈夫不在家簾幕也成爲了一種沒有必要的擺設。 8、厭厭：精神不振的樣子。 9、鬥草：古代民間習俗，農曆五月初五有鬥草之戲，唐宋時稱爲“鬥百草”。 10、踏青：春天到郊外去遊玩。 11、扃（jiōng）：門窗的插條，此處是關閉之意。 12、遠恨：因丈夫不知是在何處眠花宿柳，恨又沒有具體對象，因此稱遠恨。 13、綿綿：連續不斷，此處又有情意纏綿之意。 14、淑景（yǐng）：日影。景，通“影”。此處指美好的光陰。 杜甫 《紫宸殿退朝口號》：“香飄合殿春風轉，花覆千官淑景移。” 15、遲遲：遲緩。 16、年少傅粉：喻年輕貌美的少年男子，此處指此年輕女子的丈夫。 劉義慶 《世說新語·容止》：“何平叔（何晏）美姿儀，面至白，魏明帝疑其傅粉。” 17、依前：和從前一樣。 18、醉眠：酒醉之後的睡眠，此處指眠花宿柳。 19、乍：剛剛。 20、空鎖：白白的鎖住 21、花雨：落花如雨。 參考資料： 1、 葉嘉瑩 等．柳永詞新釋輯評．北京市：中華書局，2005年1月版：22-23 2、 薛瑞生．古典詩詞名家·柳永詞選．北京市：中華書局，2005年1月版：84 3、 姚學賢、龍建國．柳永詞祥注及集評．鄭州市：中州古籍出版社，1991年2月版：8-9
赏析
作者：佚名 此词具体创作年代暂不可考。因此词为代春闺怨体，而 柳永 创作此类作品多为早年游历江南的时候，故此词也应该是作于这个时候。 参考资料： 1、 薛瑞生．古典诗词名家·柳永词选．北京市：中华书局，2005年1月版：84 作者：佚名 这是 柳永 早年写的一首中调词，描写一名被抛弃的年轻女子思念她的情人而不得见的怅怨心情。上片写她面对大好春色而深感寂寞的情景；下片写她想念情人而百无聊赖的心境。 上篇开头四句，犹如一组连续不断、由远而近、由大到小的静景镜头，把大好春景写得如诗如画：先展示出和暖美好的春光是那么明丽妩媚，渲染出一个迷人的全景；然后拉近镜头，现出轻淡的云气低低笼罩着花开树木的景象；再把镜头推进，照着芳树旁的一个池塘，那池塘中有一片好似轻浅地沾着水而生长的水气朦胧的青草；最后把镜头对着池塘边的小楼，只见遮蔽门窗的帘布静静地垂着，任凭杨花柳絮在帘外春风中飘舞。从结构上看，第一句是总写，下面三句是分写；分写的三句又句句相加，步步逼。这就使春光明媚的静景不断变化，最后使读者的眼光集中到闲垂帘幕的地方来了。 词人为什么要着力描绘这大好春景呢？这幅春景又是从什么角度来看的呢？这在“春困厌厌”以下四句中才点出了答案。原来这都是春困者眼中之所见；而她面对如此迷人景色，并未引起欢乐的快感，反倒越加困恼起来，久久不能消除。“厌厌”，好久。这种久久困恼的心情，使得她连赛百草的游戏也丢开了，使得她连到郊外散步游玩的情绪也冷淡下来了，一天到晚把朱红的大门紧闭。“斗草”，据《荆楚岁时记》云：“五月五日，有斗百草之戏。”踏青指在清明节前后郊游，“青”即青草。“工夫”，时间；“扃”关门。看来春光越美，春意越浓，越使她感到孤寂，心绪冷落，这种反常的情绪原因何在呢？从而勾起读者的悬念，词意也就自然而然地过渡到下片。 “远恨绵绵，淑景迟迟难度。”这个换头，承上启下，解开悬念。原来是她由于有着绵绵不断的悠长怨悔的心情，所以面对如此美好春景反倒感到时间缓慢，难以熬过。“远恨”，即长恨，长久的怨悔。“淑”，美好。意思虽然十分醒豁，而用词却颇为含蓄。它既揭示了大好春光反而使她困恼无绪的秘密，又卖了一个何为“远恨”的关子。这确如 周济 所说：“以一、二语勾勒提掇，有千钧之力。” “年少傅粉，依前醉眠何处？”紧接上句，点明“远恨”的内容。说她想念的那个年轻人搽着脂粉，又像以前在她这儿喝醉共眠一样地到别处去寻欢作乐了吧？这里面包含了对“年少”的往日恩爱的回顾，更蕴藏着对“年少”的今日薄情的怨恨，而全由她想像的口吻出之，即使“远恨”的内容深化了一层，又照应了上片“终日扃朱户”的内心活动，从而把一个被抛弃的女子的一腔缠绵悱恻而又怨悔交集的心境描摹得淋漓尽致。 在这万般愁绪无可解脱的情况下，她只好想借着打打秋千来排遣愁绪。“深院无人”，是写她实际还在盼望“年少”能来，可幽深的院子里并没有人来，其间寂寞失望的心情可以想见。“黄昏乍拆秋千”，则把她对景难排、出于无奈的神态刻画出来。“黄昏”，与上片的“终日”遥相呼应，显见她在朱户独思之久；“乍拆”，暂忽打开，描摹出迷离恍惚、无可奈何之态。“空锁满庭花雨”之句，用在这儿正与她的被弃飘零的不幸遭遇相互映衬。其间一个“空”字，更把她荡秋千而不再有“年少”欣赏、只有满院落花与她一起空自关在这深院中冷落心境渲染出来，景中有情，意在言外，成为情景交融、词意含蓄的结笔。 此词首尾两处写景，起首以大好春色反衬内心的困扰寂寞；末尾以深院花雨映衬内心的远恨难排。在写法上，有如夏敬观所说：“层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈。”其中词意之曲折含蓄，叙事之委婉有序，章法之绵密谨严，音律之和谐悦耳，也都显示了柳词的特色。 参考资料： 1、 叶嘉莹 等．柳永词新释辑评．北京市：中华书局，2005年1月版：22-23作者：佚名 此詞具體創作年代暫不可考。因此詞爲代春閨怨體，而 柳永 創作此類作品多爲早年遊歷江南的時候，故此詞也應該是作於這個時候。 參考資料： 1、 薛瑞生．古典詩詞名家·柳永詞選．北京市：中華書局，2005年1月版：84 作者：佚名 這是 柳永 早年寫的一首中調詞，描寫一名被拋棄的年輕女子思念她的情人而不得見的悵怨心情。上片寫她面對大好春色而深感寂寞的情景；下片寫她想念情人而百無聊賴的心境。 上篇開頭四句，猶如一組連續不斷、由遠而近、由大到小的靜景鏡頭，把大好春景寫得如詩如畫：先展示出和暖美好的春光是那麼明麗嫵媚，渲染出一個迷人的全景；然後拉近鏡頭，現出輕淡的雲氣低低籠罩着花開樹木的景象；再把鏡頭推進，照着芳樹旁的一個池塘，那池塘中有一片好似輕淺地沾着水而生長的水氣朦朧的青草；最後把鏡頭對着池塘邊的小樓，只見遮蔽門窗的簾布靜靜地垂着，任憑楊花柳絮在簾外春風中飄舞。從結構上看，第一句是總寫，下面三句是分寫；分寫的三句又句句相加，步步逼。這就使春光明媚的靜景不斷變化，最後使讀者的眼光集中到閒垂簾幕的地方來了。 詞人爲什麼要着力描繪這大好春景呢？這幅春景又是從什麼角度來看的呢？這在“春困厭厭”以下四句中才點出了答案。原來這都是春困者眼中之所見；而她面對如此迷人景色，並未引起歡樂的快感，反倒越加困惱起來，久久不能消除。“厭厭”，好久。這種久久困惱的心情，使得她連賽百草的遊戲也丟開了，使得她連到郊外散步遊玩的情緒也冷淡下來了，一天到晚把硃紅的大門緊閉。“鬥草”，據《荊楚歲時記》雲：“五月五日，有鬥百草之戲。”踏青指在清明節前後郊遊，“青”即青草。“工夫”，時間；“扃”關門。看來春光越美，春意越濃，越使她感到孤寂，心緒冷落，這種反常的情緒原因何在呢？從而勾起讀者的懸念，詞意也就自然而然地過渡到下片。 “遠恨綿綿，淑景遲遲難度。”這個換頭，承上啓下，解開懸念。原來是她由於有着綿綿不斷的悠長怨悔的心情，所以面對如此美好春景反倒感到時間緩慢，難以熬過。“遠恨”，即長恨，長久的怨悔。“淑”，美好。意思雖然十分醒豁，而用詞卻頗爲含蓄。它既揭示了大好春光反而使她困惱無緒的祕密，又賣了一個何爲“遠恨”的關子。這確如 賙濟 所說：“以一、二語勾勒提掇，有千鈞之力。” “年少傅粉，依前醉眠何處？”緊接上句，點明“遠恨”的內容。說她想念的那個年輕人搽着脂粉，又像以前在她這兒喝醉共眠一樣地到別處去尋歡作樂了吧？這裏麪包含了對“年少”的往日恩愛的回顧，更蘊藏着對“年少”的今日薄情的怨恨，而全由她想像的口吻出之，即使“遠恨”的內容深化了一層，又照應了上片“終日扃朱戶”的內心活動，從而把一個被拋棄的女子的一腔纏綿悱惻而又怨悔交集的心境描摹得淋漓盡致。 在這萬般愁緒無可解脫的情況下，她只好想借着打打鞦韆來排遣愁緒。“深院無人”，是寫她實際還在盼望“年少”能來，可幽深的院子裏並沒有人來，其間寂寞失望的心情可以想見。“黃昏乍拆鞦韆”，則把她對景難排、出於無奈的神態刻畫出來。“黃昏”，與上片的“終日”遙相呼應，顯見她在朱戶獨思之久；“乍拆”，暫忽打開，描摹出迷離恍惚、無可奈何之態。“空鎖滿庭花雨”之句，用在這兒正與她的被棄飄零的不幸遭遇相互映襯。其間一個“空”字，更把她盪鞦韆而不再有“年少”欣賞、只有滿院落花與她一起空自關在這深院中冷落心境渲染出來，景中有情，意在言外，成爲情景交融、詞意含蓄的結筆。 此詞首尾兩處寫景，起首以大好春色反襯內心的困擾寂寞；末尾以深院花雨映襯內心的遠恨難排。在寫法上，有如夏敬觀所說：“層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不懈。”其中詞意之曲折含蓄，敘事之委婉有序，章法之綿密謹嚴，音律之和諧悅耳，也都顯示了柳詞的特色。 參考資料： 1、 葉嘉瑩 等．柳永詞新釋輯評．北京市：中華書局，2005年1月版：22-23